第二届北京网络视听艺术大会举行,擦亮北京大视听“金名片”

发布时间:2024-09-03 12:48

9月2日上午,第二届北京网络视听艺术大会在京开幕。本次大会以“文艺新动力•视听创未来”为主题,围绕网络视听艺术高质量发展进行深入讨论。

单霁翔薛兆丰建言网络视听艺术发展

大会为期两天,现场共设立1场开幕式暨高峰研讨,6场主题研讨、3场项目征集以及多项网络视听艺术系列活动。

开幕式上举行了2024“北京大视听”重点网络文艺精品项目发布仪式,60部入围作品现场发布,涵盖了网络剧、网络电影、网络微短剧、短剧游北京、网络动画片、网络文化节目、网络综艺节目、网络纪录片等8个类别。据介绍,2024“北京大视听”重点网络文艺精品项目是北京市广电局深化“北京大视听”文艺精品创作机制,持续发掘新题材、新故事、新表达的又一举措。下一步,北京市广电局将持续健全完善精品创作扶持机制,进一步擦亮“北京大视听”文化品牌。

开幕式现场进行的主题演讲中,参会嘉宾纷纷为网络视听赋能城市发展、推动文化传播建言献策。在中国文物学会会长、故宫学术委员会主任单霁翔看来,挖掘城市内涵,激发网络视听的创新活力,为文化的传承创新提供了新思路、开辟了新空间。“北京是中华文明绵延不断、生生不息的实证地和中华文明精神标识的集中区。以文营城,城因文兴。打造城市品牌,实际就是探寻城市的文化精髓,并赋予其新的时代内涵。其中,网络视听在讲好中国故事,焕发文化新生机方面起到了积极的作用。”他说。

北京大学国家发展研究院兼职教授薛兆丰则认为,通过新视听传播技术手段和创新视角,打造文化精品内容与爆款产品,让象牙塔里的学问知识走进寻常百姓家,成为网络视听发展的生动实践。他表示,有用的经济学知识,是不限于表达形式的,通过现代的视听艺术,来传递人人都能懂、关键是人人都能用的经济学思维方式,是一件有意义的事情。

精品不止一种模式,探索更多可能性

2024年已过大半,今年以来国产剧精品力作频现,类型突破明显,从开年的《南来北往》,到《庆余年2》《追风者》《玫瑰的故事》,再到近期的《唐朝诡事录之西行》《边水往事》,从现实题材到古装武侠,从都市情感到悬疑架空,国产剧类型全面开花,而主创者们深耕现实、寻找更多突破的决心也更明确。

在下午的网络剧主题研讨上,爱奇艺高级副总裁戴莹认为,“当下,我们进入了向下共情、向上创作的时代,最大的爆款一定来源于现实主义题材。”在她看来,无论是温暖现实主义对真善美的歌颂,还是批判现实主义对假恶丑的鞭挞,都是因为契合着当下时代的情感共鸣,才真正得到了观众的青睐。

优酷副总裁谢颖表示,“挖掘确定性”不再是爆款的唯一密钥,创作者需要从创作端转向“探索更多可能性”,以“打造精品短剧”和“强化高效叙事”双轮驱动,以精品内容的持续供给筑起长视频的价值护城河。腾讯在线视频影视内容制作部副总经理李尔云同样认为,每一部精品剧集的出现不是终点,恰恰是新的起点。保持高品质剧集的持续产出不是一件容易的事,正因为难,所以更要去做,“我们要坚持长期主义战略,尊重每一份艺术创造。”

一线的从业者们更是感同身受。此前收官不久的《唐朝诡事录之西行》导演柏杉回顾,这一次剧集之所以能够破除“续集魔咒”时,他总结了六条经验,除去原班人马集体创作、全方位创新拍摄手法、尊重观众建议之外,特别提到了团队从过去擅长的家长里短年代剧中勇敢突破,“虽然过去我们的《勇敢的心》《大秧歌》播出的数据都很好,但台网融合、新的观众需求已经发生改变,这种题材已经不再被年轻观众接受,是时代倒逼着我们进行改变。”

《我的阿勒泰》导演滕丛丛更强调创作者要保持初心,要做到向内探索、向外寻找。她提到该剧编剧之一彭奕宁甚至是在自家阳台上写作的剧本,“张凤侠的自由不是编剧老师的自由,但向内探索的创作源头来自于此”,这是出于写作者本人向内探索的表达,同时也是该剧中对女性自由高度共情的来源。向外寻找,则是将大量的案头工作、准备工作前置,呈现给观众的或许只是冰山一角,而真正起到关键作用的则是冰山下的部分。“创作中的活水就是一个学习的过程,我们向生活学习,向古往今来的优秀作品学习,只有你不断地注入活水,才会让创作不会陈腐,不会落后于时代。”

来源:北京日报客户端

记者:李夏至

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