如何评价李玉刚?他的表演是雅还是俗?前无古人后无来者的李玉刚
一首《新贵妃醉洒》令很多人记住了李玉刚,人们惊叹于他作为一个男儿身,其女装扮相却比女人还女人。
他的伪声唱腔,说好也未达到极致,但音域很宽,他的男声没有太多自己的特点,中规中矩而已。
他的舞蹈看不到很深厚的舞蹈功底,他的戏曲唱腔也一样的只见戏曲的皮毛而已。
就是这样的一个人,却将反串的艺术表现手法做到了极致,他用他对于流行音乐和古典戏曲的独特理解和诠释,打造出一种前无古人,后无来者的艺术表现形式,这种形式是李玉刚所独有的,它包含着流行音乐、古典戏曲、舞蹈、舞美,灯光等等一系列古典和现代的完美结合,喜欢他的人折服于他的这种方式,讨厌他的人将他和伪娘、哗众取宠之流类化。
那么究竟该如何评价李玉刚呢?
他是一个纯草根奋斗到今天这番成就的人,他没有背景,所以他的成名,完全是基于大众的喜爱和认可,尽管这中间包含着很多传统戏曲界人士的质疑和不屑,也充斥着流行界权威人士对其唱功的否定,而李玉刚在这一片质疑声中从国内走向了国际。
说他前无古人后无来者独一份儿,是因为他的表现形式非常独特,唯李玉刚莫属,再找不出第二个人能够复制他的表演,他之前也曾有现今的梅派传人胡文阁开创了反串表演的形式,但胡文阁在正当红时转投于梅葆玖门下潜心学习男旦,而李玉刚则将反串表演变革成为一门大众广为喜爱的表演形式,从他出道至今,也未有第二人能成气候。
而也正因他的前无古人后无来者,也限制了他所开创出来的艺术表现形式难以形成其艺术体系,故也无法另立门派,无法进行传承,从这个意义上来讲,李玉刚的表演形式更像夜空划过的流星,光芒四射,却只是一时的璀璨,难见其生命力。
他从星光大道走出来,至今创作的作品已有很多,小编不是李玉刚的粉丝,对他谈不上喜欢,也谈不上讨厌,曾经因《新贵妃醉酒》而惊艳于他的女装扮相,也曾因他《牵丝戏》唱功的明显不足而质疑过他(据说是因为带病为粉丝献唱,状态不佳)但这不足以成为唱功差强人意的解释,换气声特别大,而且气息相当不稳。更曾因为《跨界喜剧》上他的搞笑能力而惊叹…………
从《新贵妃醉酒》开始,在小编的印象中他陆续推出了如:《逐梦令》、《国色天香》、《水墨丹青》、《莲花》、《镜花水月》、《四美图》还有最近的,《刚好遇见你》。
一路走来,李玉刚恰似一只彩蝶翩翩舞,几曲莺歌袅袅飞,他的水袖舞起来如风卷花瓣,零落成香,他的身姿绰约,舞步生香,裙裾翻飞,若天女散花。
他创造了视听盛宴,古典和现代完美结合的美的盛宴。
他的表演美而不俗,媚而不妖,他的台风端庄大气,从视觉上来看,他的舞台或华美、或雅致、或富丽堂皇,或清丽淡雅……,恰如一幅幅国画,或工笔细描,或率性写意,每一场表演,都倾心竭力,看得出李玉刚是一个非常认真努力的人。
有人说过这样一句话:他的表演形式,往上一点,就是艺术,往下一些,即沦为低俗。
他的表演形式就是处于高雅和低俗的零界点,但李玉刚不多不少,拿捏的刚刚好。
他的粉丝们将他称为艺术家,笔者私以为现在这样称呼为时尚早,他还年轻,还有很多路要走,不要过早的捧杀,以免遭至非议,还是按他自己的说法,称他为演员更为合适,毕竟现在能真正的称之为演员的艺人,已然不多。
更有人说,不懂他的人,是因为没有走进剧院看他的表演,这种说法略显极端,因为他从出道以来被大众所接受的载体就是电视和网络,在他成名后再将观众以这样的借口剥离出评判席多少有些有失公允,又有多少艺术家是脱离群众而能称之为艺术家的呢?而况,又有多少观众能花得起进剧院的票才有资格去评判他的呢?
说这样话的人,是真心喜欢李玉刚的,也是看过他剧院表演被他震撼到的人,但也是有些不理智的李玉刚粉丝。
也老有人将李玉刚和梅兰芳放在一起进行比较。
小编以为:李玉刚在其所在时代的影响力不输梅兰芳,但他对后世的影响根本无法与梅兰芳相提并论,这个跟他个人的能力倒没有多大关系,其实他们所表现的艺术形式本就不同,李玉刚只是反串表演,而梅兰芳是正儿八经的京剧男旦,根本就不是一个档次的表演形式,所以拿来比较本身就是错误的,梅有其衣钵体系,而李玉刚难成派系,这就是硬伤。至于二人的实力,还是不比的为好,论流行歌曲,梅兰芳的时代还未形成,论戏曲功力,李玉刚差了梅兰芳十万八千里,男旦是需要从小练习的,李玉刚则是半路出家,没有可比性。
而最重要的是,他的舞台表演角色和现实生活中真实的自己,互不影响互不干扰,这是最难得的,现实生活中的李玉刚看不到一点娘娘腔的感觉。
各花入各眼即好。
李玉刚身后走出来的是新路,他面前是待斩的荆棘,他移步生香、春风盈袖的表演带给了观众无限的美感,每次我看到他,都会想到几句古诗:盈盈一水间,脉脉不得语,他的眼波流转,如春风沉醉,有一种暗香浮动的美,有一种宝马雕车香满路的意境。
大俗即大雅,只要是受到大众喜爱和肯定的艺术表现形式,就是好的。这大概是对李玉刚最中肯的评价罢。
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