名FAMOUS：如何判断本山大叔

　　本山大叔在大家的印象里多少有点老好人的感觉，这到底是他本人的形象还是他所创造出的舞台形象，两者之间的界限其实很难分明。艺术家嘛，在这方面都是弱项，这倒不是艺术家本人的错，而是观者把两者给弄混了。所以，当某位教授批评赵本山新片不是农民生活的时候，本山大叔罕有的爆发式反抗确实令很多人惊讶。

　　这倒也不能怪本山大叔在原本是征求意见的场合闻意见而色变，主要是那话算是一记猛拳，打在了本山大叔赖以为业的基础上。您想想看，本山大叔是以什么知名的？扮演东北农民，而且是提炼出种种典型特点的东北农民。要是您说他不接地气、不懂农民的话，这就算是撤梯子，就跟有人说作家不会写字、画家不会握笔一样，难免失去了立身之基。这个要是不恼火的话，世界上就没有能让人生气的事儿了。

　　而且这个场合也比较有问题。这话是在本山大叔新片的研讨会上说的，而研讨会这个东西要是在学术界举办，大家说不定还有观点的交锋，但要是其他领域办这个，尤其是演艺界。基本就是一次大家评功摆好的盛会，是要开得隆重且成功才算功德圆满，最大的批评应该类似于“领导最大的缺点就是太不注意身体了”。满心觉得收获好话一箩筐的时候听见这么一句类似“撩阴腿”的话，不急有鬼。

　　但这个批评是不是真的合理，倒是很少有人提及。

　　其不合理的地方在于，毕竟艺术与生活还不是一回事儿，比如，号称打动人心的《蜗居》，也并非是完整生活的写照，而是集中了几种典型生活后做的一个特写。哪怕是顶着一脑袋高粱花子的人写出的最乡土的东西，也不敢说完全原汁原味。这东西就像如今的农家乐，是城市审美中想象的农村，与真正农村的一种相互调和。真正农村生活并非如此，但城里人是受不了这个“真正”的，哪怕是号称的土菜馆都要改头换面才能生存，完全的火塘烤土豆能把人吃死。

　　合理的地方倒是有不少其他含义，而很可能与作品本身无关。

　　自从本山大叔横空出世之后，春晚从猜测、围观港台明星谁过来捧场，没几年的工夫就到了猜测本山大叔是否出场与出场之后带来什么样的流行语，全国人民等待一场春晚的话，本山大叔既是前戏又是高潮，最后还有遗韵流传。而刘老根大舞台在各地开张的盛况、一部部影视作品的出现，这段时间还有私人飞机的驾临，都在提醒着很多人，本山大叔除了自己的作品之外，更大的作品是打造了一个以东北农民为形象的大型企业。这也很难不让人怀疑：有自己私人飞机的企业家，他如果说自己最懂农民的话，这个说法可信吗？

　　这更可能是一种社会心理的投影。在我们的生活经验里，“人一阔脸就变”的事儿不算太少见，不但他自己愿意离开原有的社会阶层，原有社会阶层的人也开始不再认同其作为。本山大叔最近确实有点高调，也就无怪有人从这种心理预判当中对其作品发出质疑了。

　　如同教授判断本山大叔、本山大叔自己判断自己、我们作为旁观者去判断一样，都是出于自己的生活经验去判断他人的事情。超出经验之外的判断，大概就只能是情绪了。只是，我们判断完了之后，再有情绪也不过是随口这么一说，本山大叔则可以接连在公开场合敲打失言的教授先生。至少从这点上看，本山大叔还是很生活的。

　　“60后”女性的代言人

　　蒋雯丽再次被媒体密集曝光，源于《我们天上见》的公映。圈内众多大腕的捧场，影评人几乎一边倒的好评，都仿佛在把蒋雯丽往导演的位置上推，蒋雯丽此前曾说不打算再导电影，不知这是否会给她增添一些信心。

　　私下与朋友聊天，对于《我们天上见》在表达的自然性、剪辑的流畅性等方面所体现出的娴熟技巧，大家都觉得，这不像一位导演的处女作，可基于所有的报道都说这是蒋雯丽独立完成的，包括顾长卫都没有参与进来。我只能说，蒋雯丽是幸运的，她触碰到了电影的灵魂，她了解如何能够打动观众柔软的心灵，而很多导演，一辈子也无法做到这样。

　　其实，蒋雯丽是那种更善于通过真实记忆和饱满情感进行叙事的人，一旦自己生命里的那些故事被叙述殆尽，再创作出能打动人的作品或许很难。况且，对于一个简单的人来说，有些往事永远是属于私人的，无法变成影像呈现在银幕上，她和姥爷的故事，也许是观众唯一一次可以深入到她个人情感世界的一个通道。

　　从安徽蚌埠小城走出来的蒋雯丽，一直保持着一个小城青年的秉性，即便考上电影学院、成为家喻户晓的电视明星，加上现在刚被罩上的导演光环，都没能让这秉性消除。她自卑，觉得自己丑、没有表演能力，她不太幽默、性格太正，喜欢有话直说，她固执，想做的事情会一心去完成；但同时，她秉性中的温婉、平和，她所具备的反思能力和妥协心态，也在神奇地帮她成为一个公众眼里的好妻子、朋友心目中的好朋友。

　　电影《立春》中，带有明显时代痕迹的女知识分子的王彩玲，是迄今为止最能代表蒋雯丽表演成就的角色(当然，和王彩玲不同的是，蒋雯丽是美女)。王彩玲和蒋雯丽，在理想、生活态度、艺术追求方面，有着一定重合度，事实上，造成这种重合形成的外在原因是，她们处在同一个历史时期，生存环境相似。观众可以因此感受到蒋雯丽在塑造这个角色时所投入的心血，她是在替那些曾被时代伤害过的知识女性包括一代文艺青年们发声。

　　但电视中的蒋雯丽和电影中的蒋雯丽有所不同。在《中国式离婚》、《金婚》中，她是一个富有生活气息的家庭妇女，这与电影中的女知识分子结合在一起，才能组成一个形象立体的蒋雯丽——她完全有理由成为60年代生人知识女性的代言人之一。

　　记得《立春》公映的时候见到过蒋雯丽，她在影院售票厅浅笑着和大家打招呼，仿佛和每个观众一样是去看一部别人的电影。报章里也常出现她和丈夫吵架自己先认错、懂得如何对丈夫示好、少绯闻、爱家庭的报道。作为娱乐圈的女明星，能做到这些，实际上已经超越了她在事业上的成就。从蒋雯丽身上，可以看到传统女性通常具备的柔软，亦能感受到新时代知识女性的坚韧。如今这样的女人正在变得稀少，而且一点一点地老去，不禁让人心生失落和哀伤。

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