赵本山演的小品，是“赵本山小品”吗？(王乾荣)

　　赵本山被称为“小品王”。历年春晚过后，都会有很多评论“赵本山小品”的文章，有夸他的小品如何超棒的，有批他的小品怎么低俗的，议论纷纷，昭示着赵本山的“人气”之旺。我今天不评价赵氏所演小品的或“棒”或“低”，只就“赵本山小品”这个问题，谈点儿看法。

　　赵本山参与演出的小品，或者也可称“赵本山小品”，因为他演技高超、风格独特、名气震天，更仿佛他就是那小品的灵魂呀。即使与老赵多年搭档、相映成趣、庶几匹敌的喜剧明星宋丹丹，也不能遮了老赵的光芒——就没人称他俩演出的小品是“丹丹小品”嘛。这似乎是顺理成章的。看热闹的老百姓，只知道怪才赵本山在台上逗自己喷饭，就把他演的小品叫“赵本山小品”，无妨。但是，评论家一味但见“赵本山”，则差矣！

　　据我所知，所谓“赵本山小品”，只是“赵本山演出的小品”而已。小品有“微型话剧”之称，实际上是截取生活中戏剧化的片段，把它加工后搬上舞台，以娱乐大众。别看这样的迷你场面，没有精缩的戏剧要素，成不了局。一个小品好与不好，关键还在脚本。剧作家在这里起着举足轻重作用。请问，所谓“赵本山小品”，哪一出是老赵本人创作的？他可能在讨论剧本和排演时出过主意，提过建议，但是没听说他是哪一个小品的作者。“赵本山小品”的作者是谁呢？何庆魁，他写了《卖拐》三部曲和《昨天今天明天》等十分搞笑的作品。而《昨天今天明天》的续集，据说是一位叫张猛的先生写的。《火炬手》作者为徐正超。我认为剧中那些冲突、包袱、经典台词等等，应该主要出自作者之手，而非演员赵本山。

　　我认为说一种艺术风格，或一部作品是“谁的”，就是指那风格或作品的主创者和灵魂是谁的。而赵本山只是演绎别人的创意，他演的小品严格说不可以称为“赵本山小品”。喜剧大师卓别林演的电影，才堪称“卓别林电影”呢。

　　咱们浑然乱贴“赵本山小品”招牌，就是说那小品好，荣耀归于老赵一身；小品不好，臭骂也由赵先生一人承受。实际上，舆论的或扬或抑，都是冲赵本山去的嘛。可荣誉，应该有幕后英雄一份儿；问题，也要相关者共同承担——如此方显公平。

　　比如有人批评“赵本山小品”糟蹋农民和残疾人，说农民出身的老赵“忘本”；有人讥讽“赵本山小品”越来越媚俗，拿肉麻当有趣——这老赵就有点冤乎哉了。好像赵本山名气大了，腕粗了，“王”气凌人，就由着自己性子胡来了。其实他还不是按策划人、编剧和导演的旨意行事！他在幕前表演，只是幕后那些人为达到他们目的的一个活载体。老赵的表演越出神入化，那些人所要的效果就越彰显。然而苦的只是老赵。

　　就说春晚小品《火炬手》，让那么老态龙钟的农民老两口儿，以极度的狂热争当“奥运火炬手”，还怪里怪气地回答一些令人匪夷所思的问题，将机智化为滑稽，听着叫人难受。白云训黑土的话“伸左手倒水，伸右手闭嘴，跷左腿揉腿，跷右腿亲一口——记住没，死鬼”，据说引来了人们“热烈健康、酣畅淋漓的笑声”，可老夫我缺乏幽默细胞，即使赵宋二位卖力作秀，我还是笑不出来，反而有点恶心。当然我不怪老赵。在这个集体吊诡的氛围中，单单揪住赵本山不放，显然弄错了主要对象。饶了老赵吧！

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