《明星大侦探》是一档明星角色扮演推理游戏类综艺

《明星大侦探》的节目创意来自韩国JTBC台的推理类节目《犯罪现场》，每期参与录制的明星要根据本期剧情在“案发现场”寻找证据，并且推理找出真凶。

《明星大侦探》从2016年开播至今，一直拥有着观众的好评和超高的人气。尤其是2020年底首播的《明星大侦探第六季》，更是创造了“凡播出即上热搜”的奇迹。这档节目得以与瞬息万变的互联网相抗衡，一直停留在受众的视野内、屏幕上、指尖端，自然与它背后独具匠心的运作营销脱不开关系。

情感与人的社会性需要有关，是人类特有的高级而复杂的体验。既是日常生活中人们认识与理解的基础，也是社会与道德交往的基础，更是铸造社会关系、建立社会结构与文化承诺的重要力量。

随着数字时代的到来，文化消费的受众逐渐年轻化，综艺节目作为广受青年群体关注的节目形态，自然也要肩负起从情感建构出发，完善和健全青年一代思想观念的社会责任。但同时，也要避免落入讲大道理、掉书袋的窠臼，不能为了情感建构和价值输出而丧失综艺节目本身的娱乐性和轻松感。

如何平衡综艺节目的内容和情感建构之间的关系，既不使节目变成一个全然抒情、讲道理的载体，又能令节目践行情感建构的社会责任？针对这个问题，《明星大侦探》交出了一份可圈可点的答卷。

《明星大侦探》作为一档明星角色扮演推理游戏类综艺，“明星”和“文本”是节目的两大主体。这两大主体相互感染，前者对后者进行走心诠释，让观众跨越屏幕、走近角色、与之共情；后者对前者进行充分渲染，把“明星”拉入“文本”设定的情节里，给予观众以戏剧式、电影式的震撼和感动。

在第一季某期节目中，撒贝宁扮演的撒霸王这个角色是案件的真凶，他却在投票环节中，将投凶票投给了自己。

被问到原因的时候，他根据“撒霸王”这个角色的剧本回答道：“曾经因为我父亲打我的妈妈，我伤害了他，因此进了少管所。母亲在她弥留之际给我写了一封信，希望我这一辈子一定要好好地过，千万不要再犯这样的错。所以犯错误的道路到此为止，我自首。”当最后掷地有声的“我自首”三个字出现的那一刻，观众仿佛真的跟随节目打造的剧本回到了案件发生的1998年，看到了一个街头霸王因为母亲的遗愿，最终选择坦陈自己的过错。

“一个人物是一件艺术品，是对人性的一个比喻”。撒贝宁对于所拿剧本的走心诠释，让观众看到了一个饱满的人物而非一个空洞的剧本，更在同时引人深思———原来关于人性的救赎，可以发生在游戏里。

在2021年3月初播出的《明星大侦探》第六季《芒城风云》中，文本设定的故事发生在战乱时代饱受战火侵蚀的“芒城”。在这一期节目中，文本中没有设置什么复杂的机关，而是将大量笔墨聚焦在嫌疑人们身上。

他们中有毅然决然参军报国的军人、有忍辱负重只为搜集情报的戏子、有用纸笔呐喊的进步青年……凶手是谁，已经不再是文本聚焦的中心。观众透过屏幕看到的，也不再是光鲜亮丽的明星，而是坚定着“愿以吾血浇吾地，换山河如故”的爱国人士。

文本对历史进行了虚拟化，没有向观众灌输“要爱国”，没有对战争时期的“对与错”下断言，而是把这一切留白，交给屏幕里的明星和屏幕外的观众去对比，去领悟前人先辈的热血牺牲，去珍惜当下幸福生活的可贵。

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