李易峰主演的《我在北京等你》在江苏、浙江双台联播后没想到会高开低走，在《安家》《完美关系》的声浪冲击中落下败阵，收视平平，豆瓣评分也没过6。
而距李易峰上一部电视剧播出的时间，已经有4年了；电影方面，李易峰最近的作品也只有2年前的《动物世界》。
有人会问，这一两年在娱乐圈怎么看不到李易峰的动静了？毕竟他曾经也是顶流明星啊？这样的李易峰，在大家心目中就应该是活在热搜上的。
犹记得，2014年《古剑奇谭》一夜之间让李易峰爆红。他变成了和杨幂一样的存在，一时之间各种通告和代言接到手软。
但这之后，李易峰的几部电视剧都没见什么水花。
而李易峰对自身的定位也并不是做一个吃红利的流量，他在2016年的时候就开始思考转型。
那时记者问他怎么看待小鲜肉这个称呼，他的回答是他不愿意被人家称作小鲜肉，他更希望被称作演员。
李易峰并不是口头上说说而已，在2016年到2018年这两年，李易峰开始发力大银幕，2017年电影《心理罪》上映，他搭档廖凡、万茜等实力派，在这部戏里李易峰的演技依然被骂得很惨。
但到了今年7月份的《动物世界》，皮肤黑造型脏的李易峰终于有了代表作，虽然他的演技依然说不上有多好，但对比以前有了很大的进步。
有记者采访李易峰是如何做到的，他说他花了8个月的时间完全沉浸在这部戏里面不出来，期间其他作品一部没接。李易峰用自己的努力，让大家看到了他转型的决心和用心。
然而很可惜，如今几年过去，他目前交出的《我在北京等你》这份答卷成绩并不亮眼。
纵观影视圈，诸如李易峰之类，被冠以流量标签的明星层出不穷。在前有中生代，后有新生代的夹缝中，作为老牌流量明星，李易峰选择转型的背后有着不得已的苦衷。
而他们想要脱掉帽子搞转型，真的太难了。比如杨幂，比如杨洋，至今都还在艰难地摸索。
这些在转型之路上屡战屡败的偶像，是他们想要选烂剧本吗？是他们不会挑角色吗？
不是的！抛开自身实力资质不说，外因上最重要的一点就是：国内好剧本实在太少了！
就拿2019年这一年来说，国产剧里超过豆瓣8分且热度达到出圈程度的，就只有3部：《小欢喜》、《长安十二时辰》、《宸汐缘》。其中《宸汐缘》还主要是胜在主角的演技和观众缘上。
再对比日韩剧和英美剧，几乎每个季度都有8、9分档的优质剧集出现。其中还有很多是像《我的天才女友》、《性教育》、《孤独的美食家》这类保持着高水准输出的季播剧，形成了稳定的产业链。
然而按人口来算，我们明明才是需求量最大的那个啊，所以一个词形容国内影视行业的状况，就是：僧多粥少。
我们明星多、观众多，唯独优秀的编剧少。导致国内很多试图转型实力派的偶像明星，都处于待业状态。
不仅是这些急需转型的偶像派，甚至连蜚声国际的电影咖，也受到很大影响。
2018年之后，许多电影咖都转战拍电视剧，周迅拍了《如懿传》、汤唯拍了《大明风华》，甚至就连章子怡，都拍了部至今未播的《帝凰业》。
但我们也看到，大部分人都以失败告终了，比如汤唯的《大明风华》就饱受诟病。
选了烂剧本，消耗的是艺人自己的人气和口碑，这一点连梁朝伟金城武都不能幸免。
顶层那些有资历、可以集中资源拿到好剧本的影帝影后级人物尚且如此，更何况是流量小鲜肉。
但顶层演员有厚实的口碑基础，耗得起，而连代表作都没有的流量明星则是一点都耗不起的。
就连黄轩一般的文艺片小咖，不照样还是栽在了创业三部曲上。
优秀的编剧少，能供大家选择的好剧本太有限，所以像《琅琊榜》一样的高分爆款就变成了可遇不可求的奢侈品。
说到《琅琊榜》，胡歌才是转型成功的典型代表，很多人都想走他的老路。
不可否认胡歌的演技很好，他是《琅琊榜》整部剧的精髓所在，但与此同时我们也不能否认他的运气。
演员和作品是相互成就的，胡歌成功了，是因为他在准备好自身的情况下，遇到了《琅琊榜》这个好剧本。
但娱乐圈就只有胡歌一个人准备了吗？未必吧。
很多人都在准备着、努力着，但他们终其一生也遇不到一部《琅琊榜》。
李易峰已经从热搜上撤下来了好几年，丢掉包袱、自毁形象、不炒新闻……他用很多方式来转变自己的人设，但“消失”几年后，到头来，却还是不得不回归到《我在北京等你》这样的电视剧当中。
这几年我们很喜欢说流量时代已经过去了，这句话相信流量明星听了比我们更紧张着急。
但为什么日韩欧美地区的流量明星，转型起来总比我们的更容易呢？单看台剧，2019年人家也有了《我们与恶的距离》、《俗女养成记》、《想见你》等好几部高达9分的剧集。
可见大环境对个体发展的影响有多大。再写不出好剧本的话，会有更多的“李易峰”消失。
僧多粥少的局面不改变，谁又能来救他们？
虽然侧重写了剧本这个外部原因，但不代表内部原因不重要。往内部原因上说，我们的明星演员需要自我提升的地方还有很多。
总之，流量明星搞转型，不被看好的占多数，但我们依然可以保留对他们的期待，毕竟，虽转型不易，但再难走的路，都有人正在走，或者走过去了。
监 制：刘 健
编 辑：西 早返回搜狐，查看更多
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