《爸爸去哪儿》的叙事视角与策略研究
摘 要：2013年10月11日，湖南卫视推出亲子互动型真人秀季播栏目《爸爸去哪儿》，节目不仅开辟了新的题材，同时使中国真人秀节目迈出室外，在室外真人秀节目获得真正意义上的突破。节目在特定情境下营造的戏剧冲突，依靠大量真实记录以及剪辑形成的叙事和情绪张力，构成节目独特的吸引力与竞争力。本文简要分析亲子类真人秀的发展历程与类型，结合叙事学理论，着重聚焦《爸爸去哪儿》的文本叙事，分析其叙事视角、叙事策略，以期梳理出节目成功背后的规律性因素。
关键词：真人秀；叙事视角；叙事策略
从“超女”、“快男”到“我爱记歌词”，从“中国达人秀”到“我是歌手”，从“我们结婚吧”到 “非诚勿扰”，从“汉字英雄”到“汉字听写大会”，在经历了同质化的歌舞选秀、相亲节目、竞赛游戏节目的血拼之后，中国真人秀节目又进入亲子真人秀时代，2013年10月11日，湖南卫视推出亲子互动型真人秀栏目《爸爸去哪儿》，该节目第一期首播当晚，收视率1.1%，收视份额7.67%，同时段排名第1[1]。而《爸爸去哪儿》不仅开辟了新的题材，同时使中国真人秀节目迈出室外，在室外真人秀节目获得真正意义上的突破。节目在特定情境下营造的戏剧冲突，依靠大量真实记录以及剪辑形成的叙事和情绪张力，构成节目独特的吸引力与竞争力，本文仅将聚焦《爸爸去哪儿》的文本叙事，分析其叙事策略以一窥其成功之道。
一、亲子类真人秀发展历程
真人秀是指在规定情境下，由特定的人物角色，在预定的规则下进行游戏，为了某个目标做出行动，并被记录下来制作成为节目的过程。从叙事的角度来说，真人秀节目是一种运用了纪录片的纪实手法、影视剧的戏剧冲突性、游戏竞赛的竞技性以及节目与观众互动性为一身的综合性娱乐节目[2]。一段时期以来，在真人秀节目市场中逐渐形成了两种派别，一类是以英美为代表的真人秀节目，注重戏剧性的冲突以及人性的矛盾和争斗。而另一类是以韩国为代表的真人秀节目，强调情绪化的表现，插科打诨的同时，更注重东方传统价值观。而《爸爸去哪儿》即是拷贝于韩国MBC电视台的“爸爸，我们去哪儿”，强调亲情、成长等价值，把亲子类节目推向一个高潮。
1.亲子类节目发展分类。我国亲子类真人秀节目从室内发展到室外，经历了个人才艺秀、亲子脱口秀、再到野外挑战比赛、亲子互动游戏探险的发展变化。具体来说可以分为：（1）室内才艺个人秀。多以才艺表演为主，主要拍摄地点在室内，配以录播片段。如湖南娱乐频道早期的节目《天才BANGBANGBANG》，节目由几名孩子的现场才艺、脱口秀部分和录制练习才艺花絮三部分组成，记录孩子们如何学习改造、完成才艺表演的过程。（2）孩子间合作互动。儿童版的挑战与游戏，节目设置挑战游戏环节，孩子完成，家长辅助加油打气，辅之以“童言无忌”的脱口秀风格。如深圳卫视《饭没了秀》，由演播室内的现场小朋友脱口秀板块，加上外景孩子们一起完成任务两个板块组成。（3）室外亲子互动秀在室外特定情境中，通过设置矛盾、障碍与游戏挑战，注重亲子间的合作，让家长与孩子通过游戏收获温情与教育。这类节目的典型代表就是《爸爸去哪儿》，每集都会安排特定的野外环境，设置各自的游戏任务，有爸爸的任务、孩子们的任务还有家长与孩子一起完成的任务。在完成任务的过程中将伙伴间的合作互动与父子间的互动结合在一起，让孩子在合作互动中学会与小伙伴融洽相处，更重要的是父子间的双向互动，不仅仅是爸爸对孩子的教育引导，更体现了孩子纯真善良的一面对爸爸的影响。
2.亲子类真人秀创作变化。同以往亲子类节目相比《爸爸去哪儿》呈现出新的吸引力：首先最大的变化在人物角色的设定。过去的亲子类节目走的是从草根到明星的“神化”模式，吸引了无数普通人参加，而《爸爸去哪儿》反其道而行，采用从明星到普通人的“反神化”模式，将处于光环位置的明星重置于普通亲子生活中。简言之，过去的才艺秀、脱口秀亲子节目是让普通小朋友成为小明星的道路，而《爸爸去哪儿》则让明星与明星的孩子成为了普通父子女关系，重新展现在观众视野当中。其次，规定环境的改变。才艺类、脱口秀类亲子秀主要围绕着“舞台”这一中心展开叙事，《爸爸去哪儿》节目定义为野外生活亲子秀，每两期换一个地方，第一季选择了北京郊区、沙漠地区、云南山区、山东海岛、湖南平江、东北牡丹江等地。环境的变化导致更多的不确定因素，这些更真实的不确定性让观众有着更多好奇和期待。最后，观众与节目的互动性变化。过去的亲子秀总与才艺表演脱不了关系，很多家长有着借助舞台达到望子成龙、望女成凤的期待，而且过于泛成人化是亲子类儿童节目的缺陷；而《爸爸去哪儿》则呈现了明星的普通情感，让普通观众有了情感上的共鸣，去思考日常生活中自己与孩子与家庭的关系。
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