年纪大的男演员没机会？去除“流量崇拜”才有中年人好故事
原标题：年纪大的男演员没机会？去除“流量崇拜”才有中年人好故事
▲9月25日，在北京国际电影节的“天坛奖”国际评委会媒体见面会上，陈坤呼吁给年纪大的男演员多点机会。图/北京国际电影节公众号 9月26日的北京国际电影节评委见面会上，评委之一、演员陈坤呼吁：“请给我们年纪大的男演员多点机会吧，请多写些好的角色给我们这些演员去演戏吧。”
“陈坤呼吁给年纪大的男演员多点机会”，也由此引发网友的广泛讨论。
这不免让人想起2019年第13届FIRST青年电影展颁奖典礼上，海清呼吁给中年女演员多一些机会。她说：“我们非常热爱电影。但说一句实话，我们中的大部分人是被动的，市场、题材常常让我们远离，甚至从一开始就被隔离在外。”
不同于中年女演员的呼吁得到一边倒的支持，陈坤这次呼吁遭到不少人质疑。微博上有网友评论，“年龄40+的中生代女演员都在演‘婆婆妈妈’的时候，40+的中生代男演员都在霸屏”。这句话也代表了不少网友的心声。
公允来看，中年女演员的“缺剧本”的困境比中年男演员更普遍一些，但双方不必撕裂，因为他们共同面对的是一个更大的困境：中年人的故事稀缺，优秀中年角色的更加稀缺。
而其背后，则是影视剧市场一味“流量崇拜”的结果。
▲影评人为你揭秘中年女演员危机。图/CCTV6电影频道截图 “年轻崇拜”实际是“流量崇拜”
在流量经济与天价片酬时代，大多数中年演员只有两个选择：要么演“小鲜肉”“流量小花”的爸爸妈妈；要么“装嫩”，不断向“少男感”“少女感”靠拢。
年龄30+女演员的尴尬处境，其实更典型。年龄30+的女演员有点“两不靠”，演20岁出头小年轻的妈，有点撑不起来；如果演少女，又有点勉强。
但市场给她们的，主要是这两个选择。
1987年出生的女演员焦俊艳，就曾在综艺里吐槽自己的试戏经历：年纪过了30岁，在试戏的时候像菜市场被人挑剩下的菜。
1981年出生的杨蓉演少女被骂，她在微博回应称：“我们这一拨30+的女演员努力维护着少女人设，不是因为我们喜欢，而是市场需要……我怕转型后，我被定义成中年女演员，跟那一拨儿我崇拜的女演员一样成了‘非常有名非常美但没有戏演’。”
因此，女演员都在拼命地向少女感靠拢。哪怕是杨幂、刘诗诗、唐嫣、赵丽颖、Angelababy等85后顶流小花，虽然都结婚生育了，粉丝们津津乐道的仍是她们的“少女感”。
这都是出于一种担忧：一旦失去少女感，就会失去竞争优势。而“年轻崇拜”背后就是一种“流量崇拜”。
▲网友们对明星“少女感”、“少年感”的追求 。图/某社交平台截图
在追捧流量“鼎盛时期”，影视主角和故事常常是以年轻顶流为核心，俗称“小鲜肉”。有流量就意味着有点击率、收视率和票房，就意味着能“来钱”。
也因此，“流量+IP”盛极一时。流量是年轻的，与他们（她们）搭档的主角自然也要求是年轻的。想要赢得重要角色的中生代演员，就得拼命保持“少男感”“少女感”。
在这种“年轻崇拜”、“流量崇拜”的背景下，留给中年人的故事自然相当有限。很多有实力的中年演员，仍然有演戏的机会，但只能给年轻的流量“作配”。
“顶流鲜肉”演主角，找“老戏骨”当配角，一度是“流量+IP”类剧集的标配。
当目光较多集中在年轻人的故事时，流量当道，中年人的故事就被市场挤占了，谁还有空去关心中年人的“鸡毛蒜皮”，因此，中年人的故事在影视剧市场上缺失了。
▲章子怡呼吁片方宣发不要营销“少女感”。图/微博截图 “流量崇拜”造成中年人好故事太少
这两三年来，随着天价片酬之风被遏制以及“流量+IP”纷纷扑街，“流量至上”的标准也被深刻检讨，而影视剧中的“叔圈的崛起”正成为重要的现象。
以近段时间的热播剧为例，《扫黑风暴》里，孙红雷、刘奕君闪闪发光；《乔家的故事》里，刘钧、刘琳大获好评；《长津湖》里吴京、胡军、朱亚文、段奕宏等人共挑大梁……
▲《长津湖》里的中年男演员们。图/《长津湖》剧照 这也从侧面上说明了：并非中年人的故事不受市场欢迎，而在于，市场上关于中年人的好故事太少了，大一点的制作都往春节档、国庆档这样的档期扎堆。
这才是中年男女演员的共同困境：缺乏能够呈现出中年人状态、思维、心绪、生命体验的好角色。中年演员虽然有戏演，但好角色少之又少，只能苦苦在各种套路化的故事里挣扎。
▲我们喜欢过的中年演员都去哪儿了。图/某社交平台截图 实际上，中年，看似是一个尴尬的年龄阶段，但较之年轻人，其生命体验也更为丰沛，注定有很多故事可讲；一个复杂、多面、立体、有多维度解读空间的中年人故事，也注定会更加打动人心。
因此，影视剧市场不能仅只将目光放在年轻人谈恋爱的年纪，也要更多关注直面柴米油盐现实生活的中年人群体，而不能仅仅让他们在一众“顶流小生”的主角戏里“打酱油”。尤其是，在粉圈种种劣迹，早已让“流量”一词带有了贬义的情况下。
有“流量”的地方，就有粉丝，有粉丝的地方，就有“控评”。这无疑就干扰了一部影视剧真实的市场评价。更有甚者，某些“顶流”倚仗粉丝数量，直接干扰影视剧制作过程，镜头的多少、番位如何……被忽视的反而是作品本身。
可以说，影视剧市场“流量崇拜”让中年人故事成为“稀缺”，对“顶流小鲜肉”的追捧，也干扰了好故事的产出，最终影响的则是行业发展。
如此种种，都提醒影视剧制作不能再停留于简单的“流量至上”，而要讲好中年人的故事，编剧们也需要深入现实生活去挖掘，更多地开拓中年人的故事蓝海。
今天的观众，审美水平与认知深度都在不断提升，他们不会错过真正的好故事，影视剧的“审美”也需要从“流量崇拜”的泥淖中尽快走出来。
特约撰稿人 | 从易（媒体人）
