我小时候在意林上读过一个名人故事。
大概的情节某个女明星和某个富豪相亲，一见面女明星就被富豪深深地打动了心扉，因为富豪太简朴了，喝水只喝保温杯瓶盖上凝结的水，穿鞋只穿几百块的老头鞋，女星大呼没见过这么简单朴素的人，和身边的妖艳油腻男一点都不一样，爱了爱了。
若曦就和这个女明星一样一样的。
女明星爱上富豪只为简朴，穿越女爱皇子就图他的真心。
虚伪过头了，观众难免要喝倒彩。
若曦对老四的感情之初就不是爱，二是眼馋，眼馋老四才是最终的胜利者，眼馋老四对历史线上年妃的宠爱。
但人往高处走水往低处流有什么错？
倒霉地穿越了只为了给注定失败的老八当个侧福晋，谁也不愿意认命。《清穿日常》的李薇平时够卑微了，但是知道女儿可能会被送去和亲的时候李薇也怒了，发狠说穿越了一趟女儿要是被送去和亲了自己不如一头撞死。
从这个逻辑来塑造若曦，那若曦的主观能动性会大大增强，她既想跟着四爷过上好日子，又不想对旧情人八爷下狠手，更不想成为二虎相争下的牺牲品，于是在夺嫡风暴最猛烈的时候躲去了浣衣局，吃点苦头金蝉脱壳，让自己失去被利用的价值，好过被某一方势力当了替死鬼。
这种事情历史上又不是没有，李世民为了让李治更好地收服人心，临死前把得力大臣李世绩贬了，等李治登基了再把大臣召回，以示天恩浩荡。
而四爷不册封若曦也顺理成章，新皇登基后要不然册封有功之臣，要不然安抚前朝旧部，若曦既无大功于朝廷，也没有充当两国息兵的吉祥物的价值，贸然册封，皇后和年妃的心里能得劲儿吗？
有功不赏，有过不罚，那四爷这个皇帝也当到头了，真爱不过是遮羞布。
《步步惊心》的底子和桐华笔下的其余诸般故事并无多少不同，照旧是女主角投身于历史的洪流中，在诸多英才之间长袖善舞，赢得满堂彩后又因历史的必然而黯然退场。
这种写法在某个时期内是相当流行的，无论男女作家都热爱这种“盛大的筵席终将归于沉寂”的主题，我把这类作品统称为“文青式爽文”，它们多是纸质小说转向网络小说时期的产物，因此兼有纸质小说的隐疾和网络小说的通病。
以《步步惊心》为例，这部小说正好保留了纸质小说最严重的缺点——把无病呻吟当成深刻，又掺杂进了网络小说必要的缺点——主角是万人迷，因此逻辑非常别扭。
在《步步惊心》的几条感情线里，女主和老四的感情线是最经不起推敲的。
他们的相恋和分离都有种生啃冬瓜还要说甜的生硬感。
反倒是前期和老八的感情线起码还算是符合逻辑。
在若曦和老八的感情线里，老八是掌握主动权的上位者，老八一直在有意识地诱导女主喜欢他崇拜他。
比如若曦对八福晋和正经小姨子明玉大吵大闹，老八先是叫若曦到书房罚站，晾着女主几个时辰，等女主等得心惊胆战的时候，老八反倒表现出不在意的样子，微微一笑让女主回若兰那里，还准备了女主爱吃的饭菜。
这是一个非常经典的PUA战术，先冷落再宠爱，欲擒故纵，就女主前期那个傻大姐的智商线，落入老八的掌握再轻松不过。
那老八为什么对一个小姑娘释放魅力，道理也很简单，因为他拿不下白月光若兰，自尊心受挫，于是拿和白月光有几分相似的小姨子来练练手，顺便向若兰挑衅。
而若兰为什么不喜欢八阿哥呢，也很简单，自己本来和初恋开开心心地准备成亲，就因为八阿哥无心一瞥看上了自己，自己就要做个小妾伺候八阿哥，还要被他的正妻挖苦讽刺，而初恋小哥哥不能“和阿哥抢女人”，被派去战场，稀里糊涂地战死了。
对她而言，这带血的宠真的咽不下去。
但是不论这条感情线有多么纠结，穿越女爱姐夫有多不着调，但在情理上是通顺的，八阿哥这条线上的人物毫不掩饰自己的缺点和欲望，因此爱者欲其生，恨者欲其死，但反过来说，老八这一派人物都是极具真实性的。
但是女主和老四的爱，其实无道理可言，强行找理由的话只有一条——老四是最终的胜利者，女主必须追随赢家。
老四爱女主则毫无理由。
依照老四的个性，把老八的铁杆帮手女主全家抽筋扒皮倒是有可能。
桐华想必也是知道这一点。所以她才写老四和女主相爱，通过爱情的方式，淡化两者的矛盾，但这样一来，女主的形象就不可避免的卑微起来。
因为她与老四的相爱的核心，不是爱情，是历史线。
保全自身，保全家族，她知道老四是最终的胜者。
可如此一来，女主作为故事的主角的主观能动性就大大减弱，甚至于消失于无了。
这是故事后半段逻辑崩溃的主因，作为知悉历史走向的主角，女主在故事的后段几乎没有做任何有意义的事情。
她既没有成为老四的从龙之臣，也没有帮助旧情人老八绝地翻盘，也没有保全心心相印的老十四，也没有挽回高山流水的知音老十三。
她就像丁香一样的姑娘，只是在哀愁。
所以再回看《步步惊心》这个故事的时候，大家其实不难意识到，这部小说从某种意义上来说是没苦硬吃的典范。
从逻辑上来说女主和老八，女主和老四，女主和老十四，事实上都能够有机会达成圆满的结局，最差无非一同赴死而已，但作者选择了给每个角色都留下遗憾，而这又恰恰是“文青式爽文”最显眼的特点。
文青是看不上爽文的，因为爽文是不深刻的，不深刻就意味着没格调，文青喜欢的是悲剧，是此一别山高水长，不复相见的遗憾，这才叫格调。但是文青也不能接受过于深刻，因为深刻总是靠近真实，而真实容不得意淫，可文青总是要意淫的，不意淫就没有写书的动力了。
于是就有了一批这样的小说，爽但不爽到底，意淫但不意淫的过分，两头都要占，两头都写不明白。
八零后出了很多这样的网文作家，桐华不是其中最差的，比他还抽象的男作家也让比比皆是，看他们的书总有种苦闷的感觉，就像憋了一个放不出的屁。
