关于《流浪地球》中女性角色的思考
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今年春节，科幻大片《流浪地球》横空出世，称霸贺岁档，一跃成为了全民的谈资。观影之后，我为我国能制作出这样一部气势恢宏的科幻巨制感到自豪。且不说导演郭帆用拮据的经费做出的炫目特效、营造出的宏大场景，也不说扣人心弦、高潮迭起的剧情，单说为了塑造一个未来世界电影所花费的心思，就让人瞠目结舌。郭帆前期用了8年构思，对地下城、推动机以及冰雪世界的每个细节都精雕细琢，画了8000多张设计图。但是，作为这样一部票房突破43亿元、全民狂欢的电影，我却对剧中传达的不真实的性别观产生了质疑，不吐不快。 为什么网上都说《流浪地球》是一个直男电影？不仅仅因为宏大特效和紧张的动作刺激了观众的雄性激素，还因为片中一味地赞颂男性的伟大，忽略了对女性的完整描述和角色刻画。剧中除了韩朵朵和周倩，一水儿的都是男性角色。细数起来，这仅有的两个女性角色，在推动情节的发展中起到的作用也十分微弱和负面。周倩仅仅作为拯救地球小组的一员，作用不大，刻画不多。但是韩朵朵作为本片的女主，对她的描写详实，却有很大的问题。在前半部分韩朵朵一直是一个受保护的角色，她被安排成一个调皮、软弱、充满依赖性的小女孩。从出生起需要众人救助得以生存，到上学期间不服管教，再到失去爷爷时沉溺痛苦、不愿前行。她一直是一个理性的对立面，一个感性动物。没有理智的思考、没有强大的体力、没有独立的人格，而是一个被感情推着走的困惑小兽。她不像同龄的男主刘启在面临地球毁灭的时候发挥置之死地而后生的超人力量，也不像李一一一样有着冷静的分析能力和绝处逢生的聪慧头脑；而是一路受人扶持、受人照顾，只在最后关头拿起喇叭，呼吁人类重新点燃推动器。相比于男性角色的刚强、坚毅、赴汤蹈火，她充当的只是一个情感助推、氛围渲染的催化剂，用一种母性的情感，唤起人类对家国的怀恋和不舍。而真正的女性，在现实世界中，不靠自身努力工作，处处受人照顾，仅仅喊喊加油，鼓舞一下男同胞，就完成自身使命了吗？ 此外，电影中没有露面的刘启母亲，因为癌症晚期，被丈夫放弃治疗，换取了刘启和爷爷进入地下城的特权。一个生了病的亲人，家庭中唯一的女性，为什么要受到这样的待遇？且不说从人道主义看，任何生命都是有价值的；作为一个母亲和妻子，为了丈夫、儿子和公公能进入地下城，舍弃自己的宝贵的生命，难道是对家庭最大的贡献？ 女性，在刘慈欣的小说中，大多是这样的形象：不论是向宇宙中发射地球坐标的叶文洁，还是因为心存大爱而毁灭三体坐标的程心。他们大都具有不完整的精神世界：软弱、动摇、自私、缺乏意志力。刘慈欣继承了中国传统文人的癖好，喜欢把女人描绘成红颜祸水，充当历史的替罪羊。让人想起乱朝误国的褒姒和杨玉环。在刘的笔下，女性被贴上类似的残缺的性格标签，因一时情感泛滥葬送了伟大的地球和人类文明。 诚然，这种男强女弱的故事构架，自古以来就是小说电影的万用模板。像好莱坞英雄电影中的女主角，美丽但蠢笨，不仅没有能力，还毛手毛脚甩给男主一堆烂摊子去收拾。但是这样塑造出的角色跟真实世界的女性产生了巨大偏差。媒介对受众具有潜移默化的教育功能，在中国女权蓬勃发展的今天，如何在大众文化中刻画男女角色值得所有人警醒。我认为，这部电影面对如此广泛的受众，传播了众志成城的正能量、与家国同生共死的价值观，但白璧有瑕，这种不真实的角色设定有待商议，传递的错误性别观念亟待纠正。
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