今年的奥斯卡不仅在奖项归属上回归了白男中心的“正常秩序”，现场更上演着精英男性不经意的自大傲慢。整个颁奖典礼仿佛再次构筑起了芭比电影中“肯之王国”的现实闭环。
到底是芭比不配奥斯卡，还是奥斯卡不配芭比，历史正在逐步揭示答案。
**划时代的芭比**
若让主流电影媒体来替芭比在奥斯卡失落做辩护，或许有千万条正当理由奥斯卡瞧不起喜剧片；芭比只是美泰的宣传噱头，追逐资本利益；商业气息浓厚，政治口号喧天，遮掩了艺术的价值；学院奖需要与芭比的商业成功和普遍好评拉开距离；罗比的表演尚不足以取代任何一位女主提名；高司令扮演的肯，恰似奥斯卡在认可芭比；甚至可以怪罪当年的影片都如此强大，令芭比处境堪忧……
然而无论怎样的解释，也掩盖不了这样的结局《芭比》跻身上一年度票房之首，登上《时代周刊》封面，定义了2023年的影坛，但在奥斯卡“八提一”之际，两位主创的贡献最大的两位，导演格雷塔葛伟格被忽略于最佳导演之列，演员玛格特罗比无最佳女主之名，相对而言，芭比本人无单独提名，肯则揽得两项大奖，这样的讽刺实在令人唏嘘。
**高司令在奥斯卡的表现**
导演葛伟格执导了三部电影，每一部都受到最佳影片提名，充分彰显她的才智，然而她本人却从未被提名最佳导演奖项。
一位网友戏称“这几部电影是自己导演自己出来的吗？”，这不禁令人感觉学院颁奖正在贬低女性的才华。
在芭比遇冷之时，好莱坞的老白男们在庆典后台相互拥抱呼喊着“肯能量是真实的”。仿佛他们在宣示着这波粉色浪潮再猛烈又如何，最终仍然被资本左右、被父权文化所吞噬，电影殿堂依旧是主流精英男士矗立的领地。
然而《芭比》其实根本不需要奥斯卡的认可，她已经是一部开创性的伟大作品，它让人们开始质疑几千年来被主导的男性英雄叙事，无法回头，我们已经看过了那片海滩，再也无法假装它不存在。
**与众不同的芭比**
对于女性创作而言，每每提到总会添加上“虽然存在一些不足”、“或许在某些方面稍显不完美”、“尽管还存在一些缺陷”，这种表达形式只会进一步成为“女性创作确实不够高明”的证据，有助于学术上精英们继续系统性地扼杀女性的创作热情。
《芭比》的卓越之处在于她的平实易懂，直截了当仍然具有深邃内涵。
该影片直截了当地探讨了如今女性所处的现实境况，即被资本力量塑造的“完女子性幻象”。
总统芭比也需展现自己
消费文化所推崇的女性力量无非是一种虚假的女性自尊，这正是对芭比1.0的反驳。
而这部影片着力抨击了这一假象，罗比饰演的典型芭比从接地气的现实中觉醒，踏上了现实世界，这也是当代女性所面临的课题我们学了太多的学说，如何面对现实的人生。
怪异芭比的出现，在某种程度上创造了芭比符号2.0。
**新时代的芭比**
然而这部影片并没有止步于鼓舞人心，它揭示了现实世界的真相
我们仍生活在男权制度下，只不过更隐蔽。
因此，《芭比》并未成为一个自我欣赏的影片，它知道自己无法提供“一觉醒来之后呢？”的最终解答，因此给出了两条未完成的路线
一方面是重建这个看似更为平等和包容的芭比世界，一方面是勇敢走入现实，拥抱人类阴道，成为真正的女人。
这两个道路同样具有现实意义我们正在努力创造更多女性之间的联系和协助，构建芭比的乐园；同时我们也在为实实在在的职场、家庭、公共领域以及一切体系间的平权而战。
影片还有一项伟大成就，那就是打破了几千年来信奉的男性英雄叙事。
实际上女性一直在冷眼旁观那些自以为伟大的宏大叙事，少年英雄、地方大义、征服世界，过去她们只是私底下吐槽，如今却有了响彻云霄的标签——男人与马。
一下子就破除了父权迷思的神话，揭示了光环背后的弱点和荒谬可笑之处。
如果说英雄史诗的終结是向虚假神话说不的一种行为，那么《芭比》便是为现实女性的崛起和自我定义而发声的先锋。返回搜狐，查看更多
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