小野丽莎《Asia》：以不变应万变

　　还是一如既往的小野丽莎，轻柔的主流爵士曲风，其间又混合了一点点波萨诺瓦曲风、热带拉丁特有的鼓点，让人慵懒，也让人昏昏欲睡……实际上，大多数时候，小野丽莎的专辑，只需要一种文本模式，就能非常全面和传神的描绘出音乐的精髓。它的优点在于风格强势，而它的弱点也在于变化单一。

　　用炉火纯青这样的词汇来定义小野丽莎的唱功，以及她对波萨诺瓦这种曲风的领悟，是最恰当不过的。越来后来，小野丽莎的声线就越像是一种装了具有波萨诺瓦特质的软件，配合她浓稠、醇厚的硬件嗓音条件，也为所有被她挑选的作品，都在她的作用下，被贴上了小野丽莎的字号和厂牌。

　　就像爵士界普遍不承认Norah Jones是爵士歌手一样，小野丽莎同样也不是什么正儿八经的爵士歌手，而她之所以被当成是爵士歌手的主要原因，还在于她在出道之初大量的选择用波萨诺瓦这种曲风来演绎作品。即使以波萨诺瓦的祖师级人物裘宾的标准来看，小野丽莎的波莎诺瓦同样并不“纯正”，她的波萨诺瓦可以说是一种改良品种，一种经过融入主流爵士、柔爵士、流行、民谣等元素之后的跨界波萨诺瓦。而小野丽莎的成功之处，就在于很好地把握住了波萨诺瓦这种曲风轻、柔、醇等方面的特质，并向着更轻柔的方向改进，这不仅让她因为这种音乐形式特别契合现代人放松身心、解压疲累的要求，从而在功能性方面占得了先机。与此同时，也正是通过她这样的改革，让波萨诺瓦也在新世纪焕发了新色彩，甚至还成为这种曲风新的一种模式被许多人兑相效仿。

　　而在相对单一的变化里，就越是能考验歌手的实力。可以说，现在小野丽莎的专辑，即使你听起来觉得单调，但一旦你想亲身尝试，却又会觉得其中许多细节和技巧之难，以及难以模仿性。

　　当然，除了相对为人熟悉的曲风，小野丽莎也总会在每张专辑，通过一些文艺和典雅的小概念，使得她相对单一的音乐模式，因为归类的不同，而在不同时期变化出一些不同的小色彩来。比如这张《Asia》专辑，就以亚洲为范围，选取像印度、印度尼西亚、蒙古、斯里兰卡、菲律宾、泰国和马来西亚等地的民歌，这其中还包括中国歌手最为熟悉的《何日君在来》、《夜来香》，以及朝鲜民歌《阿里郎》。而小野丽莎也再度在这张专辑里，呈现出她以不变应万变的控制力，最终将这些原本散落在各地、能够体现出各地民俗民韵的歌曲，都被改换出了同一种味道，那种小野丽莎式的波萨诺瓦味道，即使是小野丽莎还特别苦学语言，坚持用这些歌曲原产地的语言来进行演绎。事实证明，她在曲风上的顽固，也让原文演唱最终仅仅只是成为了一种噱头。

　　和之前小野丽莎的所有专辑一样，这张唱片的特点，不在于音乐的震撼和感动，而是在一种相似氛围下的被感染。音乐以外的功能性更强于音乐本身。

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