回到北京的陈碧舸，正尝试剥离角色后那种微妙的失焦与失重感。用的方法极致健康，都是最日常的daily routine比如两小时的瑜伽健身、半晚流星璀璨时尚活动、开一会儿车、吹二十分钟头……但似乎不是很成功，折返于2000年的“陈雪馨”和2018年的陈碧舸之间，像难以归位的穿越，只能旁观着世界。
白色水手领衬衫、白色针织百褶裙、
深蓝色裤袜、船舵耳钉 均来自Chanel
可她又不被允许旁观，在被时尚覆盖的维度里，陈碧舸需要出演别人为她描摹的“画像”，如何的形象、拿捏的腔调、恰到好处的机敏、进退得当的才思，在短促的、大型的、满是虚构的场景里复述缺乏新意的念白，甚至来不及为自己这个角色赋上一些新的逻辑。
这是陈碧舸的“拙”。难有飘逸纨绔的姿态，在模特与演员、角色与自己，甚至自我与本我当中切换自如，但她不愿戒掉这份“拙”，于些微情绪与视角的跳脱中保持对一切遇见的高度敏锐，是演员陈碧舸找到角色与回归自己的方式。
她像一个观察者、一个观众，在不被灯光追逐的沙发上看人间舞池里的每个人在热烈，在狂欢，“没有人会注意到我。”
相较于他人的注视与注释，陈碧舸更在意由自己导演出的人生路径。从模特转型演员的路不好走，一个不慎就有招致嘲讽的困窘，加之转型出道后出任的动辄不是赵宝刚的班底便是王志文的拍档，哪怕有一丝的不从容，蒙着网络面具的恶意就能寻着“腐肉”而来。
“我就是在不断地被挑剔、纠正和强压下长大的，学艺术体操嘛，做不标准还得体罚呢（笑）。”你很难定义陈碧舸到底是抗压能力拔群，还是如她所说自己是个“散漫的人”，面对可能的阵痛，她的铠甲柔软又坚韧。
“其实我已经天崩地裂过一次了，”赫赫如赵宝刚，当他的新剧找到陈碧舸试镜角色时，后者显而易见地慌了手脚，“没有底，到现场定完妆，赵宝刚老师让我准备一场戏对台词，以往我自觉语言表达和肢体表现力不算差，缺的只是专业调教，结果老师一句评价，整个自信都破灭了。”
白色刺绣连衣裙、颈圈、耳饰 Dior
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“你太差了，你不行”，是那场试戏后赵宝刚的评语。足以在演员职业生涯上筑下块垒的评语。“我不知道自己还能做什么，拿到完整的剧本后，就跟闷家里写了几万字的人物小传，找来角色类型相近的经典作品观摩，”陈碧舸又重复了一遍，“除了这些，我不知道还能做什么。”
人物小传是在飞往深圳剧组的航班上交给赵宝刚的。他收下了，没多说什么。正式开机头一晚，赵宝刚找到陈碧舸，一个字一个字地调整第二天需要拍摄戏份的台词，“我的戏份并不重，但老师在乎每一个角色，她是不是立得住，会不会因为不精确地演绎冲淡人物逻辑。敬畏心一下子就起来了。”
陈碧舸将这份敬畏心一直绷到杀青，尽管导筒外的赵宝刚导演十足烟火气，是个温和敦厚的长者。掂着勺就把道具需要的一桌子菜给做了，没事还招呼二三十个孩子上家里蹭饭，沾些酒就能嗨聊一通，那些戏里戏外的人生经验，就着花生与毛豆，流泻一地。“但我还是着意保持和老师的距离与敬畏心，这样我才能绷得住。”
第一场戏拍竣后的某天收工，大家索性坐下来把导演炒的道具菜给“光盘”，“老师坐我边上，冷不丁凑过来问我，‘从小到大你有没有觉得自己是天才’？”陈碧舸愣得不轻，“我告诉你，这几天咱们拍的戏，你的戏真挺好的。”
我们该啧啧于陈碧舸绝佳的记忆力能背下每一句台词的咬字、重音、吐纳吗？“老师有个理论我十分认同，”陈碧舸试着理清当中的因果关系。
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“演员演得好不好，最重要的就是台词。如果只是在背台词，你的精力都集中在把台词念准确，而无暇去揣摩台词背后的人物行为逻辑、酝酿情感，这肯定是不行的。知行合一，其实人物和台词也是一体的，台词的情绪节奏到位了，人物也就立住了。”而模特，是没有台词的，她在从过往经验中挣脱出来，决绝美好。
陈碧舸在赵宝刚导演的新剧《青春斗》中的角色，标签意味强烈，是一名“强势的创业女性”。国剧作品，强势事业女性的形象往往刻板很单一，或咄咄逼人的，或盛气凌人的——建立在有限经验上，陈碧舸一开始的演绎也并不够有层次。
“导演说，去掉你最强势最咄咄逼人的一面，没有一个已然成功的人还需要盛气凌人地说话，因为他们说出的每一句话，在这个社会价值体系下，都比别人有道理。你需要稳。”这醍醐灌顶式的点拨，让陈碧舸有那么几分豁然开朗的况味，“这原本就是个没有什么过场戏、每次出场都很强烈的角色，反而我应该更稳一点。”
如果说赵宝刚导演是个把演员陈碧舸晃醒的人，那刚刚杀青的《亲爱的孩子》导演罗灿然，就是让她在表演海洋里放开手脚探索的那位。
“有错误、有需要改进的地方，我会跟你讲。”进组头两天，陈碧舸习惯拍完每一条都向导演征求意见，导演坚定地要她“放开手脚”。
“导演纠正我的次数不是特别多，尤其到了后期，和角色圆融了，有了相当大的创作机会和自由。他真的非常信任我们每个人。”导演的信任，大抵让陈碧舸真的“成为”了“陈雪馨”。
数不清她到底发了多少条朋友圈记录“陈雪馨”日常，凝练的琐碎的，温柔的感性的，她会拍着一场睡着的戏而睡着，因为“父亲”王志文老师的一句台词崩溃大哭、难以自持，会因为“陈雪馨”去“击碎内心的堡垒，直达潜意识里的恐惧与欲望”，也会感觉到“身心被另一个灵魂掏空”。
她说：“这辈子所有的悲伤和人性，大概都是为了遇见此刻的陈雪馨。”她在这段日子里用掉了“3瓶卸妆水、3瓶洗发水、半瓶神仙水、1个眼霜、150多张面膜、1瓶眼药水、150个胶囊咖啡、95瓶防弹咖啡、1盒燕窝、1斤红豆、1斤薏仁、2瓶花露水、40颗安眠药、30粒止疼片、2支钢笔和500斤眼泪”。
和《亲爱的孩子》同行的三个月，是幸运，也是冥冥之中。取景地苏州，是陈碧舸出生的地方，95岁高龄的外公家离剧组酒店不算远，几乎就是把上午的戏份拍完，中午还能溜回家吃顿家常饭眯个午觉的距离。
“成年以后就很难有这么多的时间可以陪在老人身边，更少有时间回苏州，原来这里这么美这么好。”陈碧舸抵达苏州约莫一周后，就自己摸着了练瑜伽的健身房、合口味的咖啡馆、品位得当的书店，“而《亲爱的孩子》又是和亲情有关的故事，所以潜移默化里，陪伴外公的过程又反哺了我对角色的感触。”
灰色字母刺绣帽衫、白色半裙 Louis Vuitton
白色针织高领衫 Bally
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“人生已经很迟了，”她清楚地知道，在这个节点选择另一重身份职业，需要重头学起的还有很多，“我不需要花时间去了解不需要了解的东西，更不应该花时间去做质量不高的事。”
你能在陈碧舸身上感受到某种劲，“拍戏是最好的表演课堂，如果我还不拿出真的东西，而去程式化地拍上无数条，那多可惜。角色是最重要的，我就像我角色的导演，虽然知道她们的结局，但导向结局的过程，仍由我导演着随机生发很多惊喜。我热爱表演这种主动创造的生动。”
编辑&造型／石大昭
采访&文字／胡文颖
摄影／徐阳
妆发／王茜
服装助理／66、刘晓英、刘东
场地鸣谢／松美术馆
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