大明星世界末日范例6篇

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大明星世界末日范文1

都说娱乐圈复杂，香港娱乐圈更是如此，明星、富豪在这个“小小赛球”中汇聚，碰撞出的不仅仅是万丈夺目之光，还有剪不断理还乱怕丝丝关联。美女嫁富豪似乎是一条亘古不变的道理，不过能坚持长久的姻缘却在少数。2008年11月23日，多次与男友许晋亨传出婚讯的大美人李嘉欣，终于美梦成真嫁入豪门，正式成为许家媳妇，让自己人生这场“美女嫁富豪”的爱情剧完美落幕。

从铁皮屋到名利场

很小的时候，李嘉欣就意识到自己与同龄的孩子多少有些不同，因为她的名字是一串奇怪的字母：MicheleMonique Reis，直到上小学都没有一个中文名字。她的父亲，是一个出生在香港的葡萄牙人。李嘉欣父母的关系不好，在她的记忆中，整个童年没有玩具，没有新衣服，只有妈妈的眼泪和父母无休止的争吵，直到她越来越少看到父亲回家，直到生活中没有了这个父亲后，李嘉欣与妈妈、姐姐开始了相依为命的生活。

父亲离开之后，李嘉欣母女三人的日子可想而知。当日的香港尚无如今的发达，穷人的生活过得更加紧巴巴。李嘉欣全家都搬到在天台上搭建出来的铁皮屋里住，一下雨，李嘉欣就要帮做饭的妈妈打伞，因为屋顶到处都漏水。

从14岁开始，李嘉欣就开始半工半读完成学业，她做的兼职就是广告模特，这种工作赚钱多不辛苦，但前提是人要够漂亮。这，是李嘉欣最感激父母的，是他们给了她美人的资质。除了漂亮，她的成绩也相当不错，后来曝光的会考成绩有四个A，全香港一年能拿超过四个A的考生也不过几百个，她已经做得不错。但多年以后李嘉欣回忆当时拿到某次考试成绩单的心情，依然是“这怎么办，这简直是世界末日。”她往自己的身边看，那些优秀的人，几乎不需要读书就可以取得更好的成绩，她很用功很努力，或者也难以成为最好的一个。

这时候，广告圈的人都对她说：“你这样靓，为何不去选美?”――思忖良久，她终于决定放弃求学的艰难，选择了一条截然不同的人生道路，一条将带她走向名利场的捷径。

一直到很久以后，父亲才想到要打个电话给李嘉欣，这时候她已经是小有名气的明星。多年以后李嘉欣回忆起这个电话依然感觉受伤害，她说：“你应该关心三个女人的生活的时候，从未打电话来问过，反而等到我们的生活有保障了，你想这样找我们要钱。”总之到了那个时候，她也没有放下对父亲的恶感，直到父亲患病，后来去世，她在人生的阅历中渐渐成熟起来，回头想想才能说出一句：“没有谁对谁错，只是两个人的时机不对。”

1988年对于李嘉欣而言是一个重要的年份，她参选“香港小姐”并且呼声甚高，“最上镜小姐”奖宣布的前夜，所有的报刊几乎一面倒：四号李嘉欣最有望摘得“最上镜小姐”，连她自己都这么以为。可是第二天晚上，她在台上听到的名字，却是“陈淑兰”。

一回到后台，不争气的眼泪便喷涌而出，李嘉欣一路哭到家里，对妈妈说想退出比赛。妈妈说奖：“没有人逼你去拿报名表，你自己选择了，就必须把它完成。”

李嘉欣把眼泪擦掉了。而当她带着妈妈的话重新站到决赛的舞台上，似乎变了一个人，重如泰山的压力一下子消失了。于是，“港姐中的港姐”诞生了，李嘉欣荣登“香港小姐”的宝座，并获得“国际亲善小姐”的头衔。同年，她又获得“国际华裔小姐”比赛的冠军及“最上镜小姐”桂冠。一年中获得四项选美大赛的冠军，这在香港选美史上至今都是空前绝后的。那一年，李嘉欣118岁。那一年她拿到的第一笔月薪是兰万港币，对她和她的家庭，那是一笔不小的数目，生活质晕有了很大的改善，起码想做的事可以做到，捉襟见肘的底层生活彻底改变。

从此，仅仅凭借一个“靓”字，她便走红娱乐圈二十年，有人曾经举出十条理由认为李嘉欣是香港最美的美人，甚至连王家卫导演都评价她的美貌说：“每个女星穿上旗袍我都可以想到让她们去表达什么，可唯独李嘉欣，旗袍无法左右她的气质，我也无能为力!”她在此后的每一部电影的镜头前从没有做过任何一个不美的表情。她不介意别人说她是花瓶，因为在她看来，那是一个别人想要都要不走的词语，因为她们不够资格!

李嘉欣后来的道路和其他选美出身的女演员差不多，拍戏，做花瓶，再拍戏，再做花瓶，她觉得如果运气好拍到一部《阮玲玉》就可以走影后的道路，做如今的张曼玉，不过她的运气一直一般，拍戏也没人认可。她自己也说：“这种事情不是勉强得来的。”等到侯孝贤找她拍了一部《海上花》，她才算找到了点感觉，不过依然很可惜，这是一部群戏。任凭她多次疾呼：“请大家看看我对演戏付出的心机!”可是，在别人眼里她仍是花瓶的代名词，她没想到，外表的美丽却意外地阻挡了她的演技。

小三不好当

在参加选美之前，李嘉欣通过拍广告认识了后来也很有名的倪震。倪震有一个有名的父亲倪匡和一个有名的姑姑亦舒。某一天在他担任编剧的一则广告拍摄现场，他对这个清纯的学生模特一见钟情。那个时候李嘉欣还在读中学，他傻傻地用几百封情书导演了一出“才子佳人”的恋曲。两个年轻人用青春演绎着浪漫。18岁的那年初夏，李嘉欣在夺得“香港小姐”冠军后，只身前往太平山顶，如约与倪震共享烛光晚餐。

一对才子佳人，本该成佳偶，他们的感情却因家长的反对而出现裂痕。倪震出身书香世家，自己创办的《YES》杂志每年红利高达数千万，而李嘉欣除了一张精致的脸庞，既不精通文学也不善于经营，倪震的家人对李嘉欣自然有所抵触。直率的亦舒在专栏中写道：“两个人之间有了问题及距离，断非持续现时关系可予减少及缩短，与其再走上十年而问题犹在，不如分手。”年轻的李嘉欣要强且敏感，亦舒的文章伤害了她的骄傲，她毫不犹豫地选择分手，离开时她决绝地表示：“就算等到我20多岁，决定也是一样的，分手是迟早的事。”

成全一段爱情或许只需要两个人，成就一桩姻缘却需要两家人。李嘉欣爱倪震不假，但她深知，仅凭两个年轻人的相爱，无法扭转那一屋子文人对她的成见。与其卑微地爱他，倒不如华丽转身……

也许是童年的特殊经历对她的影Ⅱ向太大了，有过一次不成功的初恋后，李嘉欣便将目光转向了富豪大腕。在人们的印象中，李嘉欣与富豪拍拖，都以“黑马姿势”杀出，第三者的帽子自然是戴在她的头上。

此后十年间，李嘉欣都与一个名字联系在一起――刘銮雄，一个充满霸气的潮汕商人，身家数百亿港币，出手阔绰，浪漫至死。每天数不清的鲜花，名车出入，豪宅攻势，细心照顾，李嘉欣无力招架。

刘銮雄当时的妻子宝咏琴需要面对丈夫诸多的女友，包括“人很好”的关之琳小姐，甚至还可以为蔡少芬请家教补习英文和上流社会的礼仪，以便她将来能在刘銮雄身边社交。作为一个商人的妻子，她必须有超常的承受力。但她唯独忍不下最终导致她婚姻破裂的“李小姐”。她后来在病中控诉某人“恃靓行凶”，因 为当年她常常接到匿名电话：“他在我的身边，他已经不再爱你了。”对于这些“故事”，李嘉欣也承认自己必须要负一半的责任，而另一半则是太相信刘銮雄。

若干年后，一段“电话录音”轰动网络，一个女人爆着粗口指责电话那头的男人花心、博爱。香港同行爆出这是15年前李嘉欣和刘銮雄的一段对话。李嘉欣承认和大刘分手是因为“女人”，“可能有一种人不是那么专一的，可能他很爱你，最爱的是你，但他会有其他女朋友，我接受不了。如果他真的爱我的话，为何之后还会有其他人出现?我相信很多女士是可以接受这些的，但是我不行。”所以说，“小三”不好当，除了要争夺“第二”，还要小心“小四”、“小五”，李嘉欣后来和刘銮雄分手，肯定是感觉累了。

后来，李嘉欣和黎明传过绯闻，还有白马王子覃辉(原内地天上人间夜总会老板)，覃辉也是一个奇人，与圈中女星关系似乎都不简单，不过东窗事发被捕后，两人也就不再有往来。1998年她还爱上了一个小她五岁的男模陈平治，这注定是段不会长久的爱情，李嘉欣是需要被男人疼爱的那种女人，即便大五岁也没法学会疼爱男人。后来还有和富商庞维仁那场著名的“雨中散步”，这段感情在庞维仁和妻子相约吃饭被曝光后无疾而终，李嘉欣宣布“单身”，最终还是回去“继续等”。

“嘉亨恋”完美落幕

小明星徐绮雯和大明星李嘉欣，都有相同的爱好，出海划水，于是约各自的朋友出海游玩。2006年初，李嘉欣顺理成章地通过徐绮雯的介绍认识了许晋亨，最初时大家都是热热闹闹一起出海去玩，每次许公子都用自己的私人游艇接待大家，他的大方体贴很快敲动“嘉”人芳心，加之短信往来，两人巧妙发展到单独约会。

许晋亨，已故船王许爱周的孙儿，亦是中建企业大股东许世勋的儿子。香港中建企业的董事，澳门赌王何鸿前任女婿。许家资产在2006年估值200亿，侯门深似海，媒体多次报道亨少父母听到李嘉欣的名字面露不悦，李嘉欣不气不馁，处处想办法取悦公婆，不时出席许家家宴，并承诺婚后就会退出娱乐圈以安抚公婆，在媒体面前尽力维护公婆声誉。

一个是绝色大美人，一个是超级阔少，他们之间的故事一直吸引着大众的眼球，“嘉亨恋”轰动香江。

2006年6月20日，是李嘉欣36岁生日，就在这一天，有神秘人物在香港各大报纸上同时刊出了祝贺李嘉欣生日的整版广告，广告气势极大，并且还有众多粉红色“ILove You”字样。“嘉亨恋”终于曝光于天下。

这期间许晋亨不断出入李嘉欣豪宅，并被媒体拍到照片。李嘉欣随后公开表示，自己与许晋亨并未恋爱，让大家不要乱猜。哪知，就在李嘉欣发表此番言论后两天，她便与许晋亨手拉手去逛街、看电影，并“故意”被媒体拍到，“嘉亨恋”由此曝光。

从“嘉亨恋”曝光后，李嘉欣与许晋亨也显得格外高调，这一周来，几乎天天出双入对，一起吃饭、购物、逛街，而媒体则天天跟着他们后面拍，于是俩人的新闻也天天成为娱乐头条。

2007年6月20日，李嘉欣37岁生日当天，他们双双前往罗马度假。那一天，当他们回到酒店的房间，打开房门，整个房间都放满了李嘉欣最喜欢的粉红色玫瑰和香槟，李嘉欣当时兴奋得快要跳起来了，而许晋亨当时表现得特别平静，什么也没有说。进到睡房后，李嘉欣看到龟视柜附近也放着一枝花，便问许晋亨：“为什么无缘无故拿了一枝花放在睡房?”许晋亨顿时面露尴尬笑容，随即跪在地上求婚。

如此浪漫凌厉的攻势，李嘉欣自然沦陷。

李嘉欣与许晋亨恋爱，虽然只有短短两年，但在这期间风波不断，其曲折胜似言情小说。

2006年8月：李嘉欣突表示与许晋亨连好朋友都称不上，划清界限；未几二人又十指紧扣到中环看戏，宣感情未变，其后许晋亨更送上ME2车牌向女友示爱；

2006年12月：许晋亨前妻何超琼公开爆料她与许晋亨并未正式离婚：

2007年7月：何超琼表示已与许晋亨离婚：

2007年9月：李嘉欣没出席许家中秋节的“团圆饭”，被指遭许家嫌弃；

大明星世界末日范文2

关键词：电影档期；贺岁档期；受众

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）06-0143-02

香港电影与冯小刚开启了中国电影档期纪元。“‘档期’这个概念体现着‘观众至上’的商业精神，它的发端可以追溯到70年代的好莱坞，那里有才华横溢的艺术家，更不缺头脑灵活的商人，他们长期追踪观众的消费选择，总结出其特征和规律，于是发现在特殊的时间段里以受众为中心推出特定类型的影片更能够获得票房成功，‘档期’的概念就此浮出。”①如今以春节、七夕等中国传统节日为噱头而形成的中国特档期就成为制片方与发行方有针对性、策略性的进行营销的关键时段。

一、反转的贺岁档期格局

贺岁档期自2012年11月22日《少年派的奇幻漂流》的上映开始，到2013年3月初淡季的到来而结束，横跨圣诞、元旦、春节、元宵、情人节多个节日。纵观整个贺岁档期，《人再囧途之泰囧》的大热与《一九四二》等片的惨淡收场反转了以往贺岁档的格局。大制作、名导演、名演员及华丽荧幕效果并不能使受众甘心买单。《泰囧》的成功是多方面因素造成的，其类型明确，充分迎合了受众心理需求。其在档期方面，最初把首映确定在2012年12月21日的世界末日，但《十二生肖》《血滴子》于20日上映，《大上海》紧接上映于21日，而《一代宗师》从12月18日延后至2013年1月，《少年派》《一九四二》《王的盛宴》已近半月，《泰囧》方面随之把档期提前到了12月12日从避开了高峰。这一系列对档期的调整策略使得电影在首映后票房超出预期，终成年度大热之作。在贺岁档期票房前十中，《泰囧》《西游降魔篇》《十二生肖》分列一、二、三位，另有四部国外影片。反观《一九四二》《血滴子》《大上海》《王的盛宴》等片子因其严肃主题或与受众的代沟等因素，使得这些巨额投资的国产大片风光不再。随着电影产量、质量的提升及市场化的自由运营，受众从而有了更加多元化、更加自由的选择空间，从填鸭式、绑架式的观影进入到了自由选择的新时期。

各个档期之间并非是独立的，暑期档的混乱直接影响今年国庆档、贺岁档的布局。今年贺岁档前的7、8两个月的国产电影保护月，在即要控制进口片和国产片的票房比例，又要完成34部配额任务的情况下，从而致使进口片在后三个月的扎堆上映，国产片本就躲避此段时间，而在12月进口片名额用尽、贺岁档期接头之时，国产片蜂拥而上。受众对国产好片强烈期待，《泰囧》在极度搞笑的故事情节中，恰如一个宣泄口，使得受众长时间的抑郁与激情得以发泄，而《一九四二》的压抑氛围不能使受众得到如此体验，档期的乱象反而成就了《泰囧》。这是增加进口电影数量的第一年，电影公司、发行公司等相关机构没有顾及受众的情绪与心理。

二、制片方、发行方与受众选择性心理的矛盾

中国电影常年存在档期混乱问题。其表现为同类影片扎堆上映；上映档期随意改动；影片类型与档期特色错位；影片上档宣传不足而致排片极少等现象。虽然片方和院线会签订合约来保证一定的场次放映，但具体排片还是会根据实际上座率来调整。进口片在国内的上映需涉及引进、审片、翻译等环节，还需考虑保护国产片等因素，档期会晚于国外。很多电影根据别的影片档期来调整档期，国产片看进口片，小制作看大制作，大制作间又相互回避，但在如今影片数量激增的格局下，无论怎样调整上映档期都很难独享档期。如何在档期内对影片进行取舍，院线的资源是有限的，国内电影存在同质化现象，同一时期各个院线又基本放映相同影片，在这种情况下，节目内容之争又演化为放映空间的争夺。

施拉姆曾对受众的地位这样解释：“受众参与传播就好像在自助餐厅就餐，媒介在这种传播环境中的作用只是为受众服务，提供尽可能让受众满意的饭菜（信息）。至于受众吃什么，吃多少，吃还是不吃，全在于受众自身的意愿和喜好，媒介是无能为力的。这个理论假设的中心是受众。它主张受传者的行为在很大程度上是由个人的需求和兴趣来决定的，人们使用媒介是为了满足个人的需求和愿望。”②

目前中国的影院数量、银幕数量、观众数量都在增长，看电影逐渐成为大众满足需求的方式，大众需要更多优质的电影来满足自身需求。对产量、容量、质量这三者间的把握成为制片方、发行方、电影管理方的难题。今年贺岁档的情况便体现出受众在市场中、在传播中的关键地位。虽然社会文化氛围是多变的，受众心理也难以精确揣摩，电影的营销在一定程度上影响受众选择，但如今电影数量的激增、流通渠道的多元完全可供受众来进行自主选择。例如院线一度将巨幕和3D荧幕分配给《一九四二》，但观众的不买账，使得其票房并没有得到预期效果。

受众对电影质量的需要与期望不断提升，对其权益愈加重视，有人认为《泰囧》和《西游降魔篇》的成功是受众逆反心理的“报复性观影”结果，电影档期问题反映出的就是制片方、发行方与受众间这三者在整个电影运作环节中的互动与牵制。制片方与发行方通过对受众的注意、受众的理解、受众的接受等受众分析，来确定制片与发行中的方向与运作，但有时制片方与发行方又无视、违背这样的传受关系，使得在档期问题上与大众产生分歧，制片方、发行方与受众选择性心理的矛盾由此产生。

三、贺岁档期未来发展思路探析

纵观中国电影产业，对于电影档期问题的解决，应以宏观的视角进行微观布局。好莱坞商业片在定档时，制片方与发行方共同商议来分配市场，前期时便将电影类型、观众类型、市场定位提前布局，各档期分配不同类型影片以吸引观众，上映后根据市场反应作后期调动。好莱坞产业链中从制作到放映环环相扣，制作方、发行方、放映方各司其职。中国电影市场现状还停留在各自为营的阶段，相互沟通不良。

（一）关于整合产业链

越来越多的影视公司以中影的集团模式为蓝本，控制了从制片、发行到院线的整个链条，并由此带来电影排片优势，挤压其他电影的档期。当一个影视公司其业务范围扩展为制作、发行、放映各个环节，在宏观看来，影视公司的集团化发展有利于整合行业的整合与成熟，但其实际的运营并不能同好莱坞成熟产业链相比，制作方、发行方、放映方反而会互相牵制，产生矛盾。例如，当本公司所拍电影在本院线内放映，占据大部分排片时间与放映厅，但其上座率并不如同期另一部其他公司的影片，这时，院线方面会有上座率与票房的压力，但碍于同属一家公司，又不得不将此档期空出，这反而使得客源流失，影响这家公司的整体收益。

所以对于一个公司包揽产业链中各个环节，并不能成为其在电影产业发展中的必胜法宝，这还需面对中国电影产业的实际状况。归根到底，作品质量是起点，有了好影片，并且能充分运用产业中各个环节进行整合营销才是改善现状，实现共赢的关键。相对于好莱坞成熟的体制，国内电影市场在很多方面还未成熟。有关政府部门应与国内的各家电影公司协商，抛弃国营、民营之分，联合建立一个档期协调机制与平台，以协调进口片和国产片的上映档期，推动电影市场的成熟。

（二）关注多变的受众

影片档期选择的影响因素有影片类型、受众、竞争对手、政策及社会文化环境，档期的确定需要考虑到受众的观影意愿。今年贺岁档内国产电影相对强势，有一部分原因在于贺岁档与国人的文化心理更靠近这一的特殊性，培养观众的档期习惯是关键。“在短期内，中国电影可能会出现类似10年前日、韩等国的情况，即好莱坞影片压倒国产片，但这种冲击波效应会逐步衰减，同时，自由竞争会刺激、培育国产片的竞争力……主要依据是中国巨大的市场规模和中国独特文化给进口片造成的‘文化折扣’……中国和印度类似，由于本土文化的独特性，只有与本土有文化亲和力的电影，民众才容易接受，而与中国无关的文化产品，民众接受起来都要打折扣，这是中国的文化现实。”③ 从今年的贺岁票房来看，大导演加大明星的配方式生产还在继续，但这样的商业片在市场上并没有得到受众的认同。虽贺岁喜剧不少，但表现平平，唯有《泰囧》和《西游降魔篇》票房大卖。主流电影还存在观念上的问题，艺术家的创造力和想象力没有得到发挥。国产片的优势在于其内涵的中国独特文化，好莱坞大片中充斥着高科技与模式化的叙事，电影作为大众文化的消费品，迎合国内大众的口味需求，创作出具有本土化创意的作品，国产片依然可获得极大市场。

影片流通渠道也应拓宽，中国电影发行较为单一，观众主导、选择权较少，可参考国外模式，成熟的电影发行应包括影院票房、网上点播、碟片购买、电视台频道购买版权等方式。国外一些艺术、人文类、小成本影片，并不全部进入院线，而是通过其他渠道播出，给观众更多选择空间。由于中国法律对于版权问题的不完善，多渠道发展电影发行还需要一个漫长的过程。

注释：

①张爱华.与时共舞：美国电影档期研究.电影艺术，2005年第 4期.

②十年后的新闻业：受众的变化和一张网.青年记者，.

网址：大明星世界末日范例6篇 http://c.mxgxt.com/news/view/474648

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