《中华文摘》文章：王潮歌：收藏并挑战男人的思想——中新网
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文/顾力
王潮歌，1988年毕业于北京广播学院电视导演专业。1995年在人民大会堂上演的舞台剧《华夏民族魂》获得巨大成功，奠定了她在舞台创作领域的特殊地位。而后《共创明天》、《走向新世纪》、《天年之梦》、《以和平的名义》、《为你而生》、《乘愿再来》等大型演出相继问世，使她诗意而充满哲思的创作风格愈加显著。她与张艺谋、攀跃被称为导演界的“铁三角”，在国内首创了“大型山水实景演出”这一独立于歌剧、舞剧、话剧等传统演出形式之外的全新舞台演出形式。并在长达6年的合作中，联手创作了《印象•刘三姐》、《印象•丽江》、《印象•西湖》和《印象•海南岛》等一系列脍炙人口的实景演出。
在北京奥运会开幕式核心创意团队中有一位年轻的女性，她既是张艺谋“铁三角”导演团队里惟一的女性，也是最年轻的成员。她就是舞台剧先锋导演王潮歌。
国庆60周年晚会上梦幻般的“光立方”表演令人叹为观止，这个可媲美北京奥运会开幕式“击缶而歌”和“活字印刷”的创意演出，依然是张艺谋、王潮歌和攀跃“铁三角”的神来之笔。它让我们再次将目光投向这位最具创新精神的浪漫主义女导演。
在王潮歌的照片资料中，我们感叹这位成功导演竟如此善变，其程度可谓“判若两人”——或手执话筒，凝眉大吼，咄咄逼人；或风姿绰约，眼神中荡漾着笑意，优雅迷人。
两类不同影像，引我们走入王潮歌的两个工作场景：其一，海拔3100米的玉龙雪山之上，执导《印象•丽江》，她几个月都是穿件棉服裹个头巾，眼神凌厉，顶着扑面的近十级山风，用尽全力向演员喊出每一句命令。其二，纽约大都会歌剧院，排练《秦始皇》，她连续两个月每天穿衣服不重样，且衣着考究，这个“高频率变装纪录”看得老外眼花缭乱，就剩下说Beautiful了。
然而，谈王潮歌的衣着，或是谈她比男人还强悍的工作风格，在她看来，早成了媒体采访她的窠臼。作为艺术家，她更希望媒体关注和评论她的作品，期待在思想上具有挑战性的对谈。
遇到三个够宽广的男人
我无法摆脱以往采访的窠臼，还是得先从王潮歌遇到的三个“够宽广”的男人说起，因为这是她生活和工作中，能与她思想抗衡且意义非凡的人——她的老公兼老师徐东，她的老搭档攀跃，还有她最知名的合作伙伴张艺谋。
王潮歌的老公是她大学时的班主任。“老公是如来佛，我是孙猴子，永远都跳不出他的手掌心”，王潮歌常常觉得自己就像徐东眼里的大孩子，无论做什么都能得到他欣赏的目光。他能欣赏她的智慧，能容忍她的凌厉，能激发她的灵感。徐东则这样评价王潮歌：“她是个收藏男人思想的人。”
自2003年开始，张艺谋、王潮歌和攀跃就形成了坚不可摧的导演“铁三角”。往前追溯，王潮歌和攀跃自1996年就成了谁也离不开谁的老搭档。从“印象系列”到多明戈主演的歌剧《秦始皇》，再到共同执导2008年北京奥运会开、闭幕式，不但“铁三角”这个称呼随着媒体的报道开始为人熟知，而且一种由众多非专业演员在实景中进行表演的表达方式也成为“铁三角”特有的艺术语言。“跟张艺谋在一起工作压力会很大，因为他就像高山一样让人仰望。要想跟他一样高，只有使劲往上攀登。” 王潮歌这样说。
对创意的激烈交锋“上瘾”
其实，对强势男性的思想，王潮歌不仅是“收藏”，更多时候也会发起挑战。
和印象中那种温情脉脉的合作关系不同，他们这个“铁三角”的重要特征是竞争。他们的每一次相遇都是火花四溅，战争连绵，好似一场漫长的马拉松赛，每个人都竭尽全力。有点儿像运动员在赛场上有领跑，他们是互相领跑，到终点时，常为喷薄而出的潜力所震惊。
王潮歌说：“我们一起在前期的创意非常重要，这个过程是一个‘打’的过程。这个‘打’并不是意见不一样，老不一样就不会在一块儿搭档了，关键是有一个竞争，看一个人说出一个好主意，另外一个人就想马上再拿一个更好的把他压下去，是一种较劲儿。”长此以往，三个人对这种激烈的交锋“上了瘾”。
王潮歌觉得只有在对手之间才能产生真正的友谊。“他们不让着我，也经常地打击我，他们好像不太把我当女性吧。所以，大家也不怎么开玩笑，也不会说，谁是女性，谁年纪小，谁怎么，不会。而他们如果真的这么做，我还真的会不高兴。因为我觉得我还是不愿意大家在工作之中分出个男男女女，我还是希望大家能够觉得我有分量。”
实景演出，辛苦自得
工作中的王潮歌，其“热情和用心可以打120分，战神附体、刀枪不入、金刚不坏”。吃不上饭让无数演艺人头疼不已，实景拍摄时的王潮歌也往往是“有饭有菜的正经饭一天有一顿而且是夜里才吃上就不错了”。在拍《印象•刘三姐》时，这个曾经将近十天没怎么吃过饭、饿了就以咖啡和葡萄干充饥的女人，让那些渔民演员一遍遍问，王导是不是吃了什么补品？在他们都饿了都困了都累得要趴下的时候，这个看起来瘦小的女人竟然还在他们眼前精神抖擞地晃来晃去。几天下来，他们仍不理解，但是他们服了，这些粗犷的汉子，对面前这个能力过人的女导演言听计从。
这些因印象演出而成为专职演员的农民和渔民，也带给王潮歌人生的感悟：“真到了山里，静下来，这时候你不觉得你的都市生活是高贵的，就算你有八个手机，电脑一大堆，你都没他们牛，他们是天人合一的，满足不在物质多少。”
印象演出改善了她的生命观，让她真正知道了什么叫天人合一，也充分领略到了大自然的魅力。“我忽然发现其实以前我一直活在很小的范围里，坐井观天，一旦我跳出个人藩篱，我就觉得天地宽了。”
王潮歌说：“印象演出是天赐的，我渴求这种赐予，但我更知道天道酬勤。”几乎每部印象作品都历经多次推翻重来、调整修改的过程，有时似乎有点不近人情。面对不解和情绪，王潮歌总会两眼泛光用坚定的语气说：“我是个老导演了，相信我吧。”而事实往往能证明她的判断是正确的。
在一次论坛上，王潮歌以《不躲闪，不抱怨》为题做演讲，让在座嘉宾称道不已。她说：“这是一个男性社会，作为一个女性，想在社会中占有一席之地，享有一个属于自己的天地，真的是要从男人们手里夺的。第一，相信我一定要比他更勤奋；第二，一定要比他更聪明；第三，一定要学会投降，学会撒娇的能力，因为所有的男性都有怜香惜玉的心境。在一定场合向男人投投降、示示弱是可以的，但是不要让我们逮到机会，我们用我们更多的勤奋，用我们更聪明的智慧赢得一分天下。”
对自己负责任，给女儿做榜样
“一个女人如果成功了，大家就会觉得她一定要有男人的性格或者男人的气质，要么就是一身伤痛，离婚或一个人隐忍着，孩子不认识你，爹娘也没人管。我不明白为什么一方面好了，另一方面就要很倒霉？”王潮歌是令人羡慕和佩服的，是她能将自己的成功，稳稳地定位在事业和家庭的双重完满。
王潮歌的家门前刻着“东歌福地”四个字，让人艳羡这对夫妻的恩爱和有心。她的女儿娜妞有个与众不同的学名：东歌自在。不随爸爸妈妈任何一个人的姓，而是取父母名字中的一个字。王潮歌的解释是：“这样更体现出孩子与父母不可分的关系。对于‘自在’两个字，这是一种期望，期望女儿将来自由自在，有鲜明的个性，是自信的、有作为的，也相信天地之大自有我在。”
看到歌曲《懂你》的MTV，王潮歌为那位母亲的隐忍、宽厚和奉献所感动，但她觉得母爱可以有新的诠释。她认为，奉献出一切给孩子未必就是对一个生命真正负责任。“我对自己负责任，就是对父母、对孩子、对丈夫、对社会、对所有人负责任。如果我把自己弄没了，每天只会唠叨孩子该怎么吃、怎么穿，甚至抱怨自己为家庭牺牲了一切，这是我不要的。”
忙碌的工作，使她和女儿在一起的时间不多。“也许我可以留给她一些智慧，也许我会成为她的骄傲，也许我会让她知道一种可能——性别从来不是一种界限，她可以做自己想做的任何事。我觉得这就尽到了母亲应该尽的责任。”
对话王潮歌
《中国女性》：执导实景演出，非常辛苦，你却乐此不疲，为什么？
王潮歌：实景演出让我有三重收获。第一重是道德上的自我满足。我们在当地招募的演员，很多是当地的农民、渔民。我们能通过艺术创作让他们找到职业，找到自信，过上更好的生活。这让我们感到心变得很阳光。能感受到帮助别人的快乐。这是我们的福气。
第二重，实景演出让我们总有机会、总有地方实现自己的梦想，作为艺术家，这是非常幸运的。
第三重是经济上的好处，这也没什么可避讳的。我们辛苦工作，票房好了，我们受益。它不仅让我们养家糊口，能过上富裕生活，而且能让我们没有后顾之忧地去创作。
《中国女性》：跟两位强势的男性导演合作，如何确保在创作的过程中能发出自己的声音？
王潮歌：我们的创作不是按性别分配工作的。主要看每个人的优势。比如我的长处是文学和演员的调配，攀跃强在视觉上，张艺谋则很擅长宏观的掌控。
《中国女性》：在创作过程中，张艺谋怎么看你向他发起的挑战？
王潮歌：他有时候说了一个方案然后就自己说“这主意好极了”，我和攀跃上来就“打击”他，有时我们争得脸都红了，蹦得老高。他就急了说：“这有什么不好？”我们就说怎么怎么不好，就拿出一个好主意。他说在他电影工作的小范围里边，很少有人这么无情地对他进行打击。开始这让他很不习惯，但是慢慢他发现这种打击能让他奋发图强。
《中国女性》：下一部作品将是怎样的？
王潮歌：《印象•大红袍》在2009年年底上映，这是一部有关茶文化的演出，我们想让观众暂时放下快节奏生活的烦恼，慢下来，品味生活质朴的乐趣。
《中国女性》：对于舞台还有哪些梦想？
王潮歌：我对自己的生命很好奇，不知道自己的未来是什么样子。艺术家最怕创作灵感枯竭，我认为我现在还在高峰期呢，那些个好点子就像温泉水的小水泡，正不断地往外涌呢。
(摘自《中国女性》)
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