粉丝化经营的相声，还能走多远

首先，有必要划分一下，粉丝和真实观众的区别，粉丝由于年龄小，理性不足，对于什么东西一旦爱上了，就豁出命去爱，而对于自己的爱豆就更加无限制的忠诚与热爱，所以，对于爱豆的相声作品也是毫无疑问地崇拜与盲从，至于搞不搞笑根本不重要。而真正的观众，年龄稍大一些，早已过了盲目崇拜和盲目追星的年龄了，他们对于喜剧有着多年的观赏经验，在喜剧欣赏方面，他们只看作品不看人，搞笑就是搞笑，尴尬就是尴尬，绝不违心尬捧，你这个作品好，我当然喜欢；你这个作品不好，那我也照样实话实说，绝不会包庇或刻意维护，因为不值，不就一个段子或小品吗？我用不着把全部身心或身家都搭上吧？看到没，这就是粉丝和观众的区别。

《欢乐喜剧人》封面

相声的粉丝化经营，其实从第四季《欢乐喜剧人》时就很明显的表现出来了。当时一些相声作品并不搞笑，但是怎奈该相声演员有众多粉丝的护佑加持，票数自然不会低。而这对那些不搞粉丝买卖或经营的喜剧人是不公平的。特别是在一些竞赛类喜剧节目里，粉丝差不多主宰着将近一大半的选票。给爱豆拿名次、拿点击率当然不在话下。甚至作品打榜时，在粉丝的努力下，都会高居榜首好多天。

粉丝见面会

而用粉丝来喜剧节目中拿名次就更加不在话下了，并且作品被粉丝包围保护之后，不搞笑的作品也被粉丝们上升为理论的高度并形成新的理论——相声不是让人乐的；谁说相声必须要有包袱？相声不是为了搞笑而产生的等等。这些都是某些大粉们理直气壮的相声理论。小编经常写一些相声的评论或分析文章，同时也得罪了很多粉丝，所以那些粉头便指挥手下的虾兵蟹将在文章的评论区狂轰乱炸，所以上面那些粉丝理论便一股脑地招呼过来了。

张云雷和杨九郎

这些粉丝从来不怕露怯，无知是他们最大的武器。当相声被这些无知的粉丝长期另类解读之后，相声真的可能就危险了。当然，这种危险在那些相声爱豆们看来根本就不算个事儿。甚至他们还背地里偷偷地笑呢：这粉丝的力量，实在是太大了。可是他常看贼吃肉，却很少看到贼挨打。粉丝反噬时，也够爱豆们喝上一壶的了。粉丝集体向爱豆反水倒戈的事例还少吗？章子怡、谢娜、三小只等。当然相声粉丝化的时间并不长，很多爱豆还没有明显感觉到这一点。但是，很快他们就能感觉到了。

谢娜.JPG

另外，有了大量粉丝的包围与隔离，相声演员的触觉神经对于真实演出市场和真实反馈变得迟钝了。不能及时收到真实反馈，就不能及时客观地发现自己作品的不足。粉丝对于相声包袱或喜剧包袱的反馈，永远都是不真实的。相声演员整天听到的都是崇拜夸赞之声，根本就听不到真正观众的意见，就像皇帝听不到民间真实的声音一样；就像当下那些流量歌手一样，经营一段粉丝之后，自己的音乐创作能力大幅度退失。

张鹤伦和郎鹤炎

任何一个相声演员的创作和表演，都是以市场的真实反馈作为指南与支撑的。如果少了真实的市场反馈，那么四周汹涌而来的都是粉丝的崇拜之声，于是爱豆就会自我感觉良好，觉得自己作品根本无需修改。为什么这些年来，在《欢乐喜剧人》的相声作品里经常出现捋活、捋叶子现象。特别是捋叶子这种擦边球的行为，经常出现。前两季的张云雷和张鹤伦，本季的孟鹤堂、白凯南、白鸽。尽管后二者不是相声，但是也存在捋活捋叶子现象。

德云社张鹤伦

前两季《欢乐喜剧人》里张云雷和张鹤伦是捋外人的叶子，而本季《喜剧人》里的孟鹤堂是捋德云社自家人的活。尽管，粉丝或观众们说，捋自家人的话，不叫捋。但是也暴露了他创作能力不济、原创意识不强的软肋和弱点。如果相声演员始终都这么走粉丝化经营道路，那么他们的原创能力将会越来越差。有的演员即便保留着创作能力（比如金霏和陈曦），但是他们的搞笑能力也早已退化，因为粉丝们捧场式的笑声早已让他失去了敏锐的市场感知能力（这可不是粉丝感觉能力啊）。

金霏和陈曦在表演相声

被粉丝捧得搞笑能力退化的另一个例子就是张云雷，他在《欢乐喜剧人》的作品在粉丝和观众里的反应，简直冰火两重天，从这一点就可以看出粉丝的一叶障目得有多么危险。在真实的观众看来，明明一点都不搞笑的包袱，在粉丝那里却把大家笑得跟个傻子似的。过后粉丝们还洗地说，二爷的包袱只有二奶奶们能够听懂。看到没有，这就是最危险的一叶耳障目了。当然，相声界的二爷们如果把自己的粉丝经营好了，那也够他们吃一辈子的了，但是代价则是，他们的搞笑能力就会变成温室里的花朵和瓦罐里的甲鱼。未来，他们包袱只能退化成小众、高雅的相声作品，只有少数人能够笑起来，那么这种现象对以大众化平民艺术而自居的相声来说，是幸，还是不幸呢？我也不知道。

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