台风天，中央芭蕾舞团团长冯英来上海开课，“我曾在压腿时休克”

“在座小朋友都有芭蕾小明星的样子了，几十年前我学舞，10岁到北京舞蹈学校才知道芭蕾。”9月12日，中央芭蕾舞团团长冯英冒着台风“灿都”前的大雨，携手中央芭蕾舞团首席主演马晓东、主要演员邱芸庭，分别从北京、青岛抵沪，在美琪大戏院方厅上了一堂别开生面的芭蕾美育课。

坐在第一排的小观众不少穿着芭蕾舞裙，冯英感叹，“已经练出了漂亮的腿部线条。”邱芸庭说，“小朋友比我们那时幸福，我在的小城市没有普及芭蕾，从中国舞入门。现在小朋友很幸运。”马晓东小时候学的则是国标舞，后改芭蕾舞。

对于家长们有些担忧的压腿、下腰等练习，冯英坦言，自己学舞压腿时曾经休克过，“我太要强了，把自己憋的，14岁腰就受伤了。”学生时代，冯英躺在床上休息，也习惯把腿绑在床架上继续练功，“我的条件不是最好的，脚背不够高，还有点平足，换成今天可能上不了舞校。”上世纪八十年代冯英演出《天鹅湖》里的黑天鹅，音响师把唱片放反了，咿咿呀呀的杂音取代柴可夫斯基悠扬旋律，冯英照样能不受干扰，完美完成角色，“登台前反复排练，带出了感觉。”

作为上海美琪大戏院80周年祝贺演出，冯英率领中央芭蕾舞团分别于10月5日至6日、10月9日至10日在美琪上演《珠宝》《堂吉诃德》。1985年，时任巴黎歌剧院芭蕾舞团团长和首席编导的鲁道夫·纽里耶夫，在舞蹈大师戴爱莲邀请下来到北京，倾囊相授，为中央芭蕾舞团排练《堂吉诃德》。纽里耶夫版《堂吉诃德》成为中芭的保留剧目之一。

与过往版本相比，纽里耶夫版《堂吉诃德》技术难度更高。复杂多变的脚部动作，更加快速紧凑的动作节奏，与热情洋溢的斗牛舞、吉普寨舞、波莱罗舞、弗拉门戈相结合，频频展现“炫技”名场面。

回忆1985年跟随纽里耶夫学艺，冯英说，“我们都很怕纽里耶夫，他要求苛刻，凡是不听话或者做不到他的要求，都会被‘赶’出排练厅，有趣的是，白天他骂完人，晚上带我们去著名的马克西姆餐厅大快朵颐，那是当时北京少有的西餐厅。”今天冯英从学生变成老师，体会到纽里耶夫当年恨铁不成钢的心情。

跳《堂吉诃德》，所有演员都压力大，中芭出动9位身高187厘米的男演员，被笑称为“天团”。马晓东说，“芭蕾舞对软度有要求，压腿很辛苦，但跳着跳着，整个人的状态不一样，生活变得更积极了。芭蕾行业很残酷，不是付出就能有回报。演员每个呼吸、小表情、变奏、托举，都要追求完美。《堂吉诃德》体力要求高，左手与右手做一样的托举动作，要达到相同的高度。拍摄影视剧可以重来七八遍，上台只有一遍，靠的就是基本功。伤病不可怕，可怕的是必须及时训练，让身体恢复。”

邱芸庭与《堂吉诃德》有不解之缘。在第十届桃李杯舞蹈比赛，她与搭档演出《堂吉诃德》大双人舞获少年组金奖，18岁考入中央芭蕾舞团，第一个正式演出就是《堂吉诃德》。邱芸庭说自己上台不会紧张，但是除了跳舞，干其他事都会害羞。冯英评价，“人来疯，为舞蹈而生。”

出自“交响芭蕾之父”乔治·巴兰钦之手的《珠宝》是世界上第一部三幕“抽象”芭蕾，由《绿宝石》《红宝石》《钻石》三部曲构成，伴随福雷、斯特拉文斯基、柴可夫斯基乐章，将法式浪漫主义芭蕾的精致、美式芭蕾的热情奔放、俄罗斯古典芭蕾的隽永永恒串联起来。用冯英的话说，“《珠宝》闪闪发光，绚丽好看。”

“我常常被问到怎样的孩子适合学舞？”冯英总结为脑子好、反应快，悟性高，即兴表演、模仿表演到位，“中芭舞蹈学校通过做游戏看表演。我们不会猛压，先培养孩子兴趣，从讲故事、穿好看的小裙子开始，用科学的方法入门。”

有人问冯英，二十多岁学习芭蕾是不是太晚了？她回答，“什么时候都不会晚，成年人练习芭蕾舞，精神愉悦，姿态优雅，生活更加有品质。”另一方面，冯英提醒家长和孩子做好思想准备，职业芭蕾舞始终是残酷的行业，“那些能够吃苦坚持的人，天天和自己较劲，才能成为专业演员。”

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