张晓刚一直都不是随大...

发布时间：2024-12-27 00:44

张晓刚一直都不是随大流的人。

他作为恢复高考后第一批川美科班艺术家，落在一个后来被称为“明星班”的班级。当他的同学何多苓以《春风已经苏醒》、罗中立以《父亲》小有名气的时候，他就没在大流里，心里只是清楚，自己并不属于伤痕与乡土美术。

1993年，当他在昆明翻看自己家中照片时，一些思路悄悄潜入心底，随后在实验与调整中成型——他创作出了享誉国际的《大家庭》。

他的一系列作品都在探索个人与公共标准之间的关系：从一个特定时代中所产生的，而又超越了时代的政治、行为乃至美学标准，潜入私密的个人心理空间，与其产生或割裂或和谐的复杂关系。

“我希望我的作品是视觉的，同时又是隐讳的、暧昧的，甚至可能有点诡计的。”
——张晓刚

所以他与别人不一样，在绘画教育中，往往会说越生动越好，可在张晓刚这，必须采用反向的思维来进行创作。他选择做减法，需要用几乎一样的脸来表达一种社会现象，那脸谱化的“肖像”下，又藏着波澜起伏、富有冲突性的情结。

九月月拍的这件拍品与《大家庭》系列有关联也有所区别，它同样反映了集体意识，是对历史的追溯性描绘，也使用了典型的张晓刚式人物，但比起血缘、亲情的探讨，此系列着眼点落在了那个时代人们对人生的定义与追求。

现在看来张晓刚的绘画语言是相当成熟且成功的。他不但成为了在国际上拥有声誉的中国当代艺术家，并且让人们在一眼看到其作品的时候就可以辨识出来。黑白灰的画面，人物脸上的光斑，深黑的瞳仁，空洞的表情，他想要表达的东西既无需语言的解释就能得以呈现，同时还拥有高品质的画面感觉。

图为艺是九月拍品：张晓刚《我们的理想/我们的希望》

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