西方作家对中国先锋作家余华的影响.docx

— PAGE \* Arabic 1 — 西方作家对中国先锋作家余华的影响 西方作家对中国先锋文学作家余华的影响 罗伯·格里耶对余华创作的影响 80年代初的中国文学虽然开始自觉地回到文学自身的领地，但是在写作形式和文学观念等方面还处于严重滞后的局面，中国先锋小说就是在这种情况中崛起的。李陀曾经称余华的作品为“阅读的颠覆”，余华不仅对长久以来形成的阅读态度和阅读习惯进行了强烈的颠覆，还对文学创作本身的诸多问题发起了全方位的扫荡。在这方面，法国新小说派，尤其是罗伯·格里耶对他的影响是巨大的。 余华曾经在《内心之死》中对格里耶的叙述方式倍加赞赏。“一切的描写都显示了罗伯·格里耶对眼睛的忠诚，他让叙述关闭了内心和情感之门，仅仅是看到而已……正因为如此，罗伯·格里耶的《嫉妒》才有可能成为嫉妒之海。”格里耶提倡“物本主义”，其理论认为“世界没意义也不荒谬，只是存在着”，世界由独立于人之外的事物构成，人则是处在物质的包围之中，只能通过视觉看到物质的外表，不应凭主观赋予它任何意义。他反对巴尔扎克的现实主义，主张人与物要进行分离，作品的主题、情节、人物、思想感情等都极其次要甚至可有可无，只需要描绘出事物的真实面貌，写出“一个更实在的、更直观的世界”。法国新小说派的这种非人格化的叙述方式在他前期作品中尤为突出。《现实一种》描写的是一件兄弟相残的恶性家庭暴力事件，而余华只把自己限制于对事件的客观描写上，不做任何道德评价或心理分析，残酷的事件与的不动声色形成了巨大的反差，对读者的阅读感受造成了强烈冲击。 除了这种叙述外，法国新小说派还在更重要的方面给予余华启示。格里耶认为，传统的小说观念通常把小说看作是对现实世界的摹仿和投影，而当代小说创作应当同这种巴尔扎克式的小说传统告别，因为传统小说中所谓的对客观现实的真实描写其实是带有浓厚的作家主观色彩的。余华所寻求的无我的叙述方式，也正是基于对传统真实观的反拨。“当我发现以往那种就事论事的写作态度只能导致表现的真实以后，我就必须去寻找新的表达方式。寻找的结果是我不再忠诚所描绘事物的形态，我开始使用一种虚伪的形式。”所谓使用虚伪的形式，也就是指他要拒绝各种先验秩序，还原世界的自在状态，并发掘出埋藏在常规经验以下的东西来。 罗兰·巴特对余华创作的影响 余华的叙述平实而冷漠，是受到了罗兰·巴特的影响。巴特认为“文学中一组记号的表达与思想内容无关，语言也与风格无关，它们都在一切可能的表达方式内，确定着一种丁兴华语言的孤独性”，包含着某种阶级政治倾向的作家个人风格“将一种语言外之物强加于读者”。他认为理想的写作应该是零度写作或中性写作、毫不动心的“纯洁写作”，写作只指向作家自己。 余华曾经说过：“在这里作家有时会无所事事。因为他从一开始就发现虚构的人物同样有自己的声音，他认为应该尊重这些声音，让它们自己在风中寻找答案。于是，不再是一位叙述上的侵略者，而是一位聆听者，一位耐心、仔细、善解人意和感同身受的聆听者。他努力这样去做，在叙述的时候，他试图取消自己的身份，他觉得自己应该是一位读者。事实也是如此，当这本书完成之后，他发现自己知道的并不比别人多。”这种零度叙述几乎贯穿了余华的整个创作过程，但这并非是说余华的作品中缺乏感情，而是指他在写作过程中不受其他既定意识形态的束缚，没有先入为主的观念，没有使自己的作品在尚未创作之前就定下了某种“调子”。余华不认为作家有揭示现实意义的历史使命，他在自己的作品中是“局外人”，更像个纯客观的观察者，用不动声色的冷漠的“无我”语言记录着人物和故事。零度叙述降低了在叙事时的高度，使和读者处于相似的地位，有助于读者形成自己的理解和看法。 卡夫卡对余华创作的影响 在这众多的西方作家中，对余华影响最大的莫过于卡夫卡，“在我想象力和情绪力日益枯竭的时候，卡夫卡解放了我。”余华如是说。卡夫卡不但在写作形式上给予他启示，而且卡夫卡深邃的思想、怪诞的风格和孤独的气质也濡染了余华的创作。他书写的那个危机四伏的世界与卡夫卡笔下令人窒息、荒谬无常的世界共同奏响了人类的绝望之音。 作为西方现代主义文学大师，卡夫卡有着与19世纪传统的文学创作截然不同的观察视角和艺术风格。他的创作直指人类生存的现状。在他深邃的目光里，整个“世界秩序都是由谎言构成的”，“在这片土地上笼罩着一篇黑暗”。他延期这样的世界，与周围的环境格格不入。于是卡夫卡意欲通过其主观精神的揭示，去获取人存在的本质。为了充分展示自己生存于这个世界的精神感受，他在创作 中常把现实与非现实、合理与荒诞、真实性与假定性等因素拼合在一起，构筑复杂的寓言世界，寻求作品的象征意义。而人物的符码化和文本的抽象化使得余华的小说成为一个言说

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