真的会反复爱上任素汐

近年来，随着信息化时代的高速发展，不同类型的演员也不断出现在荧幕面前受大家所熟知，人们不再只以外貌作为评价一个演员的标准，演技高超的演员渐渐得到得到了观众更多的关注度和认可度。

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任素汐，没有一点明星的光环，但是自带演员的气场，象牙白的皮肤肤质很好。她的思维极活跃，反应很敏捷，而且逻辑性挺强。给人的感觉坚韧硬朗，爽利脆快，心胸很大又自信。不作，不装，不端着，真诚坦率，有才华却不恃才傲物。

有人说她说“驴脸影后”，相貌平平的她在娱乐圈打出了自己的一片天地。影视创造力这个词在她的身上变得具现化。

她的演技不像是演技，亲切又自然，像她本人就在角色中过着那烟火升腾的日子。

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《故乡，别来无恙》中，她饰演张沛，一个要强又可爱的工作女强人。

一段与好姐妹争吵的戏份，一时间剑拔弩张，在场的所有演员都呆住了，只看见她和对手戏演员在激情争吵。工作人员曾表示“是真吵了吧？”

她的剧情中，观众看不到演戏，只看到了爱之深责之切的张沛在看到苟丹丹在面对怀孕、背叛和公婆联合算计下的心痛，那种哀其不幸，恨其不争。

语言和口气全部是责备，但是表情中透露出来的全部是心疼……

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任素汐本人曾经表示，在生活里也不会吵架，属于每次遇到争执都发挥不好的那种人，等到想起来该怎么反驳，都过去好几个小时了。

和史策那场“架”当然是演戏，但也确实真生气了，在那个情境下，她相信了那件事，所以给出的是真实的情绪和真实的自己。

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在表演上，任素汐一直不讲究什么方法和技术，最怕提演技。每次有人问她哪部剧哪场戏的表演心得，她都不知道该说啥，因为压根没考虑过这件事，那对她来说太复杂。

尽管，作为一个表演专业的人，她学过方法，也知道方法好用，可是对她来说，比起利用技巧，不如她真信了那个事儿效果好。

所以，她最怕别人提演技。

她曾在一场表演竞技类综艺节目中，与老戏骨左小青同台竞演，最后的结果却令人竞演。导演评价她时，她说：我没有演技，我靠的全是信这个事儿。

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不知道你是否看过《驴得水》.

张一曼，这个可以载入中国戏剧史的女性形象，她实在太特殊太有光彩，天真率性，风情万种，当她摇曳着款款唱出“我要~你在我身旁”不久，就被急转直下的情势逼入绝境，任凭是谁，无法不被这样一个女性的陨落击中内心。观众都还记得，那年的北京先锋剧场，演员走出来谢幕，人们陷在情绪里无法抽离，掌声持续了很久很久，大家一遍遍喊着任素汐的名字。

张一曼或许没有多体面，但是，她也确实拥有一颗最温柔善良的心，她热心的帮助每一个人，她爱护每一个人，却伤害她自己。

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她用自己的骨血塑造了张一曼，她自己的整套工作方式似乎也在排演这部戏期间彻底疏通了。后来，弄不清是媒体的报道还是话剧铁粉们自发，任素汐被称作“小剧场女王”。

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电影《驴得水》能够在豆瓣由170多万人打出8.3高分，是因为有舞台上百次的淬炼。任素汐说：“剧场是个好地方，磨练演员的意志，逼着人不断产生创造力，没有话剧那10年，我现在不可能成为一个演员。”

直到疫情之前不久，任素汐每年还要至少排一个话剧，但确实不能像刚毕业的时候，“凭着一口仙气儿”，只要有地方住，不挨饿，就天天乐呵地泡在剧场。

她爱剧场，就像爱一个能实现自己的地方。

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她还会写歌，为自己的角色写歌，与她激情四射的演技不同的是，她的歌声娓娓道来，宛转悠扬。其中，就包括《故乡，别来无恙》中的《岁岁》。

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歌词中句句没提舐犊情深，却句句都是舐犊情深的深情。

真诚就是最大的必杀技。

哪怕正在厨房切菜，听到电视里有个人不是拿腔拿调地在“演戏”，而是像生活中的普通人一样，都会专门停下手里的活儿，歪过头去看看，“这就是真实的力量”。

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在这个大多数女星采访时都在担心过了三十岁无戏可演，只能演妈妈角色的环境下，任素汐通过接各种角色，孕妇、后妈、残疾人…… 刷新了观众对于女性演员的认知。她说，给女演员的角色不算多样，但总还有，既然有，就把当下这个演好，其他能做的，就是尽量活久一点，安静等候变化，等有一天，荧幕光谱里的人物更复杂更多义的时候，她相信自己，是一个可以接住这些角色的演员。

她是《驴得水》中风骚但善良的张一曼；

她是《无名之辈》中残疾、彪悍且毒蛇的马嘉旗；

她是《银河补习班》中表面火爆但内心坚韧的妈妈馨予；

她是《我在他乡挺好的》中坚强热心的纪南嘉；

她是《亲爱的小孩》中自立、自尊又骄傲的方一诺；

……

尽管，在不同故事里每一次都完整地投入自己，是一件消耗巨大的事情。但她乐此不疲，一次又一次的演绎不同而精彩的角色。

在这个快消费的时代里，大多数人匆匆忙忙的追赶潮流，也总有人会停下脚步，精雕细琢脚下的每一步路。

年龄渐长，也增添了不怕出错和失败的勇气。

把那些纠结着“我可不去”“这样不行”之类的念头通通扔掉。要拥有接受失败的勇气，学会自洽，自洽之后，很多事情变得简单了。

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