1990年马季为何对李增瑞说：你躲我干嘛？吉他相声也是相声我支持

相声大师马季先生一共收了19个徒弟。相声界收徒弟不按年龄大小排序，而是按入门时间的早晚来排序。

马季徒弟排序名单如下：

姜昆、赵炎、刘伟、冯巩、笑林、王谦祥、李增瑞、彭子义、韩兰成、刘喜尧、常佩业、黄志强、黄宏、尹卓林、姚新光、李国修、赵龙军、刘立新、侯冠男。

马季和徒弟之间不讲究什么师道尊严，他和徒弟之间相处，就是同志关系、同事关系，最多算老师和学生的关系。

马季不管喊哪个徒弟，基本上都不喊名字，而是喊“兄弟”；就连马东小时候也一直管马季的徒弟喊“叔叔”。

马季

徒弟们也没有人管马季喊“师父”，因为马季不让这么喊。徒弟们没办法，只好换一种称呼：“先生”。

在这些徒弟当中，王谦祥、李增瑞算是年龄较大，可排序却是老6、老7，这是怎么回事呢？

1.

王谦祥是天津人，出生于1948年；李增瑞是河北易县人，出生于1947年。

1960年8月，王谦祥、李增瑞考入了北京曲艺团学员班，他们和李金斗等人成了同班同学。

学员班的老师是相声名家王长友和谭伯儒先生。这两位先生会得多，舞台经验也特别丰富，教学生更是有一套。

在两位先生的精心培育下，王谦祥、李增瑞等人都学会了不少的传统段子，进步明显。

两位先生辈分比较高，所以只能算学员的开蒙老师，算任课老师，不能算师父。

王长友、谭伯儒与四位学员

王谦祥的父亲和曲艺界不少名家都是朋友，据说和侯宝林先生还是盟兄弟，他原来的意思是想让王谦祥拜到侯宝林门下，可当时王谦祥并不知道这回事。

学员班同学中李金斗拜师最早，他师父是赵振铎，也就是王长友的徒弟。

前有车后有辙，既然李金斗成了“明”字辈的相声演员，王谦祥、李增瑞也只能拜“文”字辈的相声演员为师。

拜谁为师呢？王谦祥和李增瑞第一个想到的就是马季先生。

当时马季是中国广播说唱团的团长，在相声界也是德高望重的人物，而王谦祥李增瑞只不过是北京曲艺团普通的相声演员，他们根本不敢提出拜师。

一直到1984年，马季已经从说唱团团长的位置退下来了，两个人才把这个想法告诉了马季的学生廉春明。

廉春明是一口答应：“行啊，明儿我就给你们搭这个桥。”

第二天，廉春明就领着王谦祥、李增瑞到了马季家。两个人比较紧张，赶紧给马季鞠躬。

马季笑呵呵地说：“你们俩我认识，相声说得挺好，行！”

马季非常随和，让两个人都坐下。几个人聊了一会儿相声，临走的时候马季特意对王谦祥、李增瑞说：“明儿自己来，别让人带着了。”

第二天，王谦祥、李增瑞又去了马季家里，说想拜师，马季是一口答应：“行，今儿就算拜师了。”

王谦祥、李增瑞

两个人赶紧给马季鞠躬，这就算正式拜师了。

两个人都是两手空空而来，没给师父买一点东西；马季毫不在意，反而给了两个徒弟两份见面礼：两段相声《笑的探讨》和《无名者》。

这两段相声是马季专门为两个人量身定做的，非常适合王谦祥、李增瑞的相声风格。后来这两个段子也成了两个人的保留节目，他们演了20多年。

2.

马季和徒弟之间谈得最多的就是相声，告诉他们不但要表演相声还要创作相声，还鼓励他们一定要创新。

改革开放之后，马季专门组织了一个小分队，到全国各地去演出，王谦祥、李增瑞也是这个小分队的主要成员。

李增瑞会弹吉他，在1987年、1988年的时候他就曾经弹着吉他，和王谦祥在舞台上表演过相声《老放牛》。

王谦祥、李增瑞

虽然舞台效果不错，也受到了观众的欢迎和好评，但也有批评说这是糟蹋相声，李增瑞心里是忐忑不安，后来也就不在说吉他相声了。

其实相声界最早说吉他相声的是东北的相声名家杨振华。

早在1981年，北方片曲艺调演在天津举行，杨振华也来到天津，为天津的观众表演了他们新创作的相声《欢歌笑语》。

《欢声笑语》是一段说唱相声，杨振华身挎吉他，是边弹边唱边说，这段新颖的相声让观众耳目一新，现场效果自然是非常火爆，受到天津观众的追捧。

杨振华的吉他相声

虽然杨振华获得了二等奖，可也引来了不小的争议，连相声大师侯宝林都发出了这样的质疑：“吉他相声还是相声吗？”

虽然“文哏大师”苏文茂提出了不同意见，坚持说：“吉他相声就是相声。”可相声界毕竟赞成的不多。

李增瑞知道这段争议，所以他背着吉他上台表演相声的时候，根本不敢让马季知道。

1990年的时候，马季带着王谦祥、李增瑞等人从北京乘坐飞机去成都表演节目，李增瑞就背着吉他上了飞机，可他一直躲着马季。

等到下飞机的时候，李增瑞等马季他们都下了飞机，他才背着吉他最后一个下了飞机。

马季与王谦祥李增瑞

没想到马季就在外面等着李增瑞呢，马季是开门见山：“我说兄弟，我早就看见你背着吉他了，你还故意躲着我！你能躲得过去吗？”

李增瑞赶紧解释：“先生啊，我不是怕您批评我嘛！”

马季笑了：“好好的，我批评你干嘛？我知道你演过《老放牛》，听他们说还挺火的。”

李增瑞一愣：“先生，您知道啊？”

马季是哈哈大笑：“我早就知道了。我是干嘛的，你们师兄弟早就跟我说了，吉他相声也是一种创新，不错！”

李增瑞有点迟疑地说：“可有人说那不是相声，是瞎胡闹。”

马季面容严肃地说：“吉他相声就是相声！只要是相声，甭管使什么都一样。那还有音乐会，还有学电台呢，什么没有啊？”

马季接着又说：“就像苏文茂先生说的那样，许你在台上使玉子，为什么不许人家在台上使吉他？”

李增瑞是喜出望外：“先生，这么说您支持吉他相声？”

马季认真也说：“我支持吉他相声，更支持创新。不过要知进退，要适可而止，不能喧宾夺主。”

李增瑞是连连点头：“先生，我明白了，感谢您的支持。”

到了宾馆，马季又把王谦祥、李增瑞叫到自己的房间，让他们表演了《老放牛》，并给予了耐心的指点。

当天晚上，《老放牛》取得了很火的舞台效果，马季也握住李增瑞的手表示祝贺：“不错！不错！”

后来马季又对李增瑞说：“你们这个《老放牛》是唱戏的，能不能再搞一个唱歌的？”

一语提醒梦中人，李增瑞又按照师父的指点，创作了一段新的吉他相声《细雨歌》。

当时马季因为突发心脏病，正在长沙住院治疗，他躺在病床上，亲自帮李增瑞修改段子。

马季去世之后，李增瑞提起这段往事总是真诚地说：“《细雨歌》从创意、结构到包袱，都凝聚着师父的心血……”

（全文完，感谢阅读。）

（图片来自网络，侵删。）

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