赣剧《李迩王》短评集萃

　　由乐平市赣剧团编创的大型赣剧《李迩王》，是根据莎士比亚著名悲剧《李尔王》改编，被列入2023年江西文化艺术基金资助项目。该剧于2024年9月9日在乐平市文化中心剧场举行首演，10月19日在景德镇陶溪川大剧院举行2024年瓷博会专场演出，均获成功，赢得了专业人士和广大观众的好评。现择部分专家和评论家的短评集萃于此：

　　卢川（国家一级编剧）：

　　乐平赣剧团创排的赣剧《李迩王》，给我留下最深刻的印象就是，一个县级基层戏曲院团，从常年低头下乡演出的状态下抬起头来，把目光投向莎士比亚，完成了一次跨文化、跨时空的大胆探索，勇气可嘉，令人赞叹！细想起来，这个跨越却是有着深刻内涵和理论基础的，极具象征意义的，但其实也是理所应当顺其自然的，因为只要是戏剧，它的最终目标就是探索人心、揭示人性。就像元杂剧《包待制智勘灰阑记》被德国布莱希特改编为《高加索灰阑记》，《赵氏孤儿》被法国伏尔泰改编为《中国孤儿》一样，关乎人性的主题是戏剧永恒的追求。赣剧《李迩王》化用“异质文化”演绎“本土传奇”，以浓郁醇厚的饶河戏韵带领观众一同走进人类价值观、伦理观的参照对比，感受东西方戏剧经典的文明互鉴。起伏跌宕、出人意料的故事情节，善恶交织、复杂多变的人物形象，耐人寻味、一唱三叹的舞台呈现，共同组成了这个糅合东西、洋为中用的尝试。这个尝试填补了我省戏曲创作领域一个长期被忽略的空白。赣剧版的改编总体上是成功的，达到了预期目标，同时也很期待下一步打磨提升，以更精彩的制作呈现给广大观众。

　　龚国光（江西省社会科学院研究员）：

　　乐平市赣剧团演出的《李迩王》，总体非常成功，是一次与莎士比亚经典的对话与探索，尤其是一个长期扎根于农村的基层剧团，在经费极其有限的情况下推出这个经典大剧，难能可贵。

　　编剧忠实继承了经典的精华，并转化为具有中华民族特色的文化范式与符号，值得充分肯定。剧本中出现一些矛盾之处，相信在今后的不断打磨中，使人物和情节更为合理，并作为剧团的保留剧目而常演常新。

　　导演是一位精通莎剧情节与表演脉动的行家，静与动，冷与热，收与放处理恰当，让西方的经典与中国戏曲元素有机融合，这是《李迩王》成功的一个重要环节。

　　让人兴奋与欣慰的，是其舞台表演体现了一种最可贵的精神风貌。不向外界借调一兵一卒，全靠中青年演员们自身的才艺而美丽绽放，角色基本到位，李迩王与雪莲的扮演者，人物内心刻画到位，较完好完成了演员向人物的转化。

　　饶河调是支古老而纯朴的声腔，《李迩王》音乐设计即保留了饶河调的灵魂，又对其进行某种创意，尤其是乐队大型化并引进几种西洋器乐，对此剧增色不少。

　　舞美坚持了舞台设计的中性化，这是莎剧和戏曲共同追求的，应该肯定。但过于庞大，观众有种笨重感，所以舞台换景时，许多人穿着戏服跑来跑去，不干净不贴切。

　　涂少昆（国家一级导演）：

　　由编剧蒋良善移植改编，王秀凡导演，乐平赣剧团演出的《李迩王》一剧，初放新声雏燕凌空。承感乐平市文化馆盛邀观看了该剧。我随感而发浅谈品赏赣剧《李迩王》的观后感。

　　先说赣剧《李迩王》的编剧蒋良善。蒋先生对戏曲文化有深厚认知，他在对赣剧剧种形成和剧种舞台表演的构成，有他的戏曲艺术价值理想。他在乐平生于斯长于斯受到地域文化的滋养，他酷爱赣剧更熟悉乐平赣剧团艺术水平。由他移植改编的戏曲剧本《李迩王》形成排练脚本会是姓赣无疑。

　　再说说该剧的导演王秀凡先生的导演艺术。王秀凡先生是我省著名的导演艺术家，他是我省著名戏剧教育家石慰慈的得意弟子。王秀凡先生较长的时间在京剧、赣剧两个大剧种供职，以他的导演艺术底蕴和对戏曲艺术的认知，守正中，突显戏曲灵魂戏曲程式表演艺术；求新中，理解程式虚实相生，追求内心体验与外化艺术手段的形神合一；尊重戏曲程式表演艺术的生命性，不是去程式化，而是侧重引导演员，把握角色人物的内心理解。所执导过的戏曲作品有《南瓜记》《兰妹子》《宁都起义》，一剧一新都体现了他的艺术思想。

　　时代确定社会文化的基本生态。诸多的原因势必形成戏曲在不同时代，必然有不同的产物。江西戏曲剧种院团戏曲文化的土壤贫瘠，戏曲现状并不容乐观。主要演员自我创作的意识不强；院团缺乏创作骨干；表演知识技能表现缺乏理解。要实现导演意志理想势必是困难重重。

　　我学习过王秀凡先生《李迩王》导演阐述，十分理解他对《李迩王》的缜密思考，剖析了事件中的人物矛盾，确立了角色人物基调，奠定了剧情架构的走向。把《李迩王》比喻是一条“大船”，那么，王秀凡先生的戏剧思想，充分体现他是一个具有经验丰富的“舵手”。“水手”们对作品具象表现，距离实现王秀凡导演的创作意志还是不够充分。“戏中要有技，有技才有戏。艺有四门功，术有四门法。艺无止境，术无所禁。”该剧还有许多需要再磨砺，还有许多亟待提升的空间。真诚敬佩王秀凡先生已是高龄，而专业理想十分执着年轻。

　　胡爱萍（原江西省文化和旅游研究院书记，国家一级演员）：

　　看了赣剧《李迩王》的演出，確实感到震撼，气势如虹，凄美动人。将一部西方戏剧改编成中国戏曲样式，其难度可想而知，但从演出效果显见，既保留了原著的精神，又彰显了戏曲的魅力，颇见《李迩王》主創团队的艺术功力。他们做了一次中西文化交融的有益尝试，值得称赞！

　　总导演是一位有品位的老戏骨，他对悲剧的基调把握得很准——简洁庄严，肃穆震撼。他对戏曲的审美风把握得很牢——虚拟，写意，象征。

　　各创作部门都在总导演统一的基调与风格下，出色完成了自身的艺术构想。

　　演员表演很出彩，运用唱做念打突显人物个性，尤其李迩王的扮演者，能充分把控人物的走向，把控表演分寸，让人感到真实可信，一位赣剧界难得的好花臉。

　　音乐大气好听，舞美简洁写意，人物造型鲜活，尤其三位公主的服装及头饰，既不脱离傳统风格，又有創新。武打设计也颇见功力。

　　一个长期活跃在农村草台演出的乐平赣剧团，創排5世界经典剧目，首演就让观众惊叹，同行为之感到敬佩。

　　《李迩王》的創排，起点高，但要做成有影响的艺术精品，还有提升的空间，我们期待明天的“李迩王”更加精彩。

　　蒋国江（江西省文化和旅游研究院事业发展研究科科长 副研究员）

　　赣剧《李迩王》的改编上演获得成功，并在以下两方面给我留下较为深刻印象：

　　一、主创人员专业而又情怀独具，剧本及舞台呈现具有中西交融之美。此剧编剧蒋良善长期从事赣剧剧本创作，对赣剧舞台语言及用韵非常熟悉，又对用赣剧来演绎西方戏剧情有独钟，也有成功经验，曾将塞万提斯名著《堂吉诃德》改编成赣剧《唐吉诃德大战风车》。总导演王秀凡对西方戏剧尤其是莎士比亚戏剧深有研究，也有着浓郁的情结，又曾从事赣剧行业领导和导演等工作，熟悉赣剧剧种风格。唱腔设计张华景在赣剧行业深耕多年，演员、舞美等主创人员亦阵容强大，专业水准较高，尤其是主演胡海栋的表演大开大合，可圈可点。因此此剧在剧本处理及二度创作和舞台呈现方面获得成功，既保留原著的精神内核和基本情节脉络，比如批判专制王权和歌颂人性，又具有一定的民本思想；既富有赣剧艺术魅力，几乎展示了赣剧所有行当人物的扮相、表演及唱腔特点，唱腔具有浓郁的赣剧饶河调风格，以悠长雄浑的二黄及反二黄为主，并根据人物及行当特点，添加二黄快板等新腔，又在服化道方面缀饰西方元素，比如公主头上的羽帽、西式拱形建筑等就体现着异域风情，舞台呈现亦因此多姿多彩。

　　二、就文本及人物而言，此剧具有浓郁的悲剧气息。原著《李尔王》是莎士比亚四大悲剧之一。赣剧改编本几乎全部保留了原著的悲剧精神。其悲剧性主要体现在悲剧性人物身上。别林斯基说过，只有品格高尚的人，才能做悲剧的主人公和蒙难者。这尤其体现李迩王及三公主等人物形象上。李迩王亦曾是位英明和受人爱戴的君主，但性情中有刚愎自用、一意孤行的一面，又因老迈昏庸，遂致轻信谗言，贬斥忠良，把国土和权力轻易分给巧言令色的大公主和二公主，却把她原本最喜爱的三公主驱出国门，从而导致国家分崩离析，自身遭到遗弃和虐待。但他毕竟良知未泯，在经受了内外暴风雨洗礼后，他真正获得了对是非善恶的认识，并深悔前非。三公主是个理想的人物，她有孝心和爱心，即便被老父唾弃，依然孝心不减，而且头脑清醒，智勇双全。但这些品德高尚的人物却命运凄惨并最终殒身，令人痛惜，所以是具有蒙难者特征的悲剧性人物。同样，冷酷自私的大公主，口蜜腹剑的二公主，用色相玩弄权术的艾德梦等被权欲迷失心性的人物，最终亦为自己的负恩忘义和野心付出生命的代价，让人警醒，亦具有一定的命运悲剧色彩。

　　当然，此剧在李迩王等人对百姓的认知方面还可以有更多情节展示，以彰显原著蕴含又符合当今时代特征的民本思想。

　　曹达富（原景德镇市文化舘原馆长 编剧）

　　震动，震惊，震撼

　　九月九号，同仁三人行，应邀去乐平观摩由知名国家一级编导王秀凡总导演的新编历史剧赣剧《李迩王》，从帷幕拉开，到谢幕整整三小时。满场观众久久不离不散，仍然沉浸在余音绕梁的悲愤剧情之中……

　　我深深地被震动了！

　　首先让我震动的是，一个县级乐平赣剧团 ，竟然扛住了这样一个大题材，大剧作，大运筹，大展示。

　　再者，剧本借助莎士比亚名剧《李尔王》，在东方莎士比亚——汤显祖的故乡，用江西赣剧饶河调来还原西方《李迩王》原著，这是何等艰巨复杂的中西结合的戏剧工程。制作的过程本身就具有独特的戏剧性。

　　错综复杂的戏剧情节，人物关系，起承转合，跌宕起伏，在规定情境下，这会给编剧导演留下多少潜伏的棘手难题。编导，作曲，舞美，化妆，演职员竟然在总导演的格局把持，细节操控中融合一体，天衣无缝地完整演绎在华丽的戏剧舞台上 ，他们的勇气艰辛，沉稳执着，怎能不叫人感叹震动！

　　除了震动就是震惊了。

　　第一，剧本的移植创新难度极大。中国戏剧舞台艺术的表演形式主体就是唱做念打。如何在剧情中布局设置？如何平衡文唱武打的节点？如何把控戏剧进展的轻重缓急？如何掌控观众的喜怒哀乐？如何调动灯，服，导，效的交相辉映？

　　要将一个西方百年戏剧名著转化成东方中华传统戏曲赣剧饶河调，这需要编剧导演多少苦思冥想，殚精竭虑、创新进取的精神？难，剧本创作难，难得令人震惊！

　　震惊之外还有震撼。

　　总导演对整部《李迩王》戏剧的把握，我以为可以用三个字来概括；悲，愤，新。

　　悲是整个戏剧的主线。《李迩王》帷幕拉开， 就开启了李迩王偏听偏信，盲目分权，错判雪莲悲剧的开始。然后，分场描述宫廷内卷，大，二公主篡权夺位，尔虞我诈，背信弃义，自相残杀，李迩王大权失控，无力回天，悔之晚矣！最终导致王权觞失，家破人亡，玉石俱焚的大悲剧结局。

　　但是《李迩王》全剧，并没有终结在悲剧，而是以愤怒、奋发来归结历史的教训、警示和启迪。最后李迩王以象征权位的玉玺砸死叛贼艾德梦，象征着正义终将战胜邪恶；一道白练悬空，象征雪莲的高洁；紫藤，罂粟，自相残杀，咎由自取。

　　这样的结局自然满足了观众伸张正义，善恶有报的心理诉求。张扬了民族的魂灵！奋发了祖国前行的步伐！

　　《李迩王》能以悲剧 而激发人民的奋力拼搏，正体现了这部大戏剧的创新精神。编导，作曲，舞美化妆，服装，特效灯光，都展示了创新的科技技巧，变通手法，古为今用，中西结合，贯穿全剧。给人以全新的感觉。

　　当然 ，如果在舞台表达方面能够更加洗练，在创新方面更加通融，在传承赣剧戏剧的传统方面更加达观，那么就更是锦上添花了！

　　衷心祝贺新编历史剧赣剧《李迩王》演出成功！

　　谢慎修（原景德镇艺术研究所所长 景德镇市剧协主席 国家一级编剧）

　　赣剧《李迩王》在立主脑、密针线、剪头绪等方面做了大量卓有成效的工作，使得全剧在原剧的基础上更集中、更简练。导演在把西方古典话剧与中国传统戏曲——赣剧融合方面做了许多有益的尝试。特别是利用古老剧种赣剧与西方戏剧的嫁接上面能做到无缝衔接，颇显功力。全剧在唱、念、做、打等纯戏曲环节方面倾注了大量心血，让观众始终在传统地方戏曲的韵味中感受西方古典艺术的精髓和魅力。当然，从目前全剧长达两小时二十分钟的时长来看，在剧情以及戏曲表现手法等方面还可以进行一些删减处理，最好能压缩在两小时以内完成全剧演出，使之更适合当下年轻观众的观剧体验。一家之言，不一定准确，仅供参考！

　　黄海虹（江西省赣剧院副院长）：

　　近百年来，中国戏曲改编外国名剧一直向前，创造了不少优秀作品。通过改编外国题材，充分彰显了中国戏曲的包容胸怀和艺术魅力。

　　今天，乐平赣剧团以这样一种探索精神和自信来改编英国莎士比亚名剧《李迩王》，无疑令人敬佩和值得点赞。他们拓宽了赣剧的题材，开拓了观众的视野，提高了赣剧的表现力。虽然作为赣剧来说不是首创，但也体现了基层院团在新时代发展中，结合时代要求进行的“创造性转化、创新性发展”的实践理念。

　　整场戏看下来，它是赣剧，是戏曲。当然这是对赣剧有着多年潜心研究和了解的编导，用自己独特的视角，用戏曲丰富的手段，用剧种明亮的声腔来进行创作，并充分利用了行当的特点，演员的特长，成功创造了以李迩王为代表的一系列舞台形象。

　　作为创作剧目，既要守好正，又要能创新，在有限的经费使用中不是件容易的事。所以，在舞美、服装、音乐设计上，可以考虑一下，如果有更多的过渡和糅合就更好了。

　　童孟遥（江西省文化和旅游研究院助理研究员）：

　　由乐平市赣剧团创排演出的赣剧《李迩王》改编自莎士比亚四大悲剧之一的《李尔王》，在不改变故事大框架的前提下，编剧等主创有意识地将整个故事尽量本土化，包括人物名称、故事背景、伦理常识、舞美设计等，同时又大刀阔斧地删去旁枝末节，既展示了编剧谋篇布局的扎实功底，也传达了编剧对于人性、权力、命运等一系列命题的深刻思考和诠释。

　　全戏文武戏兼善，在充分体现角色个性特征的基础上，给予演员大篇幅的舞台空间去展示和发挥，包括大段唱词如第四场《雨夜疯审》中李迩的“悔不该”等大段唱腔、唱词用以抒发角色悔恨交加、悲愤欲绝的极端情绪；又如第五场和第六场的大段武打场面，多为刀枪剑戟等把子功技巧，又利用群演扑跌翻打和大锣大鼓的配器营造出打斗、战斗等激烈场景，具体包括男女个人的舞蹈展示以及男女单人、男女群体的对打；甚至还有角色的跨行当表演，如丑角反串旦角等新颖形式，这些既是对演员基本功的全面考验，也未尝不是演员的一次绝佳表现机会。

　　尤其让人欣慰的是，从导演王秀凡、编剧蒋良善再到各位演员，该剧的所有主创均是江西本土人才，尤其演员全部出自乐平市赣剧团本团，生旦净丑行当十分齐全，无论是扛鼎的大男主胡海栋，还是年轻的程升波、董乐生、余羽琴等，都用自己对角色的理解有效诠释了各自的人物特质，唱出了一曲人性亲情的悲歌。一介县级剧团，以本土人才演绎一出本土化改编的莎剧，两相共美，奇哉美哉！

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