不可比的比较
这种对比很不公平，俩人不是一代人，相差了十七岁。论唱腔、年龄、性别和成名时间，于魁智都是真正的“老生”，王佩瑜属于反串的“女老生”，因此只在两个人中间得出“头牌老生”，毫无疑问肯定是于魁智。但如果要比较知名度，在观众（票友不算）中知道王佩瑜的更多。
于魁智嗓音清澈、字正腔圆、台风严谨，为了保护嗓子连一根冰棍都没吃过。京剧功底之分扎实，无论是毯子功还是翻扑，都很出色。就如同一位戏迷说的，于魁智的《奇冤报》或《打金砖》表演水平，在京剧界同辈及后辈演员中，无人能出其左右。
和于魁智有些类似的是，王佩瑜也是在十岁出头就学唱戏。要论京剧天赋，王佩瑜更胜一筹，开蒙几个月就凭一出《钓金龟》暂获江苏省票友大赛第一名，颇具有“天生丽质”（音质）。后来改唱余派（余叔岩）老生后，又以一折《文昭关》技惊四座、惊为天人，被誉为“小冬皇”。
京剧推广之路
两百余年历史的“国粹”京剧，从旧时的万人空巷到如今的鲜有人知，日渐陨落已成为不争的事实，既有新时代元素冲击的缘故，也有京剧才人断层、宣传缺位以及“深奥”难懂的因素。
不过，这几年京剧似乎有了越来越多的年轻观众，究其原因，既有许多京剧名家（包括于魁智）的不遗余力推广，更是王佩瑜的以贴近年轻观众审美和现代娱乐诉求方式，所取得的收效。当然，郭德纲、张云雷、陶阳等相声当红明星，利用自身名气吸引观众接受和喜欢京剧，也是功不可没的。
科班出身的王佩瑜，敢于放下身段，通过QQ群、网络论坛、大学京剧课座以及参加各类综艺节目等各类形式，让年轻观众打开传统戏曲文化大门，领略京剧的博大精深。单就这点上，王佩瑜就值得称赞。
艺术的生命力在于观众——如同大树之于土地，没有或极少观众愿意花钱买票的艺术，靠财政支撑，注定要慢慢走向衰亡。京剧也如此，与其让老百姓望而却步，不如走入老百姓心中；与其一直沉睡，不如让她慢慢苏醒。
