如何看待沈腾在《喜剧总动员》中的表现？

沈腾的作品，沈腾舞台剧出身，搞得东西也是脱胎于舞台剧，整部作品极像小剧场的话剧，主题也像话剧的题材，而不是喜剧的题材，逻辑也像话剧的逻辑，比如不能说话其实可以写字嘛，不过不得不说，沈腾又一次给观众震撼，虽然创意脱胎于一部电影，但是能在限时创作中给出如此有创意的东西不得不佩服沈腾的才华，这部作品总体有点深奥，就像一出话剧目标就是探讨哲学问题，

而整部作品从舞美，到剧情也透着这么个味道，作品其实有点割裂，整个作品笑点都在沈腾问诊那段，后半段很阴郁，即使把台词都给了刘涛，但是也不能帮助刘涛出彩，其实这里刘涛和陈赫，李晨一样也成了助演位置，只能在一个圈里打转，和贾玲那个类似，这个作品也可以做长篇话剧，所以故事有种意犹未尽之感，总感觉可以有更好的包袱放到这个创意里，如果可以值得做第二部，不过这部作品由于主题形而上，风格阴郁，笑点少，作品仓促，称不上最佳，甚至有些观众认为这个跑题了，

所以沈腾虽然鬼才，但是太超脱也是不行的，另外我想这个作品未尝不是沈腾对妻子说的话，一个孤傲的人，有时候对同事，生人，粉丝热情似火，对最熟悉的人反而懒的说话，懒得照顾对方情绪，这个作品同样也是对妻子解释和爱意。喜剧总动员整体水平自然很强，和二线演员集中的跨界喜剧王比，创作力自然没得说，但是和小品黄金时代比，还是有点过于直白和煽情，黄金时代的梁左相声如今自然达不到，即使黄金时代的小品也很难企及，如果陈佩斯警察与小偷放到今天创作，绝对不会有留白，

所有感情必须一场抱头痛哭里升华，赵丽蓉的英雄母亲的一天，追星族，也绝不是这样当时那样演法，一定要让当事人悔过才行，黄金时代小品结局都是留白，找个包袱做结尾，很少有强行煽情，直白抒发，如今似乎创作观念就是一定要表达浓烈的情绪，黄金时代里抓生活抓的特别准，比如赵丽蓉的追星族，粉丝心态，老中青三代的心态把握特别好，赵本山的演员的烦恼里，把一个生活现象用很幽默的方式传达，

生活细节总是特别好，黄金时代也有煽情，比如蔡明有个小品后来唱我的父老乡亲，讲的是蔡明演的明星，他的乡下父亲来找他，同样是亲情，这个作品格局可大多了也深多，相比之下网络时代大家喜欢用架空来吸引观众，而观众也反感生活琐事，毕竟很多人可能除了电脑也没在生活里经历什么。当然用黄金时代和现在创作比是不公平的，那时候更多是几个天才作家撑得，并不能达到批量生产，而且他们也不可能一星期创作一个模式，但是我觉得黄金时代优点值得继承，像留白就值得学习，对煽情克制，

加强包袱做结尾，对生活的把握，能不能截取生活场景，你比如大家都在低头看手机，如何准确表达这个场景，都是值得创作者好好琢磨的，致敬经典也要思考他们作品的结构，节奏，包袱的构成，如果单单拿着经典作品蹭热度可不好，我觉得如果喜剧总动员有人创作遇到瓶颈，回顾经典绝对是个好方式，当然这个作品也有缺点，缺点就是作品的割裂感，穿越见欧阳柱这段和之前铺垫，

和之后煽情没啥太大关系，唯一有关系的是这段为了搞笑，这是一个可以做长篇话剧的东西，短的小品有时候承载不了这种线索，其次，回忆亲情，但是场景失真，穿越后这一段高富帅失真，而且有种父母爱情是凑合的感觉，因为怕讲父母平淡爱情比较俗套，所以添加三角恋，其实回忆母亲，应该在两个人的关系上，而不是父母的爱情上，有的时候和父母不仅有温馨也应该冲突，抓生活细节，

这个作品感情够，但是细节不够，我想起有一部漫画，有妖气的拜见女皇陛下，那个作品支线里就有和父母的关系，但是却非常抓人，有两段很出彩，一次见到社会残酷缺感到家庭温馨，一次因为父母催猪脚跑步而发生的冲突，都是细节强，感人又心痛，对于众多表现亲情的小品来说，细节，生活做好了不但不会俗套，还蕴含丰富的张力，所以我们喜剧创作人要努力，一个小众漫画都能如此精准的摸到现实，喜剧创作人更应该发挥观察生活的特质。

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