“80后”老了 “90后”作家异军突起

　　四川新闻网-成都日报讯：

　　90后作家昨日在我市签售小说“大明远征军”---父亲很支持

　　由成都时代出版社推出的“90后”作家作品《大明远征军》在成都购书中心举行了签售会。这部30万字的历史小说由年仅17岁的成都高三学生杨大庆写就，让读者大为好奇：“还是个娃娃，就能写历史小说，不简单哦！”说起来吓人一跳，其实，杨大庆构思、写作这本书时的年龄更小——这本书是他11岁开始构思，13岁时用20天时间写成的！

　　在成都、在全国，“90后”出书，杨大庆并不是个案。2005年便加入省作协的16岁小作家唐朝现在已经推出了他的第二本小说。近日，某网站公布的中国十大“90后”少年作家，更让人们看到一股文坛新势力崛起。与此同时，争议也随之而来：作家的低龄化到底是好事还是坏事？

　　30万字历史小说20天完成

　　据了解，杨大庆13岁时就写出了《大明远征军之烈血春秋》，该书在网络上连载后，引起出版界的关注，得以出版。父亲杨云告诉记者，初二时，才13岁的杨大庆告诉他和妻子，说要写书，这遭到他们的一致反对。“我不相信娃娃能写啥子书，为了让他断掉写书的念头，我瞒着妻子跟他约定20天的时限，要是写不出来娃娃自己就不闹了。”结果完全出乎他的估计，杨大庆30万字的书稿硬是在20天时间里完成了。

　　杨大庆说，虽然是20天写完小说，但在写书之前，他用了2年时间构思故事大纲，期间还收集了大量历史资料。成都时代出版社负责人评价道，《大明远征军之烈血春秋》情节扣人心弦，可读性很强。

　　出版社商家力推“90后”

　　近两年，“90后”作家在中国文坛崭露头角已是不争的事实。成都除了杨大庆外，还有不少“90后”作家，其中以2005年加入省作协的现年16岁的唐朝为代表。唐朝的最新青春校园小说《把梦还给我》由著名出版人沈浩波操刀出版。沈浩波认为：“唐朝的写作功力完全超过他的年龄，文学性很强，一个十多岁的孩子写出这样一个长篇，一点破绽也没有！另外他很幽默，让我想起了韩寒，但他和韩寒又不一样，韩寒是一种犀利的幽默，他的更多是自嘲、无奈，同时和古典文学结合得很好。”沈浩波是出版界的“明星推手”，曾经包装推出当年明月的《明朝那些事儿》、萧鼎的《诛仙》，现在他认为唐朝将成为“90后”作家正式亮相的标志人物。

　　“90后”比“80后”幸运

　　为何“90后”作家能在近两年迅速崛起？业内专家解释，如今“90后”写作和生存环境均比以往宽松，在网络上开博客、写连载小说，他们的作品更容易为人所知，也更易得到大众关注。此外，当年“80后”作家崭露头角时遇到的不屑、轻视、误解，已随着时间流逝和“80后”作家的成功而改变。所以业界和市场对紧跟而来的“90后”作家给予了极大的支持和推动。值得一提的是，“90后”作家更是轻松地获得各地作协的关注和认可。当“80后”正为进不进作协争论时，“90后”的少年作家们不少已经迈入作协行列。除了成都的唐朝外，西安一13岁的小女孩也顺利进入了当地作协。如此高的起点，为“90后”异军突起创造了条件。

　　“90后”作品市场走高

　　“可不要小看这些‘90后’的小作家，现在他们正逐渐与‘80后’抢占读者份额，如果韩寒、郭敬明等人不能成功转型，作品依然还打青春文学牌，他们将会逐步被读者遗忘。”业内专家预言，中国新一轮青春畅销书的领军人物将从“90后”作家中诞生。该专家表示：“90后”作家的作品已经开始在市场上露出端倪。在中国凭借一本书获得百万元稿费的人屈指可数，但是“90后”作家阳阳的长篇小说《时光魔琴》便获得了120万元的稿费。唐朝的新书《把梦还给我》的首印量达到5万册，版税也达到了畅销书作家的标准——10%。《大明远征军之烈血春秋》刚推出便被四川文轩书店订购了10000本。“90后”作家作品的市场前景一片大好。

　　本组稿件由本报记者 王嘉 报道朱大勇

　　专家评说低幼作家

　　随着网络写作的普及，写作门槛的降低，越来越多的孩子正加入到写作的行列中，十多岁的孩子也能写出长篇大作。对于这样的文坛现象，业内人士争论不断。昨日记者专程采访了本土的作家和学者，请他们对此进行评说。

　　正方：

　　对“90后”作家需要包容

　　本土著名学者袁庭栋认为，争议，是因为有人总把作家的准入门槛看得太高，其实文学重在参与，少年作家加入其中更是大好事。文学是讲究包容的，包容不仅仅单指文学的内在品质，更在于文学对运用的人并没有设置任何准入门槛和身份差别。从这层意义上讲，对“90后”作家，我们当投以文学包容的温暖目光。包容不仅因为文学百家争鸣丰富性的需要，也是对这个群体发出声音的尊重。但他同时指出，“90后”作家虽然代表了一个年龄群体，但毕竟社会阅历有限，尤其知识积累还欠厚度，而他们正处于接受知识的黄金年代。而著名儿童文学作家杨红樱也认为，作家不能以年代来划分，只要是好作品，就能得到市场的认可。

　　反方：

　　小说需要“十年磨一剑”

　　著名剧作家、巴蜀鬼才魏明伦也是少年成名，出身梨园世家的他从7、8岁就开始写剧本。然而他却对少年作家写小说持反对意见。“如果是写诗歌这样的主观作品，那年轻人绝对有优势，但如果十多岁的孩子要出版小说，我不认可。”他说，一些少年作家一年写出一部或多部小说，而且往往是长篇或中篇小说，这就不得不让人怀疑作品的生命力。少年作家的生活经验完全不够支持一部或多部长篇小说，毕竟生活经验必须慢慢积累，艺术是提炼生活，而不是给生活注水。如果少年作家的小说仅仅满足于没有节制地叙述自我的生活，毫无边际的想象，完全没有概括与提炼，是不会吸引更多的阅读者的。同时，有教育专家指出，评论界和家长们不应将“少年作家”搞成“超女”式的时尚，在他们的写作中，加入功利性的追求，而应该把写作当作孩子的一种生活方式，这样才有利于他们的成长与发展。

　　《大明远征军》是本啥样的书

　　《大明远征军》以真实的史料为背景，讲述了一个引人入胜的历史故事。书中描写了明朝时期，刚刚统一日本的丰臣秀吉为了侵略中国而向朝鲜发动战争的故事。评论家指出，“小说既描写了战场上的侠骨柔情，又揭露了朝堂上的勾心斗角，是一本让人看得过瘾的明史小说。”

　　去年3月，杨大庆曾将这部小说上传到天涯论坛和自己的博客上，仅1个月时间就赢得了3万多次的点击率。该书的责任编辑张露说：“第一次看到书稿，很难想象它竟然出自于一名年仅17岁的高中生之手，我几乎可以预言该书会成为继《明朝那些事儿》后，又一本掀起明史阅读风暴的图书。”

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　　中国十大“90后”作家榜

　　第一名：吴子尤

　　代表作《谁的青春比我狂》，北京出生的吴子尤很狂妄，也很不走运，最终成了“90后”第一个离开的作家。他曾说“20世纪里，天才作家有两个，女的是张爱玲，男的就是我。”连一向胡说八道的李敖和“80后”老大哥韩寒都支持他，可见他的魅力。

　　第二名：张悉妮

　　代表作《假如我是海伦》，她那温暖的文字和坚强一定会打动你，“90后”多一个她，让我们看到了“90后”是温暖的一代。

　　第三名：青夏

　　著有《繁花泣露》，因早熟的心志和飞扬的文采，被冠以“女版韩寒”之名。应该是中国第一位出道的“90后”女作家。

　　第四名：阳阳

　　代表作《时光魔琴》，因此小说获得120万元的稿费而奠定了他在“90后”不可动摇的地位。

　　第五名：李军洋

　　代表作《一路向北》，中国“90后”最不阳光的少年作家。但他扎实的文字功底，独特诗歌视角和偶尔在各大媒体露露面，便有了上百万的读者追捧，被媒体称为“‘90后’文字第一精灵”。

　　第六名：顾文艳

　　中国少年作家协会会员。曾经获得第四届、第五届、第六届“中国少年作家杯”全国征文大赛一等奖，作品收录于各种文集，出版了散文集。

　　第七名：陈励子

　　代表作《月亮船》。曾经获得冰心儿童文学奖，无疑这个奖项奠定了她写作之路，同时也让她有了些冰心似的美感，成为“90后”作家中的唯美一面。

　　第八名：弘志

　　代表作《浪漫七月花》，他应该算得上是“90后”人气最旺的一个，先是叫阵韩寒，在新浪上跟韩寒的粉丝争个你死我活，接着长篇小说的点击率直线上升，有大帮人捧，也有大帮人吐口水。

　　第九名：杨七诗

　　代表作《我们的，他们的爱》，此书由许多明星作序和推荐，引来众多非议。

　　第十名：高璨

　　代表作《阳光的脚步很轻》。陕西作家协会会员，受到陈忠实等一大批老作家的赞许，其诗歌的天赋也得以表现，11岁就能上《星星》诗刊表现自己，是难得的天才。

　　此排行榜由《中国经济网》推出

　　作家低龄化 日本更风行

　　去年，日本最重要的文学奖之一——芥川龙之介奖由《一个人的好天气》摘得。去年底，这本小说经过翻译出版，在中国年轻人中间也颇受好评。其作者青山七惠生于1983年，是我们称为“80后”作家中的一员。如果这本小说出现在中国，可能它只是书店里青春小说分类里的一本清新小品，而芥川龙之介奖那样级别的文学大奖，也只会颁给中年以上的文学大师。

　　其实，以25岁得到芥川奖的青山七惠，已经属于“高龄”了。早在2004年，芥川奖就被两位“90后”少女作家纳入囊中，绵矢丽莎和金原瞳分别以《好想背后踹他一脚》和《舌环》成为“历史上最年轻的得奖者”，引发了一连串的轰动效应。2005年，15岁的三并夏以小说《平成机枪》摘得第42届日本文学艺奖桂冠，再次创下日本文学奖得主年龄新低。甚至，日本老牌出版社也纷纷开设“12岁的文学奖”、青春文学大奖等奖项，以追赶文学“幼龄风”。

　　在日本，当作家不需要经过什么协会认可，但是需要得个奖才好出道。像芥川、直木这样的大奖，非常喜欢一些新颖的题材和手法，这也是为什么文学奖得主“幼齿化”现象在近几年愈演愈烈的原因。

　　芥川奖的主办方《文艺春秋》的主编饭洼成幸说，《文艺春秋》的读者层以45岁以上的白领人士为主，或许是因为他们对与自己儿女同龄的获奖者特别关注，急于通过年轻作者作品了解这一代人的内心世界。这姑且也算是一种说法吧。

　　日本文学界的“幼齿化”只是近年出现的现象，如果扩大到其他领域，就见惯不惊了，日本娱乐界向来喜欢“消费低龄”，酒井法子等明星都是十多岁成名的。

　　当然，文学奖低龄化也有弊端，用东野圭吾获得直木奖的作品《黑笑小说》里的一句话就是：“近年获奖者低龄化，却没人能说出究竟文学在哪里。”

　　（据《新世纪周刊》）

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