张大千把8个子女留给妻子，自己却跟她人远走高飞，晚年思念家乡

《张大千诗文集》中载：“垂老可无归国计，梦中满意说乡关。别后岂无相见日，梦里犹有自由身。”

提及近现代中国画坛中最具传奇色彩的国画大师，张大千是当之无愧的。而除了在绘画上的成就外，张大千在诗词上也有着一定的造诣。绘画上的才华让张大千备受关注，而在感情上的风流韵事则是让他的人生更具传奇色彩。

张大千一生有一妻三妾以及无数红颜知己，但他却最终抛弃妻子和子女而远走，唯一带走的只是小了他30岁的女子。晚年的他却写下的开头那首悔意颇深的诗词又是怎样一番心情呢？

一、“五百年来第一人”，笔下仿品比真迹更为值钱

观其晚年心境，怎能不从他的一生起点开始看起。

张大千，原名张正权，后曾名张爰。1899年5月10日出生于四川江市中区城郊的张家，一个书香门第的家庭。

张大千的母亲善于刺绣和剪纸，在工笔花鸟画上也颇具心得，当地有名的绣花女。因而，幼年在母亲熏陶下长大的张大千很早便开始学习书画诗文，有着很好的绘画功底。

1917年，张大千到日本学习绘画与印染工艺，两年后归国，并且拜曾熙、李瑞清先生为师。也是至此，张大千的绘画有所成，早早便名扬海内，与其他大师级人物自己创作的方式不同，张大千因为对八大山人的画有着很深的研究，因而经常模仿他们的画，最终还达到了以假乱真的地步。

而令人敬佩的是，即便知道他所画的只是模仿前人的画作，可收藏价值却大多比原作还要高少不少。诸如“元四大家”之一王蒙创作的《青卞隐居图》的真迹拍出了201.6万人民币的价格，而同年，张大千所作的《仿王蒙青卞隐居图》却拍出了人民币2746.36万的高价。

能够做到仿品价格成为真迹的十余倍，已然可见张大千的名声和地位已经在中国画坛中首屈一指了。对此，徐悲鸿亦是说过——“张大千，五百年来第一人。” 而除了张大千所擅长的山水画外，他所作的画品中，仕女画更是令人惊叹。

画家于非闇如此说道："大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。他画的美人儿，少女是少女，少妇是少妇，而且少女美与少妇美都有很显然的区别。他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，曲曲传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性上曾下了一番功夫的收获。"

而张大千之所以在仕女画上有如此造诣，最大的原因便是在于他的性格，他一生中的4段婚姻成了他不同时期绘画的灵感源泉。

二、4段婚姻

张大千一生有4段婚姻，一妻三妾。

实际上，年少的张大千还有一位真心相待的女子，那时的他还不是张大千，而是名唤张爰。

那是他在赴日留学之前，与青梅竹马的表妹谢舜华的一段感情，两人早已定下了婚约，只待张大千回国后便可完婚。可没想到的是，在两年之后张大千回国时，见到的不是心上人的笑靥，而是高悬着的灵堂遗像。

原来谢舜华未能等到爱人回国便病逝了，见到此景的张大千悲痛欲绝，更在松江小北庵出家，有了张大千这个法名。那时的张大千无心红尘，只想在寺庙中安稳度日。不想在三个月后还是被迫还俗了，因为家人为他安排了一位妻子。

女方名叫曾庆蓉，是张大千母亲的内侄女，曾家的大小姐，亦是一个典型的旧式女子。对于张家父母来说，曾庆蓉是一位标准妻子，既孝顺体贴又能相夫教子。

可对于追求艺术和自由的张大千来说，妻子与他没有一点的共同语言，两人甚至连交流都少之又少。在成婚两年终，张大千几乎都在书房中度过，可以说张大千与原配夫人的关系非常淡薄。

因而在1922年时，张大千娶了第二个太太——黄凝素。相比于原配曾庆蓉的的寡淡无语，黄凝素聪明活泼，且对书画有天赋和见解。张大千自是十分欣赏与自己有共同话题的黄凝素，甚至将其视为自己创作的缪斯，彼时张大千笔下的许多女性形象均是以黄凝素为原型的。

可惜的是，美人再美，终究抵不过岁月的老去，更抵不过丈夫的喜新厌旧。张大千是一个向往自由的人，即便有了妻妾，他依旧常常外出寻找创作的灵感，起初黄凝素也多次跟随张大千同行。两人有过一段十分恩爱的岁月，但随着黄凝素接二连三的怀孕生子，让黄凝素必须在家照顾孩子，无法陪同张大千外出了。

也正是在黄凝素被迫待在家中的岁月里，张大千有了更多的红颜知己——池春红，怀玉以及杨宛君。

而杨宛君便是张大千的第三位太太，两人相识于北平，他听杨宛君的鼓书，而她则跟张大千学习绘画。终于，两人感情渐深，杨宛君被迎进了张家，成为张家的三太太。

这便是张大千的几段婚姻，其中不乏真心相爱过的女子，不乏他绘画灵感的“缪斯”。而陪伴他最久的一位则是小了他30岁的徐雯波，亦是与他度过晚年的唯一一位太太。

三、抛妻弃子晚年悔矣？

徐雯波出生于1931年，是张大千大女儿张心瑞的同学。徐雯波从小便喜爱美术与绘画，因而在得知张心瑞的父亲便是国画大师张大千时，便一直渴望要拜张大千为师。

1943年的一天，年仅14岁的徐雯波在张心瑞的带领下，来到了张大千在成都临时租住的家。少女的徐雯波年轻漂亮，举手投足间皆是女子的娇媚，正是这份娇媚让初见一眼的张大千十分心动。

因而在徐雯波第一次上门以后，此后便经常拜访张家并与张大千相处。正是在朝朝暮暮的相处中，张大千对徐雯波暗生情愫，而徐雯波亦是拒绝不了这个自己十分崇拜的男子。

因而在1947年，48岁的张大千与18岁的徐雯波结婚了。并且徐雯波成为了张大千的后半生中，一直伴随左右的人。

1948年，是张家特殊的一年，因为张大千要离开大陆了，可名额却只有三个人，蜜月中的徐雯波自是其中一位，而剩下的一个名额则是尚在襁褓中的女儿，而留下的是几位太太和八个子女……

离开大陆后，张大千与徐雯波先后到香港、印度大吉岭、巴西“八德园”，美国加州，最后定居在了台北外双溪的“摩耶精舍”。

在这数十年中，张大千依旧全心投入了自己的绘画和展览中，徐雯波跟随着张大千在欧洲各国展览、活动、作画、生活。晚年的徐雯波亦是对这段岁月十分怀念，将其称为他们四十年的夫妻生活中最为甜蜜的一段日子。

年轻时追求自由和艺术的张大千依旧免不了俗，在入老境后对于自己的故乡和家人子女们亦是十分想念。几十年在海外奔波的生活以及海岸相隔的思恋都使他晚年十分悲痛，这才有了开头的那首颇具悔意和思念痛苦之情的诗词。

当张大千的身体每况愈下时，他却依旧没有停下绘画，每天至少要画上半个至一个小时，而他晚年所创作的《庐山图》，更是耗费了他近一年的精力，亦是他一生中用时最长的作品。而此中寄托的正是他浓浓的思乡之情。

1983年的4月2日晨八时十五分，张大千与世长辞，享年84岁。

小结

被誉为“五百年来第一人”，张大千的一生无疑是辉煌和传奇的，他临遍了中国古画，并成为了集大成者，是中国画坛中不可忽视的大师。但他的一生中也有着诸多槽点，是非功过无法轻下定论。

而对于张大千的妻妾们来说，又是全然不同的一番评价了。他是一位艺术家，也有着艺术家天生的多情和风流。与之相爱时，这份浪漫或许是蜜饯，可当浪费的对象变成别人时，就成了扎心的痛苦。这份幸与不幸，也只有当事人体会罢了。

参考资料：《张大千诗文集》

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