韩国明星制与美国好莱坞明星制的联系.doc

韩国电影的明星制谈论到韩国的电影电视如果不说一下韩国的明星似乎说不过去。 80年代以后的中国人对于韩国明星肯定都不会陌生,尤其在近几年,随着网络等传播渠道的拓展,越来越多的韩卷中国,韩国明星在中国炙手可热的局面就有了其必然性,随便一个红一点的明星在中国都能够形成“有规模有组织”的粉丝团体,甚至都有自己的独有的团名,这种局面也就是俗称的“韩流”。韩国电影明星制的发展由来已久,大致分为以下几个阶段: 一、默片时代但是绝不要以为明星是我们这个年代的专有名词,早在韩国的默片时代就诞生了电影明星——辩士。作为默片时代的明星,与我们现在因为出演电影而出名的明星最大的不同就是,辩士并没有出演电影,他甚至都不是演员,而是凭借他的口才才能成为明星。那么“辩士”到底是什么呢?在默片时代,人们观看的自然都是无声电影,辩士的工作就是当电影放映时在一旁解说,充当电影叙述员。辩士不仅担当电影的解说,还声演了所有角色,他的魅力表演左右着一部电影的意义,同时也主导了现场气氛,不时把观众情绪引向高潮。所以,辩士也是另一种形式上的明星。当时,有人气的辩士,大多是凌驾于导演和演员之上的明星。他们不仅收入丰厚,而且通过他们对电影的诠释,可直接影响到观众对于作品的理解。韩国第一部有声片出现于193 5年,而194 8年韩国仍然制作出了经典默片《检事和女先生》(1948 ,尹大龙),可见进入有声片时代后,默片和有声片仍然相安共存了好几年,足以见识到辩士这一职业对电影的影响力还有对观众的魅力。从某种意义上说,韩国默片从来没有“沉默”过,和辩士解说结合在一起的默片, 也是一种具有视觉效果的演出形式,使得电影观赏别具风味,这都是辩士的功劳。但随着有声片的兴起,辩士也渐渐退出了人们的视线。二、发展初期而韩国电影史上,第一位公认的明星可以追溯到《月下的盟誓》的李月华, 但是从明星个人发展到明星体制,是1950 年代后半期才开始出现。那明星制和明星个人有何不同呢?明星制是指通过有组织的方式消费明星,并且形成了一定形式的具体的实施体系。朝鲜战争后,韩国着手经济恢复和重建过程,韩国电影产业在短时期内回到原来的轨道,明星制发挥了重要的作用。为什么说它发挥了重要作用呢?在当时的现代化进程中,女性们开始进入公共空间,他们可以走出家门工作、娱乐消遣,看电影就是娱乐的主要方式,连日挤满影院, 明星对她们来说,可以让她们暂时忘记穷乏和困难的现实,也成为她们重新构筑自我的最佳对象,重新构造自我的意思吧,大概就是指女性以女明星本人或电影女主角为偶像和对象,幻想自己是女明星本人或女主角,幻想经历着她们那让自己艳羡不已的生活,这对于当时生活在穷乏和困难的女性们来说,能帮助她们逃避现实。因此,在那时不仅是李敏、崔戊龙、金振奎等男明星,崔银姬、赵美铃和金芝美等女明星,也成为女性观众羡望的对象。当时《主妇生活》、《女性生活》等女性杂志中,明星动向占据了相当大的篇幅。这个例子说明, 早期的“明星制”已利用明星在做电影市场营销,并知道把目标锁定为女性, 因为她们是电影的主要消费群体。正是这个时代形成的明星制体系雏形,利用明星进行电影市场营销,刺激了电影市场的兴盛,这对韩国经济的恢复也发挥了作用。但是最重要的是,明星成为大众的“偶像”契机,始于 1960 年代中期的青春片《赤足青春》热潮。解放前后出生的年轻一代,接受美国式教

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