如果我们只是以新旧媒体间的二元对立来认识当下的粉丝明星现象的话，不仅势必将遮蔽更为复杂的文艺发展规律，新媒体的放大作用也将不仅不具有正面价值，反而很有可能会走向其反面，成为阻碍这个时代文艺健康发展的历史绊脚石。
最近一两年，鹿晗、吴亦凡、李易峰、TFBOYS、SNH48......等一系列粉丝明星不经意间异军突起，甚至有成为一线明星的趋势；在主流社会看来这些“忽然”冒出来的粉丝明星真有些莫名其妙，而且基本上处于完全摸不清是什么情况的状态。
一般而言，在当下讨论粉丝明星的时候，新媒体是一个最显眼的关键词。的确，21世纪第二个十年以来，移动互联网所引领的这一波新媒体浪潮，远远超越既往，几乎席卷到全社会的每一个角落。对于粉丝明星的讨论也时时离不开移动互联网为代表的新媒体，比如鹿晗的一条微博就曾经获得了累计上亿次的转发，获得了吉尼斯世界纪录“微博上最多评论的博文”称号。在今天粉丝明星通过微博等新媒体和粉丝保持密切互动已经是家常便饭，所以粉丝明星的出现，就是移动互联网这一波新媒体的产物，这似乎已经是天经地义的常识。
鹿晗单条微博评论数已破亿
然而，这就是最大的问题和误区，这是将新旧媒体放置在二元对立框架下的认知结构的产物。将新旧媒体放置在二元对立框架下的最大问题在于，其极大地遮蔽了粉丝明星的出现，这些文艺现象的内部发展规律和时代心理的内在衍生逻辑。这种二元对立框架的突出特征在于，将粉丝明星等一切在新媒体环境下产生的包括文艺现象在内的诸多现象，都天经地义地默认为是新媒体独有的产物，或者说这些现象的出现及其逻辑，是由新媒体驱动的，与旧媒体并没有太多关联。
成立于2005年12月8日的日本偶像组合AKB48和我国以鹿晗、吴亦凡、李易峰、TFBOYS、SNH48为代表的粉丝明星颇为相似，事实上也是这一波粉丝明星的鼻祖，但却并没有像我国这样和新媒体结合地如此紧密。AKB48以“可以面对面的偶像”为理念，经过不到5年时间，就迅速成为日本国民偶像。偶像组合AKB48的出现，对于20世纪的明星制而言，有着划时代的意义。20世纪式的现代文化工业意义的娱乐明星制，在取得巨大成功和影响的同时，也有着自身不可逾越和治愈的缺陷。由于在20世纪的绝大部分时段，影视等现代传媒，都属于稀缺资源，文化娱乐工业的明星制具有高度的专业性、垄断性和排他性，普通人必须迈过严格的专业训练和可遇不可求的个人机遇等各种意义上极高的行业门槛，才有成为明星的可能。同时，也因为影视等现代传媒资源的稀缺性，经常登上电影荧幕和电视屏幕的明星，都或多或少地会获得宏大叙事的象征资本，甚至可以与宏大叙事相绑定，成为一个时代的文化符号。20世纪式的文化娱乐工业的明星制的最大缺陷就在于，正是由于上述稀缺性导致一方面明星与普通人之间有着太大的距离感，尤其是具有较大影响力的明星，通常都会以高高在上的姿态出现；另一方面，也不可避免地造成了人为的行业垄断，如前文所述，在我国文化工业水平偏低，发展不均衡的现实语境下，20世纪式的明星制的这种人为垄断就被进一步放大，无论是新媒体也好，还是旧媒体也罢，都深受这种结构性困局的限制，有机的行业活力也很难获得有效释放。
所以，尽管在我国，粉丝明星集中喷发在新媒体领域，新旧媒体在此有着清晰的界限和分野，但是日本偶像组合AKB48在短短5年时间，从出现到迅速成长为日本国民偶像，充分说明新旧媒体间并不存在想象中的绝对二元对立，文艺现象、时代心理都有着自身的发展规律和衍生逻辑。日本由于历经了世纪之交尽20年的经济衰退，使其国民心态发生了很大的转化，对于高高在上的大明星，远没有了经济繁荣时期的狂热，反倒是对普通人通过自身努力成为明星给予了更多的关注。自然，即便从2005年到2010年，尚处于移动互联网时代的前夜，偶像组合AKB48依然取得了巨大的成功，其影响也波及深广，对韩国、中国的文化娱乐工业都产生了蝴蝶效应般的影响。因此，在今天新媒体确实相当大尺度地放大了粉丝明星等某些文艺现象，但却并不能用简单的媒介间的二元对立来概括。即便没有作为新媒体的移动互联网的到来，我国文化工业也早晚都要面对这种明星制的困境，何况今日这种困境正如上文所述以一种更为极致的形态出现。
无疑，这种时代心理的衍生逻辑早晚都要演进到通过各种渠道和途径，降低20世纪式的明星制的人为门槛，为更多普通人提供成名机会的文艺发展阶段。如果我们只是以新旧媒体间的二元对立来认识当下的粉丝明星现象的话，不仅势必将遮蔽更为复杂的文艺发展规律，新媒体的放大作用也将不仅不具有正面价值，反而很有可能会走向其反面，成为阻碍这个时代文艺健康发展的历史绊脚石。
责任编辑：卢誉菲
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