专访陈道明：我和巩俐，不用磨合

陈道明出席新片《归来》北京记者会

        “一百个人眼里，就有一百个陆焉识，我无法调整成为一个。”在张艺谋导演的新片《归来》中，饰演男主角陆焉识的陈道明说。

        包括《归来》在内，陈道明说，他所演过的片子统统都没有看过，因为他怕自己“看了会遗憾，心里会别扭”，已近耳顺之年的他说，“这或许是对自我虚荣心的一种保护。”

        “每个人都希望别人说好，这是肯定的。每个人也都希望对方不说不好，但是我深知，这是一个梦，所以也想得明白。”7日，接受《东方早报》专访的陈道明，诚恳、真挚，与外界形容他的“孤芳自赏”、“冷漠清高”显得格格不入。临了，他还不忘从导演到编剧再到搭戏演员一一感谢。

谈角色

        在张艺谋找上门之前，陈道明就已读过严歌苓的小说《陆犯焉识》，所以他的脑海里早就有那么一个“陆焉识”。

        当导演对他聊起此事，陈道明回忆，“我就说没问题。对于我来讲，这个人物很熟悉，不遥远也不陌生，就这么简单。因为他离我的生活比较近。”

        张艺谋已在多个场合说过，在他的想象里，书卷气的陈道明就是陆焉识，特别是当后者穿上戏中服饰，就会令他想起他父亲，“道明特别有我们父辈的气质。”

        陈道明父亲是燕京大学毕业生，后在天津医科大学教英文。他说，“我父亲就是戴着这样的眼镜。那副白色的塑料眼镜是时代的特征，在那个年代是知识分子的特征，还算知识分子里面时髦的，所以当时在众多眼镜摆在那里，我一眼看中了它。”

        因为对那个时代和人物的熟悉，陈道明说，“足以让我自信到不做任何过多的强调，这个人物就能够呈现。再加上整个片子的气质、风格，就是这么一个安安静静的故事，它也不需要戏剧性的结果，表演全都在眉眼之间就足够了。”

谈导演

        作为一位在道具方面出了名较真的演员，此次片中陆焉识的一身行头都是陈道明设计的，他说，他演《归来》演得很爽，因为“导演基本上都尊重了我的意见”，他说，“张艺谋最大的优点之一就是特别会调动所有人的创作积极性，这个很重要，一个年代，一个人物到一个电影，一个导演是涵盖不了完整的，他一定会调动很多人来共同完成一个东西，而不是刚愎自用、唯我独尊，一个人说的算，的确有这样的导演。”

        陈、张二人在电影上的合作由来已久：在那部被称为中国第五代导演开山之作的《一个和八个》中，张艺谋是该片摄像，陈道明则是片中主演之一；2002年，当张艺谋携《英雄》杀入大片时代，陈道明饰演片中秦始皇一角；如今，被外界冠以张艺谋“回归”文艺片路线的《归来》，陈道明依旧粉墨登场。似乎二人的合作都在张艺谋的转折点上。

        对此，陈道明说“真是赶巧了”，不过他对于所谓的张艺谋“回归文艺片”，有自己的看法，“我觉得他从来没走过，你说什么叫走，真正地回归是从未离开。这个是心未离开，我不觉得他心离开过，（回归文艺片）这句话我不认为是准确的。无所谓回归，他如果再拍商战片怎么办，那就是又走了？只是说他的心离开没离开？我觉得他的心从来没离开。只能说是受了一些商业思潮的影响，去拍了一些商业片，不管好看难看。但文艺片的心结、情怀没有离开，你要知道（拍《英雄》）那个时候，一个电影要攀着多少钱，票房多少钱，都在比赛，都在比谁的财富高，不比谁的艺术价值高，都在比票房，从来不必口碑、文化。”陈道明希望中国文艺片能够回暖，不过他也说“不乐观”。

        陈道明还盛赞巩俐确实是一个优秀的演员，“我们俩的配合度，举手投足，几乎不用磨合。抬手，那边肯定有手接你，就是你扔出一件东西，你不用担心它会掉在地上，肯定会有人接住它。”

 谈改编

        小说《陆犯焉识》从上世纪30年代开始讲起，一直讲到“文革”结束。而编剧邹静之改的电影剧本则只用了原著的最后30页。对此，陈道明表示，“小说的每一个字对于我们的电影都很关键，很重要，给我们很大的帮助。但是确实不能按照小说的思路来归结这个电影。另起一行了，在《陆犯焉识》这个小说里另起了一行字，如果你纠结于小说来还原这个电影，肯定是失望的，因为不可能。”

        “我们曾经开过玩笑说把《陆犯焉识》拍成周播剧，很牛啊，从陆焉识大婚开始，20来岁，出去留学，跟老婆的关系，一直拍到跟大卫的关系，跟报社，就是所谓知识分子的那种酸事儿，最后到出事儿，然后从出事儿，一步两步三步四步，一直到79年大寿。这是一部周播剧啊。这要是一个周播剧能拍三季，一季15集，但是不行。”陈道明表示。

        “我们不演过去，最大的信息量就是让观众每每看到过去。但是在你们这一代很难理解，但你们父母那一代就会。”他说，“其实你注意整个这个电影，对过去是一句都没说过，好容易说得是念信的那部分，念得又是绿草蓝天，所以这部电影并不是一个回忆的电影，它是一个展现现实、展现未来的电影，所以对过去很少提。包括陆焉识回来以后，几乎不再纠结过去的所谓的对文革的控诉，对命运的抗争，觉得自己受过不公的待遇。我觉得这特别符合我的形态，活好当下，过去的我们不要忘记，不要重复就行了。”

        《陆犯焉识》的电视剧的版权也已卖出，但陈道明觉得“20年以后，方有可能”，因为这需要捅破窗户纸。“我有时候想，文革当中有好些东西甚至是特别美好的，治安啊，纪律性啊，有敬畏心啊，但是你仔细想啊，所有回忆中苦难会夸大，美好也会夸大，但其实没那么美好。”他说，“人际关系在文革之前是单纯的，是文革把人际关系给一步步（弄复杂的），出卖啊，斗争啊，互相揭发啊，中国真正的第一波的人际关系的摧毁，人文文化的摧毁就是文革。它不光是说砸了多少东西，生产停滞了多少年，这个代价不大，哪怕是一场战争下来都可以缓过来，都夷为平地了都可以重新缓过来。人性重建太难了。”

        陈道明呼吁70、80、90后带着父母去看《归来》，观看一下父辈那个年代的故事，他说，这是“一次孝敬”。“陪他们去看看他们年代发生的故事，他们会很感慨的，‘哎呀，那个年代我又看到了’，回来就会兴奋地说，‘那个年代，那点不对，那点怎么怎么……’他会有参与感。可能你们会觉得挺闷的，但是对于他们来讲一定不闷。”

谈出演影视剧

        在2003年出演《无间道III》之后，陈道明连着6年没有拍过一部电影，直到2009年参演《建国大业》、《刺陵》，随后以每年一至两部的速度出演电影，而在此期间，陈道明出演了多部电视剧，其中2012年播出的《楚汉传奇》更是长达80集，饰演刘邦的他可谓是从头演到尾。

        陈道明说，他近年来的确电影拍得少了点，因为在他看来，“只有好的角色，没有戏大戏小，我也不分电影和电视，一个烂电影，他投资再多我也不想拍。一个好电视，它再长，给的钱少，我也去。因为它是我想完成的事。”

        “你不能说电影更伟大，我不觉得，从某种意义上来讲，对演员来说，我觉得电视比电影要难搞。”他说，“电影110分钟，拍两个月三个月很从容，每天研究，这不行了我们重拍也不费事，于是搞出一个不错的电影，电视剧呢，一天必须拍10页纸，一播30集50集，电影110分钟看完你出来吃个汉堡包就忘了，电视剧可是天天的，你想一天播2集，50集播25天，天天让观众坐那儿，看这个演员的脸，而且还要喜欢看，没毛病，而且还要接受指三道四，哪个难？观众还得看你，因为电影你不看我都行，因为再封闭空间里。但是电视，我想不看你了，崩儿地就走了。您的收视率就下来了，所以我就说，从某种程度，我觉得电视剧的表演含量要比电影高，我不管别人怎么看。电视剧一天拍10页纸，是不容你考虑的，对一个演员演技的考验，而电影一天拍两个镜头，拍来拍去拍了100多条，在100条里选出一条好的，哪个难？因为工作量在那搁着了。所以从某种意义上讲，电视剧演员的表演，他的受众性在这个时代要比电影演员考验得多得多。”

谈生活

        陈道明少年时期的理想是，当律师、外交官、医生。高中时，为躲避上山下乡的热潮，有个正经的城里饭碗，他报考了天津人艺话剧团。多年后，陈道明认为，正因为起步阶段没有经历过急功近利的熏陶，思考方式才有所不同。而现在的演员接受了太多以竞争为主、甚至强调“你死我活”的教育。

        冯小刚说：陈道明是演员里读书多的一位，尤其是中国的古典文学，家里书架上摆了很多，也真看得进去。书法也每天都练，写得一手好字。其他技能也样样精通。

        陈道明曾说，因为偶然，我成了一个还算说得过去的演员；因为没有文化，我又梦想成为一个有文化的人，想成为一个钱锺书、季羡林式的学问家，又苦于无道无能无才，所以便多出了这个所谓的文化情结。

        不过，他也有点遗憾地说，他的绘画爱好，现在变得“功利”了，“在决定上某部戏的时候，我都会勾一下我想象的那个人物。这就变成功利了，原来小的时候是兴趣爱好，甚至想把这个作为一个专业。现在就是我要演这个戏了，演一个账房先生，看完剧本，我觉得账房先生应该是这样的，我就把他画出来，画他的各个局部，我觉得画得对了，演的时候也形象和文字相结合复原她。现在就变成功利的工具，创作方法。”陈道明说，“因为我把文字生成画，然后再拿画去对照文字，看能不能是通的，比如说衣服是穿长衫还是穿短袍，戴不戴帽子，你勾出来之后，在镜子里看自己，看人物，变成一种创作方法。”

        如今，只要陈道明没工作“天气好，我就去打高尔夫。一个礼拜都没工作，一个礼拜天气都好的，我打一个礼拜。就18个洞全打完，4个多小时。”此外，江湖传言陈道明爱打麻将，他说：早就不打了。

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