台湾乐坛才女，一曲《一剪梅》走红：她却跟陶喆是“天作之合”？

最近方大同发了新歌《二十三》，华语的 R&B 歌手们如今被越来越多人关注到。

自由松弛的不只有旋律，当然有歌词间意境的表达。

而有一位来自台湾乐坛的才女，给方大同写过《关于爱的定义》中的词，也是陶喆的御用词人。

她叫娃娃，陈玉贞。

很多人知道她，常常是通过陶喆歌曲中的作曲人一栏：用平实的词汇勾勒细腻动人的能量，陶喆歌曲的感染力，常常少不了这个乐坛才女。

当然严格说起来，“御用词人”这个说法不太准确：娃娃和陶喆的合作开始于 90 年代，而早在此之前，华语乐坛相当多有名的作品，就是出自她之手。

《水中花》《一剪梅》...无论国风还是现代白话，她的词总是轻盈，绰约，雅有中国诗词的雅曲，现代人的恋爱观也讲得通透旷达。

说她是华语乐坛常常被遗落的宝藏，也不为过。

1.

写出《一剪梅》

出道即巅峰

陈玉贞 1958 年出生于台湾台中，大学就读于台湾文化大学中文系。

进入音乐圈，是一次美丽的偶然：

爱读人文的她一直都擅写诗歌，而在一次校园民歌大赛中，她的作品《相思雨》被谱成曲参加比赛，后来这首歌被给予了极大关注，而蔡琴亦作了翻唱。

蔡琴醇厚的歌声，让晚霞夕落之景色更加丰盈，陈玉贞也就是因此被音乐制作人看到。

后来，她写作的第二首歌词，便是风靡大江南北的《一剪梅》。

将中国传统词牌名当作歌曲名，是一种勇气；

当然背后是娃娃日积月累的阅读和才性。

《一剪梅》里，大多是最常见的词汇，意境和情绪却层层自然叠推，雪花飘飘北风啸啸一句，在费玉清的演绎下，有了悲怆但敞亮的境地。

处女作是蔡琴唱红的，而第二首作品是《一剪梅》，起点实在是高；

娃娃本人则是符合人们对才女谦逊的想象：她常说自己最感谢的，还是自己赶上了那个生猛奔涌的创作年代。

2.

四大天王的歌曲里

都有她的身影？

娃娃的词作，最标志性的应该是一种属于中国诗词的文雅气质。

她的确幸运，公司基本不限制她的创作，而上世纪不少天王天后的金曲，都可见她的笔影。

比如那首罗文演唱的，被用作《八月桂花香》主题曲的《尘缘》，在词作里，以桂花代喻生活的咏叹：李清照，苏轼、李煜的词皆被化用得典雅正好，悠悠缠绵不尽。

而到了最后一句更是余味惆怅：一城风絮，满腹相思都沉默，只有桂花香暗飘过；

虽是化用了不少名家，但都是力道正好，甚至有人专门写长文来分析《尘缘》中的那些暗笔。

在和陶喆合作之前，港台乐坛鼎盛时期，四大天王的歌曲里，其实都有娃娃的身影。

比如给张国荣写下《拒绝再玩》国语歌词：还有给谭咏麟写下的《难舍难分》还有《水中花》的国语版。

常常是粤语先，国语后的歌曲，国语总显得零星意兴。但这首《水中花》的国语，却借物言志，把清新淡雅说到极点，“似水年华流走”，也讲完了故事。

虽有古典气质，却不是厚重叫苦的伤春悲秋，而总是给人以余味空间。

后来 1991 年春晚，谭咏麟演唱了这首歌，这甚至成为了很多歌迷认识他的开始。

还有给黎明量身打造的《深秋的黎明》，词句朴实柔和，但正符合深秋意境，也贴合着黎明的形象。

给张学友写的则是那首《想和你吹吹风》，擅长古风的娃娃在给歌神的词里，用了白话写就，笔下的恋爱真实又生活化，“感情浮浮沉沉，世事颠颠倒倒”这首歌可以是讲述父女情，也可以是爱情。总之深情中又洒脱。

同样经典的还有那首给张学友和郑中基合唱的《左右为难》，讲兄弟义气在爱情间的纠葛：没有矫饰，是最普通的词句，一边是友情，一边是爱情，却让人深刻难忘。

有网友调侃，大概是有心的，经历过的人，才懂简单之余如何能呈现最深刻的分量。

展示的不仅是文学功底，更是看准每个人的特质，并“量身打造”的能力

3.

她的词和陶喆，是天作之合？

真正让娃娃的词被津津乐道的，是她和陶喆的合作。

娃娃说，自己职业生涯里最喜欢的一张，是给陶喆制作的首张同名住啊记《David Tao》，整张专辑的一大半词，都是她包揽的；

在此之前两人并不熟，合作之后却能准确传达陶喆歌曲中的情境，毫无疑问，娃娃是陶喆职业生涯中重要的合作伙伴。

《飞机场的 10：30》《爱，很简单》《沙滩》《十七岁》《望春风》《流沙》...

擅长诗词的娃娃，和以 R&B 见长的陶喆，看似不搭，却实则都找到了一种相通的表达方式。

再过 20 年听陶喆，很多人都关注到了他歌曲中的中西交融，还有对爱情观的松弛表达：哪有那么多死生契阔，灵动的存在着的当下才最重要。

而娃娃的词正是这些的体现。

《望春风》里唱女人的自由恋爱：“自己买花自己带，爱恨多自在；花开堪折直须摘，青春最可爱”；和古时的故事遥相呼应；

“你说你讨厌红楼梦的柔弱，坚强又会被说成冷漠”，原著里的女性景象被挖掘出了当代的含义；

还有饱含反战意识的《黑色柳丁》，旧曲新编的《月亮代表谁的心》...

而娃娃也会帮陶喆“救下”一些歌曲，比如《飞机场的 10：30》，本来 demo 中陶喆净是“babybaby”，R&B 含量超标，娃娃动手改，所有人都记住了那句“是不是拥有以后就会开始要失去”；

娃娃给陶喆写的词，平淡中总有况味，某种程度上也正好中和了纯 R&B 的骚劲，变得细腻又大气。

而拿掉了多余的定状补，有时候往往是那些日常的词藻，却能传达出轻松但又惹人回味的意境，也是让人感叹中文的精妙：由浅入深易，由深入浅才难，也最考验功底。

细数起来，除了陶喆，娃娃给别人写的白话词，同样出过不少经典，比如彭佳慧的《相见恨晚》，20 年后听依然是超前的：“你说是我相见恨晚，我说为爱你不够勇敢”；

王若琳的名作《有你的快乐》《迷宫》也都是来自她的手笔：多是当代女性的洒脱心境。

即使是白话词，也写得韵律和有画面感，感叹中文之美也感叹娃娃的才华。

有人说对情爱能有体悟的总该是经历过很多故事的人，而总是戴着黑框眼镜，羞涩的娃娃，很少人听过关于她的故事，那些作品已经代替她说了一切。

女词人是华语乐坛的风景，厉曼婷，娃娃陈玉贞，十一郎，还有前段时间去世的郑华娟...或撕心裂肺，或轻盈洒脱，她们的细腻总是独此一份。

没有那么多飞扬的不可一世的浪漫情事曝光，这些才女身上总是带有着一份灵动的沉静的美，与此同时那样挥洒恣意的才气，却自笔下而出。

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