铁三角“乘风破浪”，打造中式海洋探险

胡八一(潘粤明饰)又回来了！这一次他和Shirley杨(张雨绮饰)公开了恋爱关系，就着热气腾腾的火锅，和插科打诨的王胖子(姜超饰)、大金牙，开启寻找“秦王照骨镜”引发的冒险故事。明叔（汤镇业饰）等“新晋水手”团的港式无厘头碰上“铁三角”的北京贫，带来戏剧效果。沉入海底的宝镜、无人生还的海域、暗藏玄机的底舱、神出鬼没的“幽灵船”、各式各样的奇幻海底生物等元素将期待值拉满。

正在热播的《南海归墟》改编自天下霸唱小说，讲述“铁三角”胡八一（潘粤明 饰）、Shirley杨（张雨绮 饰）、王胖子（姜超 饰）再次重聚，为寻觅失落的文物，他们与明叔、阮黑、多玲等人驾驶“三叉戟”号，启程前往珊瑚螺旋海域，在那片风暴不断、海难频发、海底地形复杂的神秘海域，展开了一段探寻归墟之地的惊险旅程。有网友表示，“一口气看了五集，一天等一集，真不够看。”采访中，记者了解到氛围感如何营造。

“三叉戟”号“乘风破浪”

中式海洋探险氛围感如何营造

开启“全新海洋冒险版图”无疑是此番探险的最大看点。能否将原作中天马行空的文字想象变成直观强烈的视觉冲击，成功打造一个光怪陆离、充满想象力的奇域世界？目前，这也是《南海归墟》引发剧粉热烈讨论的焦点。电视剧架构了一个以归墟之地（恨天部古城遗址所在地）为核心的中式深海奇观探险世界。区别于西方海洋探险题材“征服、掠夺”的特性，剧集里的海洋探险富有中式文化底蕴及内涵，体现了富有特色的中式海洋奇观想象及美学体系。

记者了解到，剧集中所呈现的“归墟”之地，其设计理念及想象来源承接古人典籍之中的阐述，意指无底之深渊、万水之归处。“归墟”这一概念曾见于《列子·汤问》——“渤海之东，有大壑焉，其下无底，名曰归墟。”即“归墟”是天下之水汇聚的地方，无增无减。

这次不是戈壁也不是雪山，而是蓝天大海，但真不是度假啊。这部剧的拍摄要塑造的是，实打实充满“水世界奇险感”的探海氛围，此类氛围如何自然呈现，向来是国产剧特效领域的待攻克的难点。

为建立原著中宏大而神秘的归墟场景，主创团队在摄影棚中下挖近两米的土坑，用以固化搭建近百米长的异形水池，预埋水循环和造浪系统，再在水池中搭建十余组海底场景，克服场景与水接触面的视效难题。

为了更好地呈现水下奇幻环境，《南海归墟》在制作过程中参考了许多自然纪录片。 例如“阴火”考察了关于海底火山形态和颜色的大量资料，力图用自然的方式去解释原著里的风水奇幻效果；“大拥沙”则考察了棱皮龟这种世界上体形最大的龟鳖类，它们经常会因藤壶滋生在身上而痛苦不堪，所以有他们去蹭渔船的历史记载。

原著中海底归墟的古城遗迹神秘而且复杂，为了在场景展现上更有说服力，主创团队在设计之初，先还原了恨天部沉没之前的完整面貌和城市功能体系，比如龙火矿冶炼体系，采珠和海上贸易体系，居民生产生活链等，然后再让这些场景一一对应沉没后的残垣断壁、埋藏深海的生活器皿遗物，让场景和细节更加真实可信。

胡八一他们乘坐的“三叉戟”号乘风破浪的背后，剧组拍摄时使用了多台六轴机械模拟平台，在机械平台上搭建三叉戟分段及多个船体局部。动作导演李磊谈到，为了让观众有身处大海之上的体验，将船舶分成甲板、底舱、生活舱、船尾、船头等不同部分，用物理引擎来模拟海洋的波浪、风力和船的运动，以满足拍摄需求。

此类剧集中，每一个探险点无疑都是特效发挥功力的地方。《南海归墟》的特效是IP系列里最复杂的，全剧90%的镜头是视效镜头，几乎什么类型的复杂视效都在这个项目里出现了。比如，“海水与海水表面物体交互”的镜头：类似“幽灵船大战”这样的大场面，起码需要三位成熟特效师配合完成；有负责海水交互解算的、有做船体爆炸与着火冒烟解算的、有做暴风雨或雾气等氛围处理的，进而在海上动作大场面中，形成海水、船体碎块与海面产生的二次交互效果，呈现掉落并漂浮在海水表面还在着火冒烟的破碎船体。

巨型章鱼团战、打鲛人……

“铁三角”打怪升级背后压力大

特色鲜明的人设一直是胡八一故事的吸睛点，“铁三角”的“变”与“不变”也备受关注。采访中，这次终于瘦出面部线条感的潘粤明谈及角色时表示，“陪着胡八一这个角色冒险和成长，带给我太多现实生活中不可能体会到的惊险和奇遇，也无形中激发了我骨子里的冒险精神。”他说，对胡八一这个角色，感触最深的就是那句“活着总比死了强”，活着就是希望。 

怎么瘦下来的？他透露，开机前，剧组请了专业探险队的运动员和教练给演员上船务课，讲很多专业的船的操作和求生系列知识，比如逃生的绳索、六分仪等操作知识。开机前也一直在上体能训练的课程，加上饮食上也更加注意，所以总算是瘦下来了。 

在这部戏中“铁三角”迎来更多挑战，水下戏首当其冲带来新奇体验。这次基本上都是在船上和水下的戏，水下的戏对体力、耐力和表演力都是挑战。其中，剧中潜水舱逃生戏，身处狭小空间的“拘谨感”并不单纯是表演出来的，更多的是真实感受。“这个潜水舱是密闭的球体，需要在潜水舱倒灌注满水进去拍，模拟还原水下逃生的真实感，而且还要用脚踹开玻璃逃出舱体，整个过程对我的憋气能力和体力都是一个挺大的考验。在那种密闭注满水的空间本身就没有任何呼吸空间，整个人身体都很紧，心里也有恐慌感，求生的本能也会被激发出来。”

打巨型章鱼团战戏，带来打怪升级的爽感背后，其实并不容易。潘粤明表示，“其实面对大章鱼的紧张刺激场面都是凭借想象无实物演的，在颠倒的船舱里拍了很多天，等于是在船舱的舞厅天花板上战斗，房间的马桶都是在空中的，感觉很有意思。”水下戏如采珠寻宝等片段，难度在于没有台词，在现场表演时无法对话，就使用根据剧本内容设计的各种手势进行沟通，比如归墟下真空环境漂浮中推演星盘的一些状态、已经发现鲛人赶紧撤离的交流等。

饰演Shirley杨张雨绮也提及，肢体语言的“重要性”。“要提前健身、规律饮食作息，把自己的身体调整到一个比较‘能打’的状态，去面对这场硬仗。这一部打的是‘海鲜怪’，有章鱼、海蛇，还有鲛人，剧里面我们有一套潜水服，很像宇航员和钢铁侠的结合，穿上以后得三四个人驾着走，特别笨重，再带上个头盔，整个人像是住在里面，与世隔绝，没办法交流，只能通过大一点的表情和简单明了的肢体语言去传递信号。”

而对有恐高症的姜超来说，饰演王胖子在船上爬高，压力还挺大的。“船底带气泵可以上下动，活动强度很大，船又高又晃，拍摄的难度系数就更大了。”在特技棚里的拍摄、无实物的表演，对于姜超也是少有的经历。他介绍，拍摄中行走、游动等动作，要做到像是在水里那样慢慢地上下，把水底阻力表现出来。所幸在剧中解锁各种不同打戏很有意思，比如“打鲛人戏”就带来全新体验。姜超介绍，“拍摄这部剧我解锁了刀技和匕首技。武术导演提前设计了很多关于匕首的使用方法，在打鲛人的肉搏当中我用了匕首技，会有包括反手刀、正手刃等很多展现，还挺喜欢这方面动作的。”

当观众随着“铁三角”一步步探险，神秘的仪式和惊险的底舱暗影也将悬疑氛围拉满，为故事的走向埋下重重疑点，与深海沉浸感相辅相成，也期待剧集如何深入发掘富有特色的中式海洋奇观想象及美学。

扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠

校对 徐珩

网址：铁三角“乘风破浪”，打造中式海洋探险 http://c.mxgxt.com/news/view/665934

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