两代上海美专，多元包容的海派精神内核将他们紧紧相联

正在朱屺瞻艺术馆进行的“虹约申美——刘海粟与两代上海美专绘画作品展”，以“两代上海美专发展与海派美术传承”为主题，首次从虹口角度出发，打量和解读上海美专这个艺术策源地。近日举行的研讨会上，参展艺术家和学者从两代美专人传承的角度出发，以“上海美专虹口之根”为起始点，共同梳理百年来海派美术的演变及两代上海美专的文脉。

刘海粟《重岩叠峰》布面油画 1988

画家杨正新谈到了自己和刘海粟的交往：“我当时看刘海粟先生画画，非常有特点，他画中国画完全是中锋用笔，手有点抖，左手挡住右手这样画，所以海老的水墨黄山力道很足，笔笔中锋，笔都是竖起来的。”程十发、朱屺瞻、孟光、周碧初、张充仁等老一辈艺术家，都是杨正新求学时求教过的老师。“当时第二代上海美专有个特点，一半时间画中国画一半时间画西洋画，后来分专业我去了国画系，魏景山、邱瑞敏进了油画系。后来虽然我不再画油画，但是画油画的过程对我的创作思想、观念都有影响。‘虹约申美’展对现在美术院校的教学方法是有启示的。”杨正新说。

刘海粟《回音壁壮观》布面油画 1982

“虹约申美”展深度探究了上海现代美术教育的航船为何能从虹口启航，并由此影响了百年中国现代美术。上海市文艺评论家协会副主席张立行认为，讲到刘海粟创办的上海美专，很多人都想到顺昌路，但是其实起步是在虹口。新中国成立后的上海美专迁往南京，成为南京艺术学院，但是刘海粟倡导的现代艺术的精神一直流淌在上海美专的血液里，“虹约申美”展览通过这根主线，在虹口回溯上海美术的文脉，通过具体的展品来呈现主题，观众能够在现场体验到精神回溯刘海粟的现代主义的脉络。

昔日上海美专（资料图）

收藏家金晓屏对上海美专非常有感情，他自述1982年高考就报考当时的“上海美专”，但最后进了华东政法学院。他回忆道：“我家和刘海粟家曾是邻居，刘蟾老师读书的学校就在我家楼下。曾经，海老中风后住在上海大厦，他站在大厦顶端指向西北角的位置，海老告诉我，这就是他与乌始光、汪亚尘一起创办的上海美专，他手指的位置就是乍浦路8号。”

画家方世聪赞叹，认为“虹约申美”展体现了上海的特点——开放、包容、多元。

展览现场 陈逸飞素描《孟小莉肖像》（左）孟光油画《风景》（右）

华东师范大学美术学院教授王远专注于现当代艺术，但他对上海美专的历史知之不少，他认为：“刘海粟先生是复合型的、一专多能人才的榜样。我希望学生既能实践又能交流，不断接触不同的东西，才能发现一个人的能力和亮点，包括跨学科的学习。”

上海美术教育史研究专家蒋英从南京艺术学院毕业，现在在上大美院任教，对两代上海美专都有所了解，她认为，这次展览是一次很好的普及工作，把专业领域内研究的一些心得和成果让大家都知道。

刘海粟国际艺术研究会荣誉顾问陈利谈到，刘海粟是中国现代美术的奠基人，他创办的上海美专不仅培养艺术家还培养艺术教育人才。施南池是海老创办的上海美专的早期学生，陈逸飞的美术启蒙老师是施南池，新老两代美专的联系是千丝万缕的。

研讨会现场

最近以刘海粟为主题的展览很多，“虹约申美”展览聚焦的并不仅仅在物理空间上，而在于美专的精神的传承，人与人之间的传承。“我父亲当时创办美专时，遵从开放性多样性，希望学生什么都知道一点、什么都能够会一点，呼应蔡元培‘闳约深美’的校训。现在的美术学院老师教学生比以前困难了许多，科学入侵了艺术，学生还有没有兴趣来学书法学绘画，会不会被AI替代了？办这个展览的重要意义在于在当下仍要弘扬美专的精神。”刘海粟之女、“虹约申美”展总顾问刘蟾如是说，那就是要努力创新‌，弘扬发展“为人民、为生活、为城市”的多元包容的海派文化。

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