姜文的影响力和知名度怎么样？在国际上名气大吗？专业分析

发布时间：2025-01-16 08:54

　　衡量姜文的影响力和知名度，大概有这么几个参考角度，一是从泛行业内，也就是所谓圈内，二是在特定的影迷群体中，三是知识分子／学院，四是广义上的普通影迷。

　　我的答案可能令你有点失望，无论是演员身份还是导演身份的姜文，在国外，普通电影观众对其的了解是有限的，只有很少一部分影迷，以及特定的研究中国电影的学院派人士才会对姜文有兴趣。

　　但出现这种情况，并不是因为姜文的水平不够，而是有非常复杂的文化原因。

　　姜文、陈凯歌、冯小刚

　　在世界范围内，中国电影人、中国电影学界本来就是话语权非常弱的一个群体，在世界范围享有极高的名气，堪称妇孺皆知的中国电影人，也就成龙、李安等屈指可数的几位。这几位之所以能有大名，都要拜好莱坞所赐（而不是欧洲电影节圈子）。成龙如果不去好莱坞，他的动作场面无论如何叹为观止，名气都不可能覆盖到全世界。

　　在特定影迷群体、行业内、学院内都有比较大声望的中国电影人有两位，可惜都不是中国大陆的，他们是王家卫和侯孝贤。学界在谈到这两位导演的时候，不会只是因为中国/华语电影才涉及，而是在谈论风格、场面调度，需要举出代表例子的时候都会涉及到这二人。

　　比如大卫·波德维尔研究场面调度的专著《光下绘形：论电影调度》（Figures Traced in Light: On Cinematic Staging），横跨电影史一百年，主要论述四位导演，侯孝贤便是其一，由此可见侯导在世界电影美学史的崇高地位。

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　　侯孝贤

　　再如目前艺术片导演内部，顶级水准的如贾木许、是枝裕和都公开尊称侯孝贤是自己的老师。王家卫的大名就毋庸多言多言，去年奥斯卡爆冷获得最佳影片大获的《月光男孩》，就是一部肆无忌惮临摹王家卫风格的作品。

　　中国大陆电影囿于地缘政治，在很长一段时期不为外界知晓。上世纪八十年代改革开放之后，中国大陆的电影人才走出国门。但是即便到目前为止，中国大陆的商业电影在海外是没有任何输出能力的，所谓的国际影响力依然是局限在艺术片的范畴之内。

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　　《有话好好说》工作照

　　这个脉络的始作俑者是张艺谋与陈凯歌，中国电影产业化浪潮开启后，陈张二人退出艺术片舞台，第六代的贾樟柯娄烨王小帅接棒，这个局面一直维持到现在。姜文的履历比较接近于陈张二人，以演员身份早早出名，在九十年代中国艺术片在国际艺术片市场最火爆的时辰，姜文转行为导演。

　　《阳光灿烂的日子》获得威尼斯男演员奖。《鬼子来了》拿下戛纳评审团大奖，成为姜文巅峰之作。不过遗憾的是，在当年戛纳电影节大放异彩的四部华语片，事后《鬼子来了》在西方获得的反响度是最低的。《花样年华》、《卧虎藏龙》在西方的盛名自不用待言。

　　杨德昌的《一一》虽然名声比不上这二者，可是影片在世界范围的发行地区数量远超过《鬼子来了》，并且美国著名的CC公司发行了这部电影，以足证其影响力。就我目力所及，西方知名电影人谈及《鬼子来了》，只有美国发行影片DVD的时候，怪才索德伯格出面推荐了一把。

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　　《鬼子来了》（2000）

　　由于历史上长期的隔绝以及东方主义心态的作祟，西方世界对中国大陆电影确实存在某种想象与心理投射，像是黄建新《黑炮事件》《背靠背，脸对脸》这样需要对中国社会的深层文化心理、人际关系有相当高程度了解与洞悉才能看懂的中国电影，如果在电影美学层面没有一些标新立异的手法，是永远不会进入他们法眼的。

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　　《背靠背，脸对脸》（1994）

　　侯孝贤就是因为在场面调度维度上有着超乎寻常的表现力，才能让西方学院派、知识分子影迷群体对他青眼有加。《鬼子来了》的情况有点类似黄建新的电影，影片巨大的荒诞嘲讽力量，如果对中国历史缺乏一定程度的了解，很难感受到真意。

　　另外有一点很重要，张艺谋、陈凯歌巅峰年代的电影，多少有种把中国奇观化处理的倾向，《大红灯笼高高挂》这样充满了高度仪式化、象征化又饱含政治寓言的电影，对西方知识分子群体来说，具有极大的诱惑力。更不用说《霸王别姬》，京剧、同性恋、文革这些元素简直是满足了西方人对中国历史最浓厚的想象。

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　　《大红灯笼高高挂》（1991）

　　《鬼子来了》对西方人来说一个很高的门槛，就是密度极高的对白。影片的冲击力是建立在巨大的戏剧张力、人性张力之上，而这一切很大程度是要依靠对白。这不是一部纯依靠影像调度来完成表意的电影。

　　《鬼子来了》之后，因为被禁止拍片，姜文休息了五年之久，这对一名正处于创作才华井喷阶段的导演来说是很致命的。随后的复出之作《太阳照常升起》，心有余悸的姜文干脆与影迷做起了哑谜游戏，连中国观众都坠云雾中，何况老外。

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　　《太阳照常升起》（2007）

　　《太阳照常升起》之后，姜文彻底转入商业大片领域，放弃了西方影展路线，如前文所说，这个领域的中国电影要输出到海外，继而获得影响力，是天方夜谭。