《北上》高开低走，严肃文学影视化继续等待“繁花”

《北上》这部剧本身拥有着“茅盾文学奖”这一光环，但似乎在观众中未能引起应有的反响，陷入了某种尴尬的境地。尽管官方宣传频频传来好消息，诸如“近三年电视剧首周收视率第一”和“集均收视率3.823%”等成绩，然而其热度与播放量却始终没有突破，爱奇艺的热度数据迟迟未见起色，市场讨论度也在持续走低，口碑更是呈现出两极化趋势。

作为严肃文学改编浪潮中的一部作品，《北上》未能延续《人世间》与《繁花》那种高热度与好口碑，反而在口碑上遭遇了前所未有的争议，充分暴露了严肃文学改编在影视化过程中面临的瓶颈问题。

改编的失误是什么呢？

《北上》作为茅盾文学奖获奖作品的改编剧，最初在央视2023年电视剧片单发布时就备受瞩目。它的制作团队异常强大，赵冬苓编剧，姚晓峰导演，曾打造过《沂蒙》《安居》等多部经典剧作，因此该剧一度被认为稳稳的“爆款”。然而，随着剧情的展开，观众发现剧集的效果远未达到预期，甚至有“翻车”的迹象。尤其是围绕剧情“魔改”和“失真”的争议始终不断。

《北上》原著的魅力在于其独特的双时空交织叙事，讲述了1901年与2014年、南方与北方的故事，通过京杭大运河的文化兴衰，展现了中华民族的历史变迁。与《人世间》和《繁花》类似，这种通过地方百姓生活变迁展现中国社会变革的方式，本该具有浓烈的时代感。然而，剧集的改编却未能有效呈现这些元素，反而使其从一部历史厚重的巨著变成了现代群像剧，完全没有聚焦于运河的历史文化，而是转向了家长里短、鸡飞狗跳的现代生活。

这次改编的最大失误是将双线叙事改为单线，且没有沿用原著中的历史背景，反而选择了2007年的运河沿岸花街作为主要场景，集中展示“花街六子”的成长故事。这种对原著的颠覆，使得剧集的内核偏离了原本的历史背景，变成了一个看似全新但不再具备原著文化底蕴的现代群像剧。

另一个问题则出现在对年代背景的塑造上。剧中的2007年背景并没有充分呈现千禧年代的氛围，反而更多呈现出朴素而老旧的设计，与那个时代的青春气息大相径庭。尽管出现了当时的流行符号，如夏凤华崇拜李宇春、谢天成提到周杰伦等，但整体氛围却与实际的2007年相差甚远，甚至让人联想到上世纪70年代的旧时光。这种失真的年代感让剧集的真实感大打折扣，成为观众吐槽的重点之一。

从改编的角度来说，严肃文学本身具备较高的艺术性和深度，虽然很难一一还原，删减和重构是正常的现象。然而，《北上》的改编并非只是简单的调整，而是让原著的精髓失去了光彩，使得其难以被广泛的观众群体所接受。相比《繁花》或《人世间》，《北上》在改编过程中并未成功平衡好艺术性与观众接受度，导致了其逐渐滑向“翻车”局面。

严肃文学的影视化并非不可行，但如何既保留原作的艺术深度，又能让更广泛的观众产生共鸣，依然是一个巨大的挑战。尽管《北上》在改编过程中进行了大胆创新，融入了群像元素，但过度的削弱原著核心“运河文化”之后，作品的味道确实少了很多。

最终，严肃文学的改编无疑是影视行业的一个难题。如何平衡艺术性与商业性，如何让更广泛的观众理解并喜爱这些具有深厚文化积淀的作品，仍然是影视行业面临的一个待解难题。《北上》作为这个问题的一个反面教材，提醒了我们，严肃文学的影视化之路依旧充满挑战。

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