大师梅兰芳祖籍江苏与昆曲《牡丹亭》的不解情缘

发布时间：2025-04-02 15:47

梅兰芳，京剧表演艺术家，江苏泰州人，长期寓居北京。梅兰芳出身于梨园世家，经过长期学习和舞台实践，对京剧旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐服装、化妆等各方面都有所创造发展，形成了自己的艺术风格，世称“梅派”。

梅兰芳的祖父梅巧玲系同治光绪年间著名的京昆旦角演员，曾为我国京剧艺术的成熟做出过积极的贡献。民国时期《三六九》画报社朱书绅社长藏有清代画师沈容圃巨幅工笔人物画《同光十三绝》，梅巧玲就位列其中。

梅巧玲

祖籍泰州，祖父是光绪年间著名京昆旦角演员

梅巧玲10 岁时随母从泰州赴京谋生。由于他离家较早，其母在他进京后不久也离开了他，故他长大后对其家世知之甚少，梅巧玲也没有留下有关他本人及其家世情况的片言只字。不过他年轻时曾被挑进宫中承差，《清内廷升平署档案》有其基本情况的文字记载。清升平署成立于道光七年( 1827) ，是清宫戏曲演出的管理机构，隶属内务府。和清宫其他衙署一样，升平署也有详尽的档案，记录清宫内廷排戏、演戏、赏赐、内学之人名等内容，极为详尽。

《清内廷升平署档案》第五卷有这样的记载：“梅巧玲，江苏苏州府吴县籍，皮黄旦角。”《清内廷升平署档案》第六卷也有记载，文字略有增加：“梅巧玲，即胖巧玲，苏州府吴县人，皮黄昆曲旦角。”

清末画家沈蓉圃绘《同光十三绝》

除清宫档案外，目前发现比较早记载梅巧玲身世的文献史料，有撰写于咸丰乙卯秋( 1855) 的《法婴秘笈》。《法婴秘笈》作者为双影庵生，此系一篇伶人名录，作者按照姓名、字、籍贯、年龄和所在的堂名( 号) 等项，记录当时学戏伶人的基本情况。关于梅巧玲的记述如下：“江巧龄，字慧仙，苏州人，年十四岁。醇和堂。”

此处的姓写作“江”，原因是梅巧玲于8 岁时给苏州一江姓人家做义子，故从其义父之姓。在梅兰芳的口述回忆录《舞台生活四十年》中，第二章专门有一节记述梅巧玲夫人陈氏于1908 年除夕的晚上给年仅14 岁的梅兰芳讲述梅家的旧事。其中就讲到梅巧玲生前定下一个规定，为江姓义父设立牌位，逢年过节要和梅家祖先一起祭祀。

“京昆”兼擅，与《牡丹亭》结下不解之缘

梅兰芳虽然以京剧为主业，但同时兼擅昆曲，其一生的舞台生涯，与剧作大师汤显祖的杰作《牡丹亭》结下不解之缘。《牡丹亭》有全本和折子戏的不同演法，全本《牡丹亭》有55出之多，而后世经常以折子戏演出的，主要是《学堂》、《惊梦》、《寻梦》、《离魂》、《拾画》、《叫画》、《冥判》、《劝农》等近10出。

20年代昆曲《牡丹亭·春香闹学》梅兰芳饰演春香

从明代到清代，《牡丹亭》演出史，存在一个从全本戏到折子戏的演变过程。大约在清代乾隆年间，《牡丹亭》等剧作基本以折子戏的形式演出，全本不复见于舞台。在回到“梅兰芳搬演汤显祖《牡丹亭》”。梅兰芳演的，自然也不是全本，而只是其中的《春香闹学》。

梅兰芳对于《牡丹亭》，经历了一个由习曲、读曲，到排身段，再到歌舞合璧，付诸舞台实践的循序渐进的过程，清代道咸以来，皮黄艺人学艺，一般都要先学习昆曲，以打好基础，提高修养，触类旁通。梅兰芳生于梨园世家，其祖父梅巧玲就是精通擅演昆曲的一代名家。梅兰芳的伯父梅雨田，号称“胡琴圣手”，同时精擅吹笛，会的曲子极多，梅兰芳受家庭环境熏陶，很小的时候就会唱几段昆曲，如《游园》的“袅晴丝”、《惊变》的“天淡云闲”等，可以说，梅兰芳自小就与《牡丹亭》缘分匪浅。

然而，在梅兰芳的青少年时代，昆曲已经衰落得不成样子，民国初年，声誉鹊起的梅兰芳认识到，要想提升自身的艺术修养，日后成家立派，亟须博采众长，而系统地研习昆曲，汲取艺术营养，乃是不二法门，同时，他对昆曲的衰败，也深感痛心疾首，那么精妙绝伦的艺术，却如同明珠沉埋，岂不可惜！作为一名演员，他想用自己的号召力，以保存发扬昆曲。

1923年秋，昆曲《游园惊梦》程砚秋饰演杜丽娘，宋德珠饰演春香

于是，他从民国初年开始，就系统地学习昆曲，在不长的时间里，集中学了大约有几十出折子戏，而演出过的，有30出左右。这其中《牡丹亭》中的《春香闹学》、《游园惊梦》是他下功夫极深的剧目，尤其《游园惊梦》，堪称他的经典作品，也是一生中演出次数最多的昆曲剧目，他的老搭档，昆曲大师俞振飞谈道：“如果说《宇宙锋》是他皮黄的代表作，那么这出《游园惊梦》就是他昆曲的代表作了……（梅兰芳昆曲）给我印象最深的则是《刺虎》、《断桥》、《奇双会》和《游园惊梦》。尤其是《游园惊梦》中的杜丽娘，更可以说是其中的绝品。”俞振飞是梅兰芳长期的艺术伙伴，更是梅氏演出昆曲的主要合作者，一生与梅兰芳合作演出过不下数十次《游园惊梦》，以他超卓的艺术识见，做出如此高的评价，可知梅兰芳演绎的杜丽娘确乎不同凡响。

梅兰芳于1913年开始，由他表弟陈嘉梁拍曲子，为了深造又专门从苏州请来老笛师谢昆泉，而教唱念和身段的主要是乔蕙兰、陈德霖、李寿山等老艺人。乔蕙兰乃是光绪年间著名的昆腔正旦，苏州人，玩意儿地道，在升平署当差非常红，是极得光绪帝赏识的演员。

《游园惊梦》属于闺门旦的戏，正是打基础时要学的，先由乔蕙兰细细地教，学会了之后，又请“老夫子”陈德霖给他排练。陈老夫子一身绝艺，他的杜丽娘有许多名贵的身段，都无保留地教给了梅兰芳，比如【好姐姐】曲子里的“生生燕雨……呖呖莺声”的身段，“是要把扇子打开了，拿在手里摇摆着跟丫鬟春香并了肩走云步的”。证诸梅氏晚年拍摄的电影，真是身段曼妙，富含诗意。

民国初年首演《游园惊梦》，盛况空前

民国初年，梅兰芳正式贴演《游园惊梦》的情形，可谓盛况空前。陪她演柳梦梅的姜妙香回忆说：“这出《游园惊梦》，当年排出来，梅大爷真是把它唱得红极了。馆子跟堂会里老是这一出。唱的次数，简直数不清。把斌庆社的学生唱倒了仓，又换上富连成的学生来唱。您想这劲头够多么长！”斌庆社和富连成的学生，都曾长期陪梅兰芳演《游园惊梦》里的十二花神。

昆曲《牡丹亭·游园》梅兰芳饰演杜丽娘，梅葆玖饰演春香

梅兰芳演了一辈子《牡丹亭》，精益求精，而他对汤显祖的认识是非常清楚到位的：“这位著名的中国剧作家汤显祖，和英国大诗人莎士比亚生于同时，他们在十六、七世纪里，为东西方文坛放出了光辉灿烂的异彩。”如此推崇汤显祖，可以合理推测，梅兰芳应该非常爱读汤显祖的《牡丹亭》，而且下了很大的功夫。

他在青年时期，就经常请身边“梅党”中的文人墨客给他讲授昆曲剧作的来龙去脉和典雅的曲辞，以便更好地理解剧情和人物。梅兰芳认识到，该曲是演剧的一个基础，他诚恳地表示：“像昆曲那么典丽藻饰的曲文，就是一位文学家，也得细细推敲一下，才能彻底领会它的用意。何况我们戏剧界的工作者，文字根底都有限，只凭口传面授，是不会明了全部曲文的意义的。要从他面部表情上传达出剧中人的各种内心的情感，岂不是十分困难！”

昆曲电影《游园惊梦》梅兰芳饰演杜丽娘，俞振飞饰演柳梦梅，言慧珠饰演春香

梅兰芳是民国时期保存提倡昆曲的有功之臣，而汤显祖的《牡丹亭》则是他一生中最常演、最爱演的昆曲剧目。从1914年，梅兰芳正式公演昆曲剧目开始，《春香闹学》、《游园惊梦》就是他的拿手戏、招牌戏。1930年，梅兰芳赴美演出，除了京剧，昆曲《春香闹学》、《刺虎》等在美国也大受欢迎。

九一八事变后，梅兰芳迁居上海。南方是昆曲的发源地，梅兰芳把移家南方当作充实、提高昆曲的一次机会。抗战时期，梅兰芳蓄须明志，八年辍演。抗战胜利后，他首先公演昆曲，最受观众欢迎的剧目之一就是《牡丹亭》的《游园•惊梦》，前后演了好几次，1957年，北方昆曲剧院成立，庆祝演出中，他和北昆名家韩世昌、白云生等联袂演出《游园•惊梦》。

值得一提的是，从民国时期到新中国成立后，梅兰芳时常演剧招待外宾，而京剧的锣鼓响亮，外宾不一定能接受，于是梅兰芳就演清雅的昆曲招待外宾，《春香闹学》、《游园惊梦》是他的常演剧目。

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