为艺术，为官兵——记军旅歌唱家杨洪基

　　杨洪基在他的人生选择中，放在第一位的，是为官兵唱歌。为了这个心灵的承诺，杨洪基50年不变，他的足迹遍布三军部队、边防哨卡，而且一字一腔毫不含糊。

　　杨洪基常说这样一句话：“光有献身艺术的热情不够，更要有服务大众的本事。”他这样说，也这样做。50年来，他潜心钻研，一路走来，创造诸多歌唱艺术经典。

　　“靠一流博得掌声，靠精品赢得观众”

　　跻身艺术殿堂，在总政歌剧团男中音歌唱家杨洪基自己看来，“是一件十分巧合的事情。”

　　18岁那年，连简谱也不认识的他，在邻居的点拨下，报考大连歌舞团，凭天生的优美嗓音，竟然一考就过了，被分配到大连歌舞团歌剧队。1962年，大连歌舞团解散。杨洪基被推荐到总政歌剧团。在这里，他一干，就是50年。

　　50年里，杨洪基主演过的中外歌剧有40余部之多，其中包括《卡门》、《蝴蝶夫人》、《两代风流》、《党的女儿》、《屈原》、《野火春风斗古城》等，成绩斐然。

　　50年里，让杨洪基最为自豪和难以忘怀的，是1979年夏天，杨洪基与小泽征尔合作演出《贝多芬第九交响曲》。

　　当时，世界著名指挥家小泽征尔来华演出，指挥中央乐团首次演出《贝多芬第九交响曲》。那时候，小泽征尔不相信中国有高水平的美声歌唱家，希望自带演员。中央乐团却坚持由国内演员来演唱。

　　杨洪基连同其他三位演员，在国内选拔中入选。演出后，赞扬声一片。

　　小泽征尔感慨：“真没有想到，中国还有这么高水准的美声演员。”

　　从此，杨洪基相继演唱了海顿的《四季颂》、《创世纪》，贝多芬的《庄严弥撒》、莫扎特的《弥撒》和威尔第的《安魂曲》等大型古典音乐作品，承演了歌剧《卡门》、《蝴蝶夫人》、《托斯卡》中的主要角色，这对一个从事美声唱法的歌唱演员来说，是其艺术经历中难得的荣耀，标志着一个演唱者的艺术功底和造诣。

　　一场偶然的“演出”，让杨洪基开始了演唱生涯的艺术转型。

　　那是在首都体育场，杨洪基记得，当时，一名著名的女歌手，临时调换了演出次序，使在其后出场的演员倍感压力，没有人愿意接受这样的安排。杨洪基面对组织者尴尬的请求，接受了。

　　杨洪基面对观众的倒彩声，没有离去。他选择了一首《我们走在大路上》：“我们走在大路上，意气风发斗志昂扬……”气势豪迈的乐曲，雄浑沉郁，充满深情。歌声结束的那一刻，刹那间的沉寂，雷鸣般的掌声，随之响起。

　　杨洪基在观众的掌声中，悟出来一点道理：观众不拒绝美声，不拒绝崇高和主旋律，中国的美声演唱艺术，必须走“民族化”的路。

　　杨洪基暗下决心，站在民族的土地上，为中国人唱歌。由此，开始了美声唱法“民族化”的探索。

　　1990年，总政歌剧团创排歌剧《党的女儿》，杨洪基出演二号人物七叔公。他把美声技巧融入民族音乐、语言和风格中，创下了新时期中国原创歌剧演出场次最多的纪录。从1991年算起，已经演出近500场，同行和观众给予一致好评，成为中国歌剧的精品之作。

　　1994年，杨洪基演唱电视连续剧《三国演义》主题曲。他创造性地在美声唱法中，融入中国昆曲、古曲的民族元素，突出民族气息，浑厚宽广的音色音域，与历史巨片的凝重，相互交融，引起亿万观众的心灵共鸣。从那时候起，杨洪基的名字家喻户晓。

　　杨洪基常说一句话，“光有献身艺术的热情不够，更要有服务大众的本事。”他是这样说，也是这样做。50年来，他潜心钻研，从自学大学音乐课程，到探索美声唱法民族化，一路走来，打造歌唱艺术经典。

　　“唱得让自己安心，让官兵欢欣”

　　第一次走进边防哨所，成为杨洪基一生中刻骨铭心的记忆。

　　那是1963年的秋天。入伍后第一次随团下部队，去的是喀喇昆仑山上的一个边防哨所。迎着凛冽的北风，面对那一张张黢黑年轻的脸庞，他的心灵被震撼了。在这里，杨洪基结下了一生割舍不掉的情缘。

　　“我要一辈子为官兵演出，至死不渝。”杨洪基默默地做出了这样的承诺。为了这个心灵的承诺，杨洪基五十年如一日。

　　从那时候起，每当部队有演出任务，杨洪基都主动请缨下连队，这一去，一两个月，甚至半年，都是常事。他的足迹，遍布三军部队，边防哨卡。

　　2008年初，杨洪基去慰问参加抗击低温雨雪冰冻灾害的部队。途中，不慎扭伤了脚，脚肿得连鞋都穿不上。领导劝，同事劝，杨洪基说什么都不听。“脚伤了嗓子又没有伤，我是演员，为他们唱首歌还有什么不能克服的呢！”那一天，杨洪基唱得激情澎湃。

　　杨洪基在他的人生选择中，放在第一位的就是为官兵唱歌。不管是连队俱乐部，还是在几个人的边防哨卡，他一字一腔，一招一式都不含糊，用心来唱。用他自己的话讲，“要让官兵欢欣，让自己安心。”

　　每次去部队演出，杨洪基都坚持至少提前20分钟候场。看过他演出的官兵们这样评价他：腕儿大，架子不大；演出水平高，要求不高。

　　杨洪基下部队、走基层，被大家津津乐道的一件事，是他随身携带“三大件”。

　　第一大件是理发箱。上个世纪的60年代，杨洪基刚到部队慰问演出的时候，注意到边远地区的官兵，理发非常不便。他自己买了一套理发工具，每次下部队演出闲暇，就给官兵们理发，这一理，就是24年。上世纪80年代末，部队条件改善了，他的理发“行头”才下了岗。

　　第二大件是毛笔。杨洪基从1980年开始研习书法，他的书法作品在官兵中很有名气。杨洪基每次下部队演出时，都带上宣纸、笔墨、印章，将写有格言警句和宣传光荣传统的书法作品，送给官兵，32年从未间断。总政歌剧团政委王慧敏介绍说：“杨洪基的书法作品，几乎挂满了基层哨所。”

　　第三大件是茶叶。每次下部队，杨洪基带上自己喜欢的茶叶，演出后，杨洪基就和同事、部队官兵一起喝茶聊天，在聊天中畅谈演出体会，共叙官兵友情，倾听官兵需求。官兵这样评价他：杨洪基给我们送来了欢乐，也给我们送来了友情。

　　金钱名利，足以考验一个艺术家的人品艺德。杨洪基懂得，一个演员赢得掌声容易，赢得人心不容易。为了钱和名去演唱，人就一钱不值了。

　　杨洪基唱红了《三国演义》主题曲之后，邀请他参加商业演出的人慕名而来。杨洪基推掉的商演机会，他已经不记得有多少次了。他甚至因为执行部队临时任务而违约，自己掏钱赔付对方违约金。面对这些，他总是淡然一笑。

　　现在，杨洪基学“乖”了，在参加社会演出签约的时候，他都会在合同后面着重加上一条：如遇单位有重大任务，合同自动终止。业内人士都知道，这已经成为杨洪基合同的“特殊版本”。

　　50年来，杨洪基下基层为官兵演出，不管条件多苦，身体多累，他都坚持不假唱。在广州军区的一次慰问演出中，杨洪基嗓子不舒服，在演出中高音上出现一点小瑕疵，他内心很懊悔。官兵们获知情况后，掌声经久不息。杨洪基感动不已。

　　杨洪基今年71岁了。他没有因为年龄越来越大，歌唱技能走下坡路。他把这归功于从不断下基层部队演出中汲取艺术养料，归功于为官兵唱歌。他说，“假如我现在半年不唱歌，我的嗓子就不行了。”

　　就在接受记者采访结束后，他又随总政歌剧团，去基层部队慰问演出了。“只要官兵们需要，我会一直唱下去。”临走前，杨洪基说。

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