王潮歌：我觉得《红楼梦》是不能被视觉化的

为什么王潮歌导演特别有识别度？王潮歌有什么事情是特别不擅长的？为什么大家觉得王潮歌导演活得很自我？

注：以下文字内容根据本期《问答八方》节选整理，完整版视频内容请拉至文章末尾，点击【阅读原文】。

张春蔚：谈到了这个《红楼梦》，每个人都有一个不一样的解读，对您而言，您也会觉得拿到《红楼梦》这个题材的时候是有压力的，据说你犹豫了很久？

王潮歌：就不愿意，到现在我也觉得是我被逼无奈，因为我觉得《红楼梦》它是不能够被物化、显现化、视像化，因为它是一本文学的，就是一本小说文字，文字之间的美感很难说用镜头或者用画面或者声音把它表现出来，它各有各的美，但我想做的是不同时间、不同地点、不同人的《红楼梦》，而我做的这个《红楼梦》未见得是完完全全的头尾相接、起承转合非常完整的一个《红楼梦》的体验版，我只是想通过“只有红楼梦·戏剧幻城”让大家看见有这样的一个节点，而这个节点恰恰跟一本书有关，是由它引发的一个节点。

张春蔚：你做的这一个“幻城”里面，你像一个开锁人，当然这个世界上会有很多的开锁人，但是你的这把锁打开以后，会带给大家一个不同的这样一些提示，那么这里面的提示在我个人的感受当中，我想提一个话题，就是中国人的视觉记忆，那么在你的这个剧场当中，我们其实会看到会有几百年前的，然后也会有上个世纪的，还会有当下的，就是在这样的一些跨越当中，其实它是提供了不同的视觉元素，其实潮歌导演你的很多东西是中国人的视觉记忆的一部分，因为有奥运会，也有很多我们所说的地标性的场景当中的一个出现，你个人怎么理解视觉记忆？

王潮歌： 中国人从来不以他看见了什么为什么， 而以想见了什么为什么， 眼睛看见的世界是小的世界， 而心里想的世界是大的，是丰满的， 所以我们在视觉的训练上来说和 西方、别的国家的文明 的走向完全不同， 我不能说谁好谁坏，我也觉着 中国人的审美意象 实在是太了不起了。

张春蔚： 对，我们会留白， 然后我们会有这个虚无。

王潮歌： 你可以慢慢想， 所以在曹雪芹这本书里边， 在《红楼梦》和在我搭的好多景里边， 我大量地使用了想象， 但真对不住， 如果你特笨， 完了，你不会想， 然后你非说我看见了这个什么， 那什么怎么没有， 我就说， 那是人的原因， 你还说我特别尊重中国传统文化， 我特别热爱， 你都不知道中国传统文化里最核心的核心 就是意象，就是想象。

张春蔚： 而且我还看用到了大量的， 就是我们所说的，偏工业化的不锈钢， 然后这个玻璃， 就这样的一些纯现代化的东西进去。

王潮歌： 你刚才看这把红椅子， 它就不是木头的， 我们是用亚克力定制的， 就很厚很重， 但是它同时有一种透明感， 就是有一种现代感， 都在追求您说的这个。

张春蔚： 那么在这个当中的话， 其实作为一个导演， 你的感觉会跟别人不一样， 在听觉、视觉、嗅觉 以及我们所说的味觉和触觉当中， 你觉得你的哪一部分是特别强烈的？

王潮歌： 我觉得幻觉， 幻觉， 就是大家认为那神经病， 就说我呢。

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