作家琼瑶和三毛笔锋特色——一个写“情”另一个写“爱”

作家琼瑶和三毛笔锋特色——一个写“情”另一个写“爱”

一、三毛和琼瑶——两种风格的笔锋

三毛与琼瑶是同时代的两位知名言情女作家, 以各自不同的笔锋和创作风格，吸引了成千上万的读者，琼瑶的笔锋主要在描写人性的“情”字上大做文章, 写作风格是过分相信了宽恕与爱情的力量 , 琼瑶的笔锋书写格式主要为语言优美、叙事抒情 , 充满了诗情画意，所有故事情节都围绕着一个“情”字。三毛笔锋和作品风格是语言犀利、叙事洒脱、极富内在感召力与冲动感 ，加上独特的写作，笔锋凌厉, 笔下的人和事显得很真实，作家三毛的笔锋重点在描绘人性的“爱”上。

二、作家琼瑶的笔锋——重在描绘谈“情”

琼瑶, 这位写尽人间千情的女性, 以其对“情”的执著，优美而抒情化的笔锋令人感叹，这主要和琼瑶一生情感经历有关，使她笔下的言情小说都很注重“情”字，还有“宽恕”二字, 她多次强调人生最大的美德是宽恕, 在她笔下一再出现弃儿被收养的感人情节:如《情人谷》中的嘉琪, 如《月朦胧鸟朦胧》中的楚楚,《我是一片云》中的段宛露, 《还珠格格》中的小燕子等等。写这些，也许是琼瑶真实不幸童年生活的反馈，她希望所有不幸孤儿有温暖的家, 都能得到可贵的亲情。可见琼瑶的爱不但有人情味, 又有理想的色彩，另一方面，琼瑶还在作品中塑造了许多宽容别人最终都能得到幸福的人物:如《浪花》中的贺子健对晓妍。

三、作家三毛的笔锋——注重描绘人性的“爱”

三毛一生中有一半时间流浪在国外, 足迹漂流世界一半的国家和地区, 所以传奇的三毛, 以其率直、慈爱的个性, 犀利洒脱的笔锋令人折服，她的爱心, 具体表现在对人的“爱”上, 她的流浪是为了人，更是为了爱, 这在她笔锋下一览无遗, 正如她自己所言“大自然的景色固然震撼着我, 但是，如果这个世界上没有人存在，没有人的爱存在, 再美的土地也吸引不了我。沙漠因有了爱才充满生机和活力，三毛和荷西才那么富有情趣 的《搭车客》 ;爱丈夫 的《梦里花落知多少》等，三毛的爱心也体现在对底层人物命运的同情与关切上，以及她那难能可贵的正义感 上，如《哑奴》、《青鸟不到的地方》等 。痛苦因为有了朋友爱才能得到抚慰 的《回娘家》 ;眼泪有了父母的爱才能尽情流淌 的《背影》 ;三毛爱每一个平凡的生命, 对每个人都充满了爱心, 她爱朋友 的《芳邻》， 同是对命运的困惑, 三毛与琼瑶的思索和感悟却有着明显的差异。下面我们看作家三毛对命运困惑描绘：“石砌的地下, 居然发现一个十八世纪时代葬在此地的一个船长太太的墓, 这个欧洲女子为什么会葬在这个无名的小岛上?她的一生是如何度过?而我, 一个中国人, 为什么会在那么多年之后, 蹲在她棺木的上面, 默想着不相识的她?”

我们再看琼瑶对命运困惑的描写： “流水在流着, 流走了几千万世代人类的烦恼和欢乐，现在我站在这儿, 它从我脚下流去, 若干年后, 当我尸骨已寒, 它仍会继续的流，生命是多么的渺小!无知无觉的世界才是永恒的, 有知有觉的世界就有了死亡，不过, 如果没有我, 也就没有世界了, 不是么?因为我存在, 所以我能看到云和山, 树和流水, 如果没有我, 这些东西的存在与否我全部都不得而知, 这样说来, 我又是世界上最重要的了。”

从这两段话我们可以看出，学哲学的三毛似乎没琼瑶想得深刻, 但从中却可以看出, 三毛“爱”在人, 即使是与一个沉睡在地下的人物相遇, 她也不会忘记这点。而琼瑶却认为心灵的寄托才是最重要的, 琼瑶的爱在“情”上，这也是琼瑶一生为“情”所困的原因。

四、琼瑶和三毛笔锋——情感和阅历差异造成一个谈“情”一个说“爱”

三毛笔锋虽然重在描绘人性的爱，但笔锋凌厉，爱憎分明，三毛对待恶人倒是以牙还牙、以眼还眼, 在《西风不识相》中可以看出来, 而她的结局却是出人意料的好。三毛流浪的国家多，阅历丰富，以人为本，以爱触情，这是三毛作品风格最大特点。如果说前期琼瑶作品中的宽恕仅仅是一种情上的宽恕的话, 那么到了后期随着作家的阅历、地位、环境的改变, 使她的情感走到了极，即必须宽恕自己的敌人。《烟锁重楼》中梦寒对曾迫害过她的“奶奶”的饶恕, 《还珠格格》中小燕子等人对置她们于死地的皇后等人的饶恕，都是这种情感爱心的体现。 作家琼瑶的笔锋风格是温和缠绵，以情感人，以情宽怒与人，以情感化世界。

不难看出， 三毛作品的题材比琼瑶宽泛得多, 主题也要比琼瑶深刻，还有三毛许多作品是具有爱国主义情感, 这点是琼瑶不可企及的。三毛笔锋下爱心的体现主要表现对“人”的热爱, 对正义的热爱, 因而她是写人生的;而琼瑶是写人性和人情的， 她的爱心体现在她的宽恕情缘上, 这使得她笔下的人物失去一定的真实感。

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