【透视】真人秀4.0版本，即将向素人回归？！

点击上方蓝字关注电视人打明星牌的真人秀会一直这样火下去吗？中国真人秀制作的领军人物，告诉你未来真人秀的4.0版本。

最近有种说法：真人秀=左手综艺+右手纪录片。但这三者之间到底有什么关系呢？真人秀会成为当下纪录片制作人一条名利双收生存之道吗？打明星牌的真人秀会一直这样火下去吗？中国真人秀制作的领军人物，告诉你未来真人秀的4.0版本。

你可以没有正儿八经地看过《鸟瞰中国》《公司的力量》《故宫》《迁徙的鸟》，但你一定看过《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》《中国好声音》。

2013年，当湖南卫视让一群星爸在电视上手忙脚乱地处理萌娃们的温饱问题时，“真人秀”这个概念贴着明星的面孔开始频繁地闯入中国电视观众的视角，而且以迅猛的速度与各种形态的电视栏目进行结合、复制，甚至登上大荧幕。

基于对新形势下国产纪录片与纪实节目多元化发展的探讨，首都纪录片发展协会在本届北京秋季电视节目交易会举办“当纪录片遇上真人秀”的纪录片业务研讨论坛，元纯传媒有限公司的董事长及首纪协副会长关晖与《快乐大本营》《超级女声》等制作团队的领袖人物，著名电视制作人易骅，《跟着贝尔去冒险》的策划人，苏州传视影视传媒股份有限公司董事长王欣，《人生第一次》《星厨集结号》的制作人鹿郡，以及北京新纪实传媒有限公司总经理曹征就“纪录片与真人秀”的热门话题展开热烈和深入的探讨。

当白面书生遇上江洋大盗　　

全世界的电视市场都有几个基础板块，一个是新闻，一个是影视剧，一个是包括综艺范畴的真人秀，另外剩下一小部分分众市场，比如健康、体育、也包括纪录片。

比较特殊的是，中国的纪实节目的发展过程经历了“列箱式”分段播出年代，经历了《讲述老百姓的故事》记录小人物真实生活的年代，后来逐渐有了同期声，有了脱口秀和娱乐节目，有了明星，每一步的转变都在“求真”的路上往前走了一步。

在有着丰富纪实栏目制作经验的曹征看来，任何一种节目形态的变化前提都是市场需求。纪实是一种创作手段，借助纪实拍摄手段的真人秀在今天熙熙攘攘的社会发展中，满足了大家最主要的娱乐需求和社交需求，但纪录片满足的是人类深层次对于知识、历史以及未知世界的探寻。纪录片遇上真人秀就像白面书生遇上江洋大盗，两者肯定不是同一种人，但并不妨碍他们结伴同行。

把真实的人物、真实的事件原型放置到假定性的环境中，让三者产生化学反应和戏剧冲突是真人秀节目所追求的节目结果和目标。《星厨集结号》的总策划，同时也作为元纯传媒的首席内容官鹿郡觉得，好的纪录片拍摄和真人秀节目的拍摄和制作核心其实是共通的，“我们用纪实的手法拍下烹调的过程、唱歌的过程、生育的过程，但在有限的节目时间和浩瀚的素材里最终我们要留下什么呢？是人物的个性和剧情。”

最近登陆东方卫视黄金档的《跟着贝尔去冒险》在网上掀起一阵讨论的热潮。熟悉这档Discovery频道老牌节目《荒野求生》的观众都习惯主持人贝尔在各种情况下吃蚯蚓，跳瀑布，但当贝尔领着八位中国明星进行户外极限挑战，网友却开始质疑荒野求生的真实性。

对此，总策划王欣始终坚持《跟着贝尔去冒险》作为一档纪实节目的底线，“当贝尔一个人去旅行的时候，挑战的是他个人的极限，在《跟着贝尔去冒险》中，其实挑战的是另外八个人的的体能极限，包括信仰的极限，比如说韩雪说她不吃脏东西等等。当现实的生存状况和你个人底线产生冲突的时候，这些人是如何处理，包括在这16天挑战中的每一个人的生命以及角色的变化，这才是人性的冲突点。

这种通过精心编排和布置所达到的激烈矛盾冲突和极致情感体验通常是讲究真实严谨叙事的纪录片作品很难做到的，但过分的设计和干扰也会让真人秀失去了客观记录的底线和魅力，那“真”和“秀”之间界限到底应该如何拿捏呢？

“连拿起水杯喝水都写到本子里，那能叫真人秀吗？”《极速前进》的总策划易骅，同时也是《超级女声》《快乐大本营》的制作团队领袖人说道，“真人秀有真人秀的规律，韩国的真人秀受综艺的影响很大，而海外的大多数真人秀则是在一个特殊环境里面，发现人物的魅力和价值，在我们这里更多是设计感的进入，削弱了真实性。现在流行的很多节目我统称为户外综艺节目，并不是真人秀。《快乐大本营》是综艺，但如果把《快乐大本营》搬到户外，那也不是真人秀，就是一个综艺节目。”

“连拿起水杯喝水都写到本子里，那能叫真人秀吗？”《极速前进》的总策划易骅，同时也是《超级女声》《快乐大本营》的制作团队领袖人说道，“真人秀有真人秀的规律，韩国的真人秀受综艺的影响很大，而海外的大多数真人秀则是在一个特殊环境里面，发现人物的魅力和价值，在我们这里更多是设计感的进入，削弱了真实性。现在流行的很多节目我统称为户外综艺节目，并不是真人秀。《快乐大本营》是综艺，但如果把《快乐大本营》搬到户外，那也不是真人秀，就是一个综艺节目。”

真人秀的4.0版本，向素人回归？

中国的真人秀跟世界上有很大不一样，世界上的真人秀很多是素人，做的是在极端的情况下，把人的生存本能，友谊和生存之间的关系激发出来，是在挖掘人性的。但发掘人性的方式不太适合中国的国情，目前真人秀的投资动则上亿，曹征指出，“这其实是明星价值的膨胀，我们把秀藏在明星性格的背后。”

“收视率”背后所指的是广告价值、投资额度，以及你所能配备的一切播出和宣传资源，是所有电视制作人和播出机构都必须直面和肩负的生存压力。而这种以收视率作为终极价值指标的评估方式很大程度上促进了中国电视圈以明星为导向的特殊的投资品位和投资方式。

“海外的真人秀大量都是普通人参加，但这在中国没办法。现在的电视台都特别急功近利，我们都想赶紧拿客户的钱，拿收视率，但我觉得我们一定不能是所有的纪录片和真人秀都去弄明星，要不就坏了，观众也会坏了，电视台就会陷入一个恶性循环。当我们在做《极速前进》的时候，所有人都问你的明星是谁？大咖是谁？”

2015年3月，易骅带领深圳卫视团队策划制作的纪实节目《来吧，孩子》引入英国固定摄像头纪录片的拍摄手法，并第一次将这种表现方式放在当下电视产品中。让人出乎意料的是，这档真正触碰到社会真实状态的节目在毫无明星噱头推广的情况下，在开播的第二天达到了一亿的网络点击以及全社会的广泛关注。

“基于多年明星综艺节目的制作经验，我很清楚在我的流程中明星会如何表现，哪些点会让他崩溃，哪些点他会跟我翻脸，哪些点他会积极配合。但在拍摄《来吧，孩子》《极速前进》的过程中，普通人的思维逻辑和他们之间的故事远超出我的编剧能力和想象力，这让我觉得其实世界上最美的不是明星的故事，其实是普通人的故事，它的价值和魅力远远大于我们现在做的很多事情，也是我做电视的初衷。”

珍惜身边每一位做纪录片的好同志

中国的电视人和中国的电视观众都是喜新厌旧的，我们经历过访谈节目的年代，《艺术人生》《鲁豫有约》《实话实说》《超级访谈》，也经历过综艺晚会的年代，《综艺大关》《正大综艺》，而在真人秀风靡的年代里，有着纪录基础的电视人有着非常好的发挥空间。

一档成功的真人秀节目是一个极其庞大严谨的系统工程，动则上百人的制作团队包含分工非常细致的专业工种。而在刻画人物的过程中，所有冷静的拍摄，所有细节的抓拍，所有角色的发现和个人展示都是纪录人的基本功。

从本质上来说，带有喜剧色彩的真人秀和悲剧、反思气质的纪录片虽然造就了两个全然不同的氛围，但纪录人对生活的理解，对社会的关注，对生命本身意义与价值的追寻，这种情怀不但能够为当下被明星和娱乐效应集体绑架的电视生态开辟更多的题材和视野，而且能够在呼唤回归传媒本质的道路上，促生更具震撼力的作品。

从二十年的纪录片制作领域踏足真人秀的制作，元纯传媒的董事长关晖认为虽然如今在产业链最顶端的投资人要看的绝对不仅仅是情怀，而是一个有专业水准的团队以及有能够产生市场价值的产品，但情怀绝对是一个作品能够持续永久发展下去的内在引擎。

今日的真人秀绝不是真人秀的未来，今日中国的纪录片也不是中国纪录人的终极目标。如今，纪录片与真人秀之间的互助互勉是为了在市场日益成熟和沸腾的当下寻求更多元的发展形态和可能，期待未来是由资本、市场、媒体方式共同开辟的新局面，也期待行业中的佼佼者的重新定义，不避资本的追逐，同时也保守创作与传播的初心。

(来源：今日头条_纪录中国）

简介电视人冷眼观电视，细说荧屏风云

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