千与千寻：关于无脸男身份的两种说法并不太准确，第三种更为有理

《千与千寻》无疑是宫崎骏先生最为有名的代表作之一，下到几岁的小孩大到中年人士都能对它产生一定的共鸣。这部作品里有着非常多巧妙的设计和精彩的构思值得我们每个人细细品味，其中无脸男这个角色因为其特殊的形象和耐人寻味的行为使观众们将他深深地印在心中。那么无脸男的身份到底是什么呢？他又是一种怎样的存在？下面跟小葵来一起探寻一下吧～

无脸男，说到底其实就是宫崎骏对人们心中的孤独感的具象化，他是我们每个人内心深处潜藏着的孤独和寂寞。而所谓的孤独就是当某种需要得不到满足，或者对关心的渴望与现实拥有的实际水平产生差距时，人就会感到孤独。在这种消极的过程中，人会慢慢地丧失自我，最终被孤独和寂寞吞噬。

因此，我们可以将无脸男当做是千寻内心深处孤独与寂寞的人格化身。当然，他也是我们每一个人内心孤独感的真实写照。这种孤独其实也可以说是内心深处最真实的自我，知道自己最需要的是什么。因此，无脸男有一个能力就是可以感知别人需要什么，然后投其所好。但大多数人已被孤独吞噬，认为只有金钱能够填满自己空洞的内心。

然而金钱对于千寻来说根本就只是身外之物，并不能解决她最在乎的根本问题，也不一定能解决现实生活中我们的某些问题。完全没有节制地任由自己内心的孤独和寂寞所摆布，将是一件非常可怕的事情，我们将由寂寞而沉沦到一个无底的虚拟深渊当中。此时，人就会疯狂地去寻找另一种替代品来自我安慰，自我麻痹。

因此，千寻是众人之中第一个拒绝无脸男的馈赠的人。千寻虽然被汤婆婆剥夺了自己的名字，但她并没有完全的失去自我，她心里还拥有着对父母深深的爱。正因为如此，千寻才与众不同，她并没有像其他的人那样被孤独化身的无脸男吞噬，而是用了正确的方法对他进行治疗——让他吐出所有让他身体膨胀的污秽之物，并把他带出了汤屋，这个灯红酒绿、物欲横流的是非之地。

千寻与无脸男则分别象征着千寻原本的自我和千寻内心深处的孤独与寂寞这种消极情绪。而千寻最终没有被无面男吞噬，象征着她初心永存；为无脸男找到了他最终的归宿则象征着千寻能够战胜孤独和寂寞。无论发生什么，遇到多少困难险阻，寂寞与孤独只是暂时的。不用去找什么能安慰自我的替代品，牢记自己的初心，这就足够了。

回归正常之后的无脸男又变得和以前一样谦卑、羞涩，这正是我们大家都喜欢的无脸男。只要将自己的孤独保持在一个适当的分量上，正视它，那么我们就不会轻易被它打败。想要摆脱无脸男是非常困难的，因为他是每个人孤独与寂寞的化身，挥之不去，忘之不却。所以无脸男才会一直跟随着千寻，这么一直陪伴着她。

到了影片的末尾，千寻与白龙再次相遇，经过重重的磨难，两人在此刻真正意义上的地明确了彼此之间的联系。千寻的爸爸妈妈也变回了人类，他们一家人好像做了一场梦，现在梦醒了也该去往他们应该去的地方。于是，孤独与寂寞也随之离去，钱婆婆将无脸男留了下来，无脸男欣然答应也不是没有道理。无脸男离开了千寻，千寻也不再孤独。

多年来，无脸男被赋予了很多种解释。比较主流的说法有两种：一是单纯地将无脸男看作成迷恋千寻的神怪；二是将无脸男看成是人类心中的强大的贪欲。两者说法看似有理有据，但没法完全解释无脸男各种各样的行为。纯粹地把他看成一个具有独立个体的神怪未免过于简单；将他比作人类的贪欲又不符合《千与千寻》的主旨，即千寻的成长。

成长与克服孤独是《千与千寻》的关键。千寻从一个娇生惯养的小孩蜕变成了一个成熟稳重的人，这与她坚守自我是分不开的。臃肿的无脸男没有将千寻吞噬，反而被千寻‘‘驯服’’，千寻的名字也成功地从汤婆婆那里拿了回来。在这个过程之中，千寻已经改变，已经成长。

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