从称谓上看出内地和港台娱乐圈中不一样的江湖

对娱乐圈感兴趣的朋友，一定能够发现一个有趣的现象。

在内地，但凡老演员，老歌手出场的时候，咱们往往惯之以“演艺家”“歌唱家”，以表达对老一辈演员的尊敬。

比如李双江老师，蒋大为老师，咱们就习惯称呼他们为老一辈的歌唱家。

李双江近照

像是李雪健、陈道明、张国立等老戏骨，又被称为圈内著名的“表演家”“艺术家”。

老戏骨李雪健

以上提到的几位，在各自的领域内，都是大咖级别的人物，这一点毋庸置疑。

然而和他们同期的港台歌手、演员，却并没有这样的称谓。

比如香港艺人罗文，谢霆锋的父亲谢贤，83版《射雕英雄传》中黄药师的扮演者曾江，也早已入花甲之年，然而他们在娱乐圈内，却往往被后辈称为“哥”。

比如已经年满八旬的谢贤，被人称为“四哥”。

“四哥”谢贤

同样年过八旬的胡枫，被称为“修哥”。

“修哥”胡枫

从专业度来讲，曾江、谢贤、胡枫都在影视剧中塑造过很多经典人物。

按照年龄来说，他们都是八十几岁的老戏骨了，甚至比内地的李雪健等人还要大龄，为什么这帮“老家伙”却被称为“哥字辈”呢？

其实，称谓上的不同，是由双方不同的生存环境造就出来的。

内地在八十年代之前，并没有娱乐圈一说，那时候我们叫做演艺界。

一个圈，一个界，两者就有了本质的不同。

以往，甚至现在我们熟知的许多内地演员、歌手，他们都是有工作单位的，端的是体制内的铁饭碗。

绝大多数五十岁以上的内地演员，不是出身于某某文工团，就是某某话剧院，要么就是某所院校做讲师、教授。

比如王志文曾在中央戏剧学院研究所任职，陈道明曾是中央电视台电视制作中心的导演。

他们端的是铁饭碗，赚的是舒心钱，旱涝保收，不用担心饿肚子。

衣食无忧之后，自然一门心思地搞研究，搞创作。相互之间，即便存在一定的竞争，也是良性的，不至于上升到杀伐的层面。

文艺界内一片祥和，哪怕有矛盾，也属于内部矛盾，是可以内部消化的。

大家拘着面子，所谓恩怨，一笑而过。

更多的情形，是锦上添花，而不是暗中使绊。

长此以往，内地的文艺界就具备一些文雅气质，再遇上相互吹捧的时候，这“家”那“家”就被称呼出来了。

再看港台娱乐圈，就是不一样的风景了。

港台地区没有这种体制内的文艺单位，演员、歌手想要吃饭，就必须到市场上打拼。

他们一上来就进入到真刀真枪的江湖模式，称谓上自然也就多出许多的草莽气息。

按照惯例，初出茅庐的新人，被称为某某仔。比如梁朝伟叫伟仔，刘德华叫做华仔，周星驰叫做星仔。

天王刘德华

星爷周星驰

仔字辈是整个圈内的小字辈，也是相互拼杀最为激烈的阶段。

绝大多数的小字辈，相互交恶，明争暗斗。要想出头，必须踩着其他小字辈的脑袋上位。

等到混出名堂来了，这才被叫做“哥”，周润发叫做发哥，张国荣叫做哥哥。

周润发

早些年的江湖上，混到哥字辈就算出头了。再往上，到头也就是“叔”字辈。

不论是仔，还是哥，还是叔，沿用的都是旧社会混江湖的名讳。

直到港台明星进军内地市场，港台的娱记就察觉到不对劲了。

我们圈里的大佬都是这哥那哥，怎么你们都叫这家那家呢？

这岂不是盖过了咱们的风头？

要论造星工程，一向生存于祥和之中的内地文艺界，哪里会是见惯了杀伐大场面的港台娱乐圈的对手？

没几年功夫整个文艺界就“沦陷”了。

到了此时，什么天王巨星，星爷等名头就出现了。

不过这种局面也没能维持多久，紧接着日韩明星冲击中国市场，娱乐圈的称谓再次更改，现如今从流量上来看，又该是“小鲜肉”的天下了。

综上所述，每个时代不同的称谓，就代表了那个时代所在的江湖。

江湖变了，时代变了，市场终究也会改变。

唯一不变的就是江湖上的“杀伐”只会越演越烈。

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