让娜·莫罗的去世能跟《冈仁波齐》扯上关系吗？——从法国新浪潮到中国第六代导演

法国新浪潮时期的电影拍摄场景

“新浪潮缪斯”让娜·莫罗于法国当地时间7月31日在巴黎家中去世，享年89岁。对于她的去世，世界各大媒体纷纷不吝笔墨地进行了报道，《费加罗报》更是祭出了《法兰西电影的象征，熄灭了》一文，来缅怀这位法国电影史上“最伟大的女演员”之一，当然还有法兰西电影那些阳光灿烂的日子。

6月20日，张杨导演的西藏题材电影《冈仁波齐》上映。这部安静的公路片在《变形金刚5》的喧嚣中辟出了一条幽径——9天，票房破2700万，对于艺术电影，这个成绩可以称得上“大卖”了。在接受采访时，张杨说：“我们喜欢法国‘新浪潮’的戈达尔、特吕弗，喜欢德国的法斯宾德，喜欢拍纽约的马丁·斯科塞斯，归根结底是喜欢两样东西：现实和城市。”

从法国新浪潮到中国第六代导演，这之间或许有些值得思考的东西。

法国新浪潮

人们习惯地称让娜·莫罗为“新浪潮缪斯”，与她浪漫的爱情人生不无关系。她与法国著名导演路易·马勒，弗朗索瓦·特吕弗，男星让-路易·特兰蒂尼的感情，征服了意大利巨星马塞洛·马斯楚安尼，“掰直”了法国时尚巨子皮尔·卡丹，以及与让-路易·理查德，威廉·弗里德金的婚姻，一直都是人们茶余饭后津津乐道的话题。就连让娜·莫罗自己也承认“向往那些有天赋的男人，可不是为了找情人而找情人”，当然更不是为了结婚而结婚。

让娜•莫罗剧照

正如《费加罗报》所写道的那样，让娜·莫罗在法国电影史，乃至世界电影史上能够留下浓墨重彩的一笔，最关键的还在于她所代表的“法国新浪潮”之于世界电影的意义。

“法国新浪潮”很大程度上塑造了那些奋而拍摄个人电影以反抗常规电影工业的年轻导演们的浪漫形象，诸如弗朗索瓦·特吕弗、阿兰·雷乃、让-吕克·戈达尔、埃里克·侯麦，······这个长长的名单几乎囊括了法国近一半的著名导演。这些导演虽然很快便成为主流甚至是普通的电影制作者。即便如此，这个群体中的某些成员，不仅使一种个人电影的新观念变得流行，而且在电影的形式与风格上也做出了很多贡献。

“法国新浪潮”几乎是与《四百击》、《朱尔与吉姆》、《女人就是女人这些电影的名字联系在一起的，在这些电影中，导演沿着各自的思路奋力开掘，在主题上却具有一致性：权威是不可信任的；政治与爱情的承诺也值得怀疑。影片人物毫无缘由的行为具有通俗存在主义的痕迹。这些电影也承袭了诗意现实主义、优质传统与好莱坞犯罪片的特色，常常以“蛇蝎美女”为中心。

《朱尔与吉姆》剧照

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