【杨澜访谈录文字版】周星驰 ~

周星驰被人认为是“无厘头”风格的始祖，所谓“无厘头”，是莫名奇妙不讲逻辑的意思，但是周星驰本人却觉得自己并没有刻意地去追求某一种风格，他只是想用香港草根阶层的语言去反映他们的生活，同时也表达一点自己对于这个世界的看法。 

杨澜：别人说周星驰创立了“无厘头”风格，但是你自己好像并不认同？ 

周星驰：我也不是不认同，因为我觉得都可以，反正…… 

杨澜：爱怎样说怎样说。但是你自己怎么想？ 

周星驰：我没什么想法。我的电影我就创造了一种我的风格，这个不用说，当然是这样子，这个风格是怎么样？譬如说是“无厘头”还是别的，这个我觉得都是无所谓的，我觉得都可以。 

杨澜：其实在内地，无论是电影的评论家还是一般的学生，都喜欢把你的电影理解得比较高深一点。譬如说我看过一些文章说你的电影代表什么解构、后现代主义，都上升到很理论性的高度，你会不会觉得很惊讶？因为可能你拍的时候都没有想到这些词。

周星驰：从来都是很多事情我都不知道。 

杨澜：他们这么说，你是不是也挺高兴的？ 

周星驰：我觉得，你看这又是什么后现代，很多时候我自己拍电影，我的感觉是这样子，然后我就凭很简单的感觉，我就觉得应该是这样子，可能我对很多东西没有要分析，还有很多理论，说真的我真的是不懂，但是他们都把它全都理论化出来、分开来，分得很清楚，这是他们的能力，我觉得他们都比我厉害，应该是这么说。 

“无厘头” ：“无厘头”的说法从何而来？

  一种解释是：无厘头原是广东佛山等地的一句俗话，意思是一个人做事、说话都令人难以理解，无中心，其语言和行为没有明确的目的，粗俗随意，乱发牢骚，但并非没有道理。 

　　另一种解释是顺德的方言，是骂人的话中最狠的一句，意思是说一个人做事情什么都不行，很没用。 

杨澜：你看有的时候，拍电影的人会面临一个矛盾，譬如说是《大话西游》，很多人都认为你是表演最上乘的，而且整个影片也有意思，但是在香港的票房就不像那些单纯一点的喜剧来得高，所以那个品味和票房之间总是有一个矛盾，你自己怎么看待？ 

周星驰：总是有的，但是在我拍《大话西游》，我还是有一个出发点，就是我觉得这个电影一定会卖钱，很成功。 

杨澜：后来有卖钱吗？没有像你想的那么卖钱？ 

周星驰：结果和我想像的都不一样，差很多。 

杨澜：像《少林足球》你花了多少制作费？ 

周星驰：制作费大概差不多是四千万港币。 

杨澜：那也很高啊。 

周星驰：在香港已经是很高的制作了。 

杨澜：在美国就是叫独立制作。 

周星驰：电视剧一集可能也不止这个价钱，你要好，你就要有时间、有金钱。杨澜：但是好像《少林足球》里面那个内容就不像《大话西游》来得感动人或者深刻，它比较动作、加喜剧、加特技，是不是你觉得含意稍为浅一点票房会更好一点？ 

周星驰：这个也不一定，我们拍电影都面对很多不同类型的观众，我们当然希望每一种类型的观众我都可以令他们满意、喜欢，但是我觉得这是非常非常的困难。 

杨澜：当然。

周星驰：喜欢《大话西游》的观众，我看他不一定会喜欢《少林足球》，喜欢《少林足球》的观众也不一定会喜欢《大话西游》，我感觉是这样子，我们常常都是在取舍，尽量找到一个位置，是大部份人都会喜欢的一个中间位置，这也是有它的困难，但是现在我还在努力。 

杨澜：你看拍戏也拍了四十多部，1992年的时候你一年就拍了有六、七部，所以人家说那一年可以叫“周星驰年”了。那个《苏乞儿》、《鹿鼎记》，还有《逃学威龙》，好多好多都是那一年的。后来到1995年之前，有人说周星驰已经江郎才尽了，毕竟有多少笑话可以讲？但是你后来一波一波不断地又再起来，怎么会有这么大的动力？ 

周星驰：没办法，要混饭吃。 

杨澜：但是人家说你可能将来不会有更大发展的时候，你心里是怎样想的？你是不服气吧？就是要说，我一定证明你们是错的，我一定还有很多潜力，会不会这么想？ 

周星驰：尽力而为吧，有时候我觉得也不要不服气，因为很多时候你是做得不好，当然你工作上总有成功的时候，也有失败的例子，这是一定的。我觉得某种程度上来说，失败的例子对我更重要，坦白说我就是喜欢说不好的，还是喜欢听不好的东西，真的。 

杨澜：很难得。 

周星驰：当然听不好的不会很高兴，但是我觉得还是这个作用最大，就是你听到不好的、批评的东西，说你不行，这个比你听到一些说你行的作用更大，它们对促进你自己本身努力的作用永远都是更大。 

杨澜：举个例子可不可以呢？ 

周星驰：我最初一开始做演员的时候，在电视台，有一篇很小的专栏评论我，其实当时没有人留意我，有人批评已经蛮好了，但是有人批评…… 

杨澜：批评你什么？ 

周星驰：大概都是一些这个人你看他多不行，为什么他不行到这个程度。那我就把它剪下来，保存得好好的，放在一些可以看得见的地方，其实也是一种鼓励，当然我到现在还是不明白，当时根本没有人留意一个……

杨澜：所以我觉得他留意你已经是一种鼓励。 

周星驰：就是一种鼓励。 

杨澜： 因为在以前没有人留意你，是不是？ 

周星驰：对，就是这个意思。 

杨澜：我看到人家过去对你的报道，你跟梁朝伟一起去考艺员训练班，他被挑到你挑不到，对不对？然后来演戏他是先有角色演，你是没有角色，让你去做儿童节目的主持人？ 

周星驰；对，其实他也先做儿童节目的主持人。 

杨澜：但是他比较做得开心一点，是不是？你是做得很不开心吧？ 

周星驰：没有，其实我也做得很开心，因为我想儿童节目是一个非常好的工作，你每天都对着那么可爱的小朋友，你还有什么更好的？！你说？！ 

1983年周星驰从香港无线电视艺员第十一期夜间训练班毕业，被安排到儿童节目《430穿梭机》当主持。其独特的对小孩冷酷的主持风格广受欢迎，一干就是5年。期间曾有“周星驰只适合做儿童节目主持人”的报道。为此，周星驰曾把该报道剪下来贴于床头，发誓苦练演技。 

杨澜：你那时候为什么还一定要演戏呢？ 

周星驰：演戏是我的兴趣嘛，当然希望有机会可以试一下，我在这方面很有兴趣，但是你也应该让我试一下，然后才让我……如果我真的不行我就死心，但是还要试，试都没有。 

杨澜：也有试，好像《射雕英雄传》演一个小兵掉下去，几秒钟就死掉了，所以我想到《喜剧之王》里面，你下来还想演的时候第一个镜头就死掉。 

周星驰：对，就是那个意思。 

在香港无线的翁美玲版《射雕英雄传》中周星驰演了几次串场的小角色，其中有一次演一个耀武扬威的宋兵，另一次演的是杨康送给梅超风练九阴白骨爪的第99个靶子，才露个脸就给抓死了。

杨澜：所以你那个时候很不甘心吗？ 

周星驰：也有一点吧，主要是如果可以多给我两句对白说，可能我说得很好也说不定，但是也要给机会试试嘛。 

采访周星驰之前，有朋友提醒我小心他的“无厘头”，答非所问，我倒觉得每个人有他的风格，我也不希望只听到一些标准答案，毕竟出乎意料之外正是做节目最有趣的地方。 

周星驰：有没有洗手间？ 

杨澜：有呀。 

周星驰：可以先去吗？ 

杨澜：没问题。 

　　…… 

杨澜：你拍这个《喜剧之王》里面的尹天仇，他一直是做跑龙套，他相信自己能够成为一个很好的演员，所以他会在海边就说要奋斗、努力，自己鼓励自己，那时候没有人找你拍电影的时候，你怎么鼓励自己？ 

周星驰：就在家里睡觉，把精神再养好一点，再多睡一会儿，有机会就有精神了。 

　　“《喜剧之王》可以说已诉尽我当年的经历，情节是虚构的，但感受是真实的。” ——周星驰 

杨澜：你有没有在某一个阶段想到过我周星驰就是来演这种喜剧的，或者是，我一定要有自己风格的喜剧，跟过去中国人演过的喜剧是不一样的，我是属于这个，而且我要做到最好。你有没有这种决心？ 

周星驰：有这种想法，因为要混饭吃。要混饭吃，一定要这样想，一定是我可以做得比别人好，我一定可以做得比别人不同。如果我不是这样，没得吃。 

杨澜：没得吃饭。我看到这个《少林足球》里，有一个守门员的演员，你选得很像李小龙，你自己蛮喜欢他，你喜欢他到什么程度？

周星驰：你是说守门员还是李小龙？ 

杨澜：李小龙。 

周星驰：李小龙？ 

杨澜：对。 

周星驰：喜欢到非常喜欢的程度。 

杨澜：你当时迷他到什么程度，譬如说有些学生他会把所有的照片都贴满自己的房间，你会怎么样？ 

周星驰：差不多都是这样子，把他的书全都放到整个房间都是，然后每一天都研究关于他的东西，这一种态度到现在还在。 

杨澜：你现在回头看那个电影，不是觉得很简单吗？你看一个镜头表演都简单得不得了，为什么会喜欢？你已经拍过那么多电影还会喜欢那样的电影？ 

周星驰：你说李小龙的电影？ 

杨澜：对。 

周星驰：有时候我觉得简单是最好的，还有李小龙对我来说他不止是一个演员吧，他对我来说他是我的一个精神的支柱。 

杨澜：偶像反正是这样，为什么？就是说可以拼斗、不服输？ 

周星驰：基本上李小龙的精神我觉得应该，他是很值得去研究、学习，他从小的时候，他就发现中国功夫对他来说，他一生人就是要做这方面的努力，他相信中国功夫有一天就变成全世界最流行的东西，他就觉得我就是要干这个事情的人，最后他真的把这个事情做出来。我们都知道中国功夫有一个叫李小龙的人，他是最先把这个东西变成一个世界性的东西，当然我对武术这方面也是非常有兴趣的。 

杨澜：你练什么功夫？ 

周星驰：中国功夫。

杨澜：中国哪一门的功夫？吃的功夫？ 

周星驰：吃的功夫也有，我练过譬如说太极拳、咏春拳，当然也有其它的功夫。 

杨澜；你每天都练吗？ 

周星驰：二十年前我是每天都练的。 

杨澜：现在每一年练两次，是不是？ 

周星驰：现在一年应该也有好几次吧。 

杨澜；也有好几次，比两次多。可是喜欢李小龙的人很可能成为成龙，就因为你很喜欢他的功夫片，你就去练功夫，你就很容易变成成龙，但是很难变周星驰，因为好像你看李小龙是这种一身正气，然后没有那么嬉皮笑脸，人家觉得周星驰就像韦小宝那样，也没有正经的，反正就是“无厘头”加胡闹这种，所以我很难理解为什么你喜欢他，但是会发展成你这个样子？ 

周星驰：我看最大的原因，都是我刚才说是他的想法、他的一种精神、他的思想，是令我觉得他跟任何一般的不同。 

杨澜：他不是混饭吃的，你是混饭吃的。 

周星驰：简单来说就是这样。 

杨澜：开玩笑的，因为其实在你的电影里面你用那个语言都是蛮草根的，一开始的时候，因为你自己是一个小演员，所以你会跟这个阶层的人接触蛮多，对他们的语言就很熟悉，但后来自己成了大明星以后也不太接受媒体的访问，然后上街我想也有点困难，人家会围住你，你怎么再了解他们的语言？ 

周星驰：其实总有机会你会接触的，我想说就是你有心，在怎样情况下你都会知道的；你没有心，你每一天坐在人堆当中你还是不知道，我是这样看的。 　　“我本质是很草根的。其实无论社会是贫是富，平民草根意识都能引起广泛的共鸣，因为每个人来时都是赤条条，死后也带不走身外物……无产始终是本位，尤其是年轻人，大多是无产者——即使家庭富有也没有属于自己的资产，所以，青春总伴着反叛。 

  我父亲是上海人，母亲是广东人，很典型的草根阶层长大，自然对此比较熟悉，因此我拍片选人物，自然而然会挑选自己熟悉的，所以我电影里的角色都是普通人。 ” ——周星驰 

杨澜：你曾经说过，其实你拍每一部电影的时候都有自己的一些想法在里面，是你思考过一些东西想放在里面，有没有说过这样的话？ 

周星驰：当然每一个电影都希望有新的东西，也希望这个电影总有一个主题吧，这也不是因为我要说一些什么道理，不是这个情况，我从来都不希望说什么道理，因为这个道理大家都知道的：我们做人要努力。这种道理不用我说大家都明了，但是一个故事它应该是有一个主题，然后有人物，有它的主线。 

杨澜：譬如说在这个《大话西游》，你弄一个爱情的主题，按理说这种爱情主题很老套，人家看了就不知道多少遍，为什么会在这个《大话西游》里面觉得还有一点意思，就是觉得跟别的不一样？ 

周星驰：其实它有它不老套的地方，当然“爱你一万年”这一种对白当然就是很老套、很肉麻的，通常我们不会说，我不知道你有没有说过？ 

杨澜：这是对你的访问，不是对我的访问。 

周星驰：但是有些时候很老套的东西，你把它说出来就变成一些……没有人敢说你就说，就变成新的。 

杨澜：你说你很喜欢一些什么古典的音乐和古典的小说，有没有这样子？ 

周星驰：对。 

杨澜：能不能给我们举一个譬如说你最喜欢的作曲家？ 

周星驰：我不知道。我听音乐有时候都不一定要…… 

杨澜：晓得这是什么音乐。 

周星驰：对。 

杨澜：但是古典音乐就对了，就交响乐那样子？

周星驰：对，交响乐，譬如说Beatles非常好。 

杨澜：Beatles是叫古典音乐吗？少来了！ 

周星驰：你知道对一些很年轻的人来说都是很古老的东西，对我们这些年轻人来说是古老…… 

杨澜：都十几岁的。你看现在观众都是觉得周星驰是很有本领的，演了十几年还一直非常红。 

周星驰：还未死。 

杨澜：但是有时候做演员会有一种恐惧，就是说觉得好像也许有一天观众会不理睬我了，你自己心里会有这种恐惧感吗？ 

周星驰：这个当然也会有的，好像有一天我还是会死，一定会死，但是这个有什么办法，因为那是一定的。 

周星驰说自己： 

　　“我不是特别聪明的人，但希望尽量做好，除了付出，没有别的秘密。可能是因为年纪大了，现在拍电影不像以前那么夸张，比如以前嘴巴可以张得很大，但现在就张不了那么大了，可能肌肉有问题。周星驰的时代老早就过去了，其实没有过一个周星驰时代，只是有这样一个人出来，有自己的风格与方法而已。 

　　“我跟葛优没得比，因为葛优不只是演喜剧，我看《活着》时哭了，看《不见不散》又笑了，我要多向葛优好好学习。我只知道自己的电影是喜剧，我的喜剧是不错，但还可以更好。

　　“生活中的我既不像在银幕上那样滑稽，也不是很沉闷而内向的人，我很普通，不是特别的人。生活中喜欢笑，也喜欢别人笑，所以我喜欢在电影中用轻松的方式来表现，虽然电影中有喜怒哀乐，有情绪的起伏，但最终的目的还是要让观众开心，让观众感到世界是美好的。 

　　“我期望我可以乐观。我看我还不是太悲观，我喜欢用轻松的态度去工作，这样舒服一点。也许就是因为内心有悲观，才一定要用乐观的态度去面对一切。

　“每个阶段我都会有变化，所以没有哪一部戏能完全代表自己的，对于我来说，拍得不好的戏往往更重要，我会去看别人的批评，从里面学到自己该怎么做，把路走正。 

　　“如果让我重新选择，以我仍会选拍戏或与电影有关的工作。我自知自己性格天马行空，适合构思虚无的剧本。事实上近来我对幕后的兴趣比幕前更大。以前经常阅读有关戏剧的书，又和别人研究剧本，情形就像学生读书一样。现在要兼顾的事实在太多，有时连“打灯”都想去学。我会越来越偏向幕后，幕前让新人发挥。 ” 

　　——周星驰 

杨澜：那在过去这四十多部戏当中，你觉得如果挑出一部是最代表周星驰的风格是什么？

周星驰：我是比较难去说哪一部戏会比较代表我的风格。 

杨澜：说两、三部也可以。 

周星驰：真的吗？我只能说我自己比较喜欢的，譬如说有《赌圣》、《逃学威龙》、《鹿鼎记》、《苏乞儿》、《食神》，还有《大内密探零零发》…… 

杨澜：你再数下去就……停！关机！好了！ 

周星驰：好了吗？ 

杨澜：谢谢！ 

在和周星驰做完访问之后，他留给我最深的印像竟然是相当的本份，为什么这样说呢？因为虽然他现在已经拥有大量的影迷，而且评论家把他的电影上升到解构的后现代主义的高度，可是他本人却拒绝被神圣化，无论是过去跑龙套还是现在做大明星，他的心态其实没有太大的改变，也许就像他在电影《喜剧之王》中所扮演那个尹天仇一样，最常说的一句话是：“其实我是一名演员。” 

周星驰；我的普通话可以？ 

杨澜；你的国语可以，没有问题。 

周星驰：那我就很有信心，谢谢你。

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