《北京爱情故事》：拜金爱情中的收视奇迹

　　春节前后，一部名为《北京爱情故事》的都市情感剧，一经开播，便突破了1.005个点的平均收视率，不仅受到主流媒体和年轻受众群的强烈关注，而且剧中陈思成、李晨、张译、张歆艺与沈冰等一干主演，也成功借势转性，巩固自己在荧屏队伍中的位置。剧中角色成为各大社区、贴吧和微博上转发评论的焦点，很多剧迷甚至直截了当地高呼：“登船前，要娶就娶沈冰这样的女人。”

　　接棒《奋斗》 处境复杂

　　相似的人物设置、故事主线与环境背景，以及现实感强烈的社会议题，都使得《北爱》极易被外界拿来同五年前的《奋斗》相提并论。但所有的编剧或导演，都很不愿意承认，自己的作品仅是套个浅浅的青春剧的壳，因为越往深走，他的剧才越能在观众心中立得住。石康在谈到这个问题时就表示，“《奋斗》写的不仅是6个年轻人外在化的生活，更多的是他们内心的成长历程和感悟，是他们发现和寻找自我的过程，人为地制造戏剧冲突，编故事抖包袱，就太假了。”巧合的是，陈思成也不愿意将《北爱》简单的限定为青春剧，“如果你说他是时尚偶像剧，说明你没有看过电视剧，如果你看过电视剧你绝对不会这么说。”

　　尽管陈思成坦言，他无法阻止别人拿《奋斗》和他比。但事实是这样做对他有着无法想象的好处，后者当年因赶上“十一”黄金周的好档期，爆收6.03%的收视率，直到现在也难让后人望其项背。而按照陈思成的说法，“我这个剧本的前十集写得比奋斗早，比他们那个电视剧的剧本早。”当时还在《士兵突击》的剧组里，在导演康红雷的影响下，陈思成和李晨闲聊中有了拍一部“真正属于年青人的电视剧”的想法。随后他花两年时间才写出了十集内容，但就靠这十集剧情陈思成却提前拉来了一笔可观的投资。可问题是，这五年来，内地影视市场出现了谍战、翻拍、相亲、宫斗、穿越等题材轮流坐庄的复杂局面，在市场中，购片方和电视台恐怕没有时间与耐心，去了解一部电视剧的精神内核和教育作用。看明星阵容、将作品类型化，然后找到一个靠谱的播出时间，能放出去，才是商人们头上悬着的利剑。一位参与《北爱》买片的北京台工作人员就透露，“这部电视剧绝对是片商和电视台都喜欢签的，除了集数有些长，后半部分有些慢，基本上该有的都有了，另外能找来杨幂在这时候演当代剧，大家都很满意。”可见，高人气的女星，加上不触碰政策限制的当代情感剧情，已经成为近年最为抢手的类型。

　　2月13日，国家广电总局官方发布《关于进一步加强和改进境外影视剧引进和播出管理的通知》。要求境外影视剧的引进控制在50集内，且不得在各电视台黄金时段播出。北京某影视公司策划人私下表示，这个规定对国产剧绝对是一针强心剂，除了限制引进和购买境外影视剧外，客观上也提升了国产剧的制作水准和投入力度。境外剧曾给地方卫视带来真金白银的收入，但东方卫视某工作人员告诉本刊记者，其实几家主要电视台，已经放弃了境外剧市场。类似美剧、韩剧、TVB剧看的几乎都是85后到90后的年轻人，各大卫视的定位群集中在上班族和家庭主妇这个年龄阶层，“限外令”最大的效果，将会是给年轻市场重新留下空白，而这样的空白，需要更贴近年轻受众心灵和生活经历的作品来填补。

　　因此《北爱》也适时地将作品镜头对准了更为广阔和更具争议的城市外来者，这些人无论在年龄还是收入上，都是这个空白的目标受众。按该剧导演的解释便是：“虽然这部剧叫《北京爱情故事》，但我一直在否定，因为这个故事放在二三线城市，很多人感受同样强烈，尤其是有两亿多农民工进城的现状里，在北京、深圳、杭州这样的地方。”在他的微博留言上，大批年轻外地务工者，声称在这个片子里都看到了自己，“就像《纽约时报》说的最好的影视作品是用人物去折射你背后的历史，我觉得我们要做的是这种东西。”

　　再烂也有人看？青春剧的演进论

　　《奋斗》之后，无论是湖南卫视与东方卫视自制的几部国产偶像剧，诸如《一起去看流星雨》《网球王子》系列，还是赵宝刚、叶京等导演孜孜不倦地创作者自己心中的青春剧，这一类型的作品始终饱受争议。时隔五年，掺杂着太多浑水的青春剧市场，已经进一步被台湾偶像剧所蚕食，“小清新”的名号也正恰逢其时的填补了内地影视在这方面的空白。

　　所以，也就在网民们登船心切的2012年初，《北爱》的登场才显得如此闪耀。这里没有婆媳间琐碎的内斗、没有文艺青年的各种清新、更没有高帅富制造的浪漫惊喜，这部电视剧带给观众的感受，就像一股够劲、够俗、够直白的烧刀子。不会被你瞧得起，但周围的人都在看。拜金女劈腿、痴心男恋情变节、豪放女相亲、股市豪赌，这些时下贴吧和微博上，被网民们最热心讨论的话题，就像头条新闻一样，在每集的情节中不断闪现，也自然被网民安到自己身上引发口水战。显然，剧本里讨巧的将时下最敏感的地带，直接呈送到观众眼前，短时间引爆眼球的趋势非常明显。而三位男主角，富二代、凤凰男和小白领，如此浅白到土气的阶级定位。陈思成非常聪明，他明白要想成功，就得下猛药，下狠手。

　　但他更精明的地方，在于懂得做减法。某影视公司签约编剧私下与记者算过，《北爱》百分之六十的地方情节流俗，角色符号化，但至少百分之二十的部分，是编导下过心血，用堪比电影的手法在拍。尤其是该剧的开场戏，李晨与张歆艺在国贸一代跳楼的戏份，播出时令一位85后女观众惊讶的尖叫出声。和近年滕华涛、刘江这些老牌手艺人在剧本和台词中下足功夫不同，陈思明更在乎用镜头和剪辑张扬自己的思路，尤其在前几集的运用中极为明显。比如张译在李晨跳楼前和陈思成的通话，以及多条主线并进时的快速剪切。但这样的副作用就是令过半后的剧情推进太慢，许多场景对比中很显粗劣。而这可能也是滕华涛、刘江、赵宝刚等习惯稳中求胜的导演，最不希望看到的效果，显得低级。有趣的是，近年频频以小博大的滕华涛，也正是该剧的监制。

　　女主角拉了《北爱》一把

　　《北爱》中杨幂、张歆艺和沈冰三位女演员，完全代表着当代都市人情感生活中，三类不同的女性角色，也暗示着每个观众对自己未来婚姻生活，有着怎样的取舍和定位。一家与《北爱》本该同档期播出却被挤出几大卫视的宣传对记者诉苦，这部剧最成功的地方便是签下了杨幂，有个地方台的领导根本不在乎故事内容，只看女一号的名字就定下春节期间的档期给他们。而在对杨幂的使用上，如果只论戏份，她很难称得上女一号，但剧组正是巧借了她强大的话题性和超高人气，再将一个拜金女、受虐狂的角色，一个足以令广大网民产生无限联想的女性符号冠以其身，可见其用心良苦。

　　而张歆艺和沈冰能成为该剧中，则成为最受网民追崇的角色，和当年《奋斗》中旨在表现细腻感情、独特品味的女孩不同，如今的剧中人物，更强调从经济阶层限定一个女人的归属感。三位女主角的孤傲、热情与天真，再不是空洞的先天性情所使然，她们都有对现实生活中，最明确的追求和物化选择。

　　恰恰是在《北京爱情故事》，这样一部如此美妙的名字里，观众看到的是一段没有理想、情调和浪漫的情感史，这里有的只是抉择、托付、牺牲和利益，或者在许多急欲登船的人眼里，这才是真正的爱情。

　　独家专访陈思成

　　《名》：《北爱》播出后，不讲观众的评价，你自己给它打多少分，觉得哪点有些遗憾？

　　陈思成：“我自己打101分，因为拍完一个39集到46集的戏，对我来说就是完成了一个不可能的奇迹。肯定有不完美，美术我换了三个，因为没一个美术可以单独吃下这个戏，包括服装、摄影，有些细节我只能按电视剧来拍，因为快，抢时间，我每天只睡4小时，接近崩溃。最大的遗憾还是在技术层面，包括光影、摄影，有些地方我觉得可以再考究。为什么打100分，因为我们这样核算下来，包括我们整个团队的凝聚力，我们瑕不掩瑜，就这样的呈现来说我已经尽力全力。”

　　《名》：《北爱》的矛盾冲突和情节张力非常强，不像人们以往印象中的青春剧，你在写这几条线时，时刻提醒自己的是什么。

　　陈思成：如果你说他是时尚青春偶像剧，说明你没有看过它，如果你看过绝对不会这么说。我个人觉得好看是第一位的，好看就决定着这个戏我不要拖沓。一开始有人说39集的电视剧？疯了吧，你有那么多事儿写吗？可是当观众看完之后就觉得59集都不多，我的信息量很大，人物关系很复杂，我一直在做减法，无论从文本开始做分镜头，一直到后期的剪辑，我粗剪46集，因为我心中有太多北京的故事，但我一直在做减法，尽量把它变得比较干。”

　　《名》：这部剧的台词都是你一个人完成的吗？你是怎么掌握这些对话的。

　　陈思成：“写北京发生的对话，首先不能为了贫而贫，我1999年来这里念大学，我在北京已经十多年了，我生活里可能语速就较快，思维也算是比较敏捷，我比较善于汲取营养，比如剧中有一些词，像‘中华儿女千千万，实在不行咱就换’，这词儿不是我的，这词儿是我以前听别人讲的，我就记下来了，我是一个特别愿意听别人讲故事，愿意记下来别人讲的一些词汇的人。当然也有我自己的一些创造，我听这个朋友讲那个朋友讲，他们给我触动的那个部分我一定会记下来。像剧中邵华阳老婆得了乳腺癌切除这段，我有一个特别有钱的大哥，他在中国福布斯排行榜，去年排第十一位，他虽然是很有钱富甲一方，但是他也有他的不快乐。这件事就发生在他身上，你去走近他的内心，了解他为什么不快乐，我就把他这段故事安在了邵华阳身上。

　　《名》：你对北京这座城市，有何感触，谈谈你在这里奋斗的时光，与哪些地方有着特殊的情分。

　　陈思成：“我非常爱这座城市，特别是当我因打架被上戏开除后，是中戏接纳了我。我爱中央戏剧学院，爱我的老师。这座城市发展太快了，当我还在上中戏的时候，我骑自行车去华威桥的兆龙酒店健身，我可能就2天没去健身房，忽然就发现旁边就起了一座楼，忽然就感觉我身处在一个这样的环境里，当时那种感觉特别兴奋。记得那时我每天特别喜欢四五点钟下课，因为我们学校在南锣鼓巷里面，你看到那些上下班的人和老头老太太，炊烟袅袅，特别有生活的感觉。我们生活在这样平和温暖的环境里，感觉特别好。”

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