电影艺术创作

“ 法国电影哲学专题”内部阅读⽂献之⼗三 明星的诞生与蜕变(1910-1960) （莫兰《电影明星们》P3-19，王竹雅译） 埃德加·莫兰 王竹雅/译 谷壮/扫校整理 电影自它诞生之日起就想到要寻求著名戏剧演员的帮助。在雷夫与甘蒙执导的影片《接 吻》(Baiser)中，梅·欧文与约翰·赖斯双唇相接。莎拉·伯恩哈特，还有法兰西喜剧院的 其他演员，也曾应邀出演艺术电影。然而，在戏剧布景中饰演舞台角色的著名演员在电影史 上只是昙花一现。 明星是从由片酬微薄的无名演员扮演的电影的新主角中孕育出来的。尼克·卡特、方托 马斯等系列影片中的人物给观众留下了深刻的印象。一时间，写给尼克·卡特收的最早的情 书开始从世界各地纷至沓来。可是，尼克·卡特并非某位明星，他只是影片的主角。其扮演 者利贝尔的名字却无人知晓。 与此同时，被观众本能地叫做马克斯、法迪、皮克雷特的喜剧片主角宣告明星即将诞生。 尽管扮演者依旧是无名之辈，但他们已经开始提出要求了。1905 年以 20 法郎的片酬受雇于 百代电影公司(Pathé)的马克斯·林德在 1909 年获得了 15 万法郎的年薪。当扮演者本人像 蝴蝶破茧那样从人物角色中分离出来时，关键的时期临近了。此外，还需要人物变得丰富多 彩，需要系列影片的唯一主角让位于彼此相似却不尽相同的多个主角。到那时，演员的名字 就变得和人物的名字一样，甚至更为响亮。最终，演员与角色之间建立起既对立又统一的关 系，电影明星迅速地发展起来。 电影的确在发生着改变，这种变化源于一股日益强大的推力：电影中爱情的分量在加重， 影响在扩大。女性面孔上升到银幕最重要的位置。 明星在主角身后悄悄地发展。朱克明显地感觉到观众需要名演员，于是他再次请来莎 拉 ·伯恩哈特，买下法国“艺术片”，并于 1912年成立了“名演员电影公司”(Famous Players)。 名演员不再是昔日戏剧舞台上的主演，而是讨人喜欢的新面孔。卡尔·拉姆勒从比沃格 拉夫电影公司 (Biograph Company)挖来玛丽·璧克馥，提供给她 195 美元的合约。过去一直 ① 希望把自己的名字或公司的名称植入观众大脑的制片人开始推出明星。“明星电影 ”的时 代结束了。属于明星的电影开始了。 新的主演从他们扮演的主角中突显出来。过去他们被人物主宰，现在轮到他们主宰人物 了：1914 年，特勃 ·马力在饰演阿提拉时拒绝佩戴假髯，同样因为胡子问题，阿尔贝托·卡 ① 波兹放弃了圣·保罗这个角色 ：第一代明星诞生了。 从 1913 年到 1919 年，明星在美国与欧洲出现。“小玛丽”，玛丽·璧克馥是第一位典型 明星： “世界小情人”这一昵称使她成为观众投射与认同的对象。与此同时，出现了乖张任 性的意大利女星——感情夸张、为爱癫狂的弗朗切斯卡·贝蒂尼。由蒂达·巴拉带入美国的 丹麦荡妇，她带来了舌吻，那不是雷夫和甘蒙影片中的假吻，而是像吸血鬼贪婪畅饮情人灵 魂那样的唇舌间长久纠缠的激吻；1918 年后不久，塞西尔·B ·戴米尔又推出机智诱人的美 女。这一形象使 “美丽-年轻-性感”成为好莱坞女星的标准。 与此同时，第一批男明星也崭露头角，他们还不是 “爱情偶像”，却继承了早期系列影 片中享有声望的男主角的特征：体格强健，身手矫捷，血气方刚。凭借道格拉斯·范朋克那 般灵活有力的双腿和汤姆·米克斯那样英勇潇洒的策马飞奔，他们成功地确立了自己的声名。 在 1919 年，无论是剧本内容、影片摄制还是广告宣传，一切都围绕明星展开运作。明 星制从此成为电影工业的核心。 1920 年到 1932 年是明星制的辉煌期。银幕上集中出现几大类型人物：大眼睛里闪着轻 信的目光，朱唇微启或略带善意嘲讽的清纯少女或淘气姑娘（美国的玛丽·璧克馥和莉莲·吉

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