浅谈戏曲演员塑造人物

文史艺术年期上
浅谈戏曲演员塑造人物
朱艳丽
山西省阳泉市豫剧团山西阳泉
戏曲艺术是融歌、舞、剧、技于一体的老太太为撵走打乱自己平静幸福生活的养的。
综合性艺术,并突出载歌载舞,虚实结合的女丈夫的养母杏花娘“装病”,在处理老太太例如在古装戏《五世请缨》中我饰演老
特点,这种独特的艺术形式对戏曲演员提出偷吃鸡的一连串动作时,我巧妙地运用了富太君。我是这样安排老太君情绪线的:天破
了很高的要求。在塑造古往今来千姿百态的有童趣的馋闻,交代给观众“正宗的道口烧杨府张灯接彩、鼓乐齐鸣,老太君欣喜五世
人物形象及幻觉形象神、仙、鬼、怪时, 鸡女儿女婿还是先给我吃”,这正是老太太同堂,众儿孙为老太君一百零七岁大寿举杯
戏曲演员不但要有一个好的扮相,而且既要的得意忘形之处,而后左右两看这是老太欢庆之时,边关告急、文广被困,老太君焦
说又要唱,还要有行动。戏曲演员除自身必太的小狡猾,想偷吃鸡又怕被人看见,确急万分,后得知兵部要献表求和,恼怒之极;
备的三个自然条件容貌、嗓音、体型外, 信无人看见时急忙拧下一条鸡腿坐到椅子为了边关安危,杨门五世一同上殿请缨,请
还要有坚实的基本功,就是我们经常所说的上撕下一缕放到嘴里,细细一品,味道确实下圣旨,挂帅出征。用喜悦、焦急、愤怒、
“唱、念、做、打”及“手、眼、身、法、不错,再来一缕,随着音乐的节奏由慢到快请缨、出征来组成她的情绪线,把戏推向了
步”,要把剧作者用文学手段刻画的人物形的馋吃装病两天,实难忍饥肠辘辘,谁高潮。
象进行再创作,变成直接的、可见的、具体知刚咬一大口,杏花娘上场一句“亲家母”其次是构思体现尽量扬长避短。通过读
的舞台形象。通过二十多年的舞台实践,我噎得老太太欲应不能、欲咽不得,那种鹰尬剧本、体验角色,正确理解剧中人物及情节
认为戏曲演员塑造人物概括说来包含两个令观众捧腹大笑。很好地塑造了这个农村老内容、主题思想,准确地把剧作者、导演、
方面:一是理解人物,二是体现人物。理解太太的典型形象。音乐设计的意图通过表演体现出来。用完美
人物是体现人物的前提。体现人物是理解人演员对人物的理解是深是浅、是对是的艺术形象去感染观众,才能体现出舞台艺
物的结果。错,是由演员的思维想象决定的,而思维想术的精和美。戏曲演员塑造人物的艺术手段
一
、理解人物象又取决于演员的文化知识、艺术素养和思就是唱、念、做、打,而一个演员的四功五
理解人物就是认识、体验、熟悉人物。想水平的高低,演员拼到底拼的还是文化。法很难达到样样俱佳,那就要看自己的具体
要理解人物首先要深挖剧本内涵,掌握角色同是一出戏。主要的表演程式并无变化、也条件哪些是不足。哪点是特长。在同一规定
丰富的思想感情。深挖剧本内涵就要求演员未多讲只言片语,但其中却有了新的眼神和情景中,四功五法又都可以显示自己的特殊
不但要读剧本,而且要全神贯注地用感情去新的神情气魄,这就是思维想象提高的结功能。如人物挨打后,可以用唱腔唱出酷刑
读,吃透剧本,了解人物的思想,抓住人物果。后的悲痛,也可以用话白道出内心的气愤,
的性格基调,使自己投入到剧本的生活里例如在现代戏《朝阳沟》中我饰演银环也可用手和眼表示出惊怕,也可用身和腿的
去,仔细分析每个情节,琢磨人物的每一句妈

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