戏曲演员塑造人物形象的三个阶段

戏曲演员塑造人物形象的三个阶段
戏曲演员塑造人
王文清
艺术创作过程分为三个阶段,即:看山是
水","看山不是山,看水不是水","看山是山,看水
句话使我想到了郑板桥"眼中之竹","胸中之竹","手中之
竹",,我着重
谈戏曲演员塑造人物形象的三个阶段"生活","程式","人物
形象".
第一阶段,,是戏曲演员塑造人物形象的
体验阶段,是"看山是山,看水是水"
具备敏锐的观察生活,感受生活,体验生活的能力,才能使自
身在塑造人物形象的时候,能从自我出发,去靠近角色的情
感生活,从而在演人物时,能做到真听,真看,真感受,使人物

致分为两种:
1,直接体验:创作人员直接深入到生活当中去观察体验
《红云岗》英嫂的扮演者着名京剧表演艺
术家梅(兰芳)派青衣张春秋老师,在塑造人物形象时,亲自
到山东沂蒙山革命老区故事发生地体验生活,与当地百姓同
吃,同住,同劳动,不仅接触到了英嫂的原型聋哑大嫂,还结
识了许许多多的大嫂们,昕她们讲述那一幕幕感人至深的英
雄故事,不仅积累了创作人物形象的鲜活素材,同时也学到

身体验,观察到的现实生活中的人物形象素材进行精心加工
提炼并融人到英嫂人物形象的塑造当中,具有"这一个"的典
型性,达到了真实性和艺术性的有机结合.
2,I;7接体验:扮演上百年,甚至是上千年前的历史人物,
演员是无法跨越时空去亲自体验的,只能依靠剧本,参考文
献,绘画,雕塑,电视剧,
三国时期诸葛亮这个人物,在人物形象塑造上,就主要依靠
剧本,小说,评书,连环画,电视剧,电影中等有关三国故事题
材,体裁等材料为参考依据,经过提炼加工融人到人物形象
的塑造当中,从而形成具有自己创作风格的这一个"诸葛亮"
的典型形象.
第二阶段,,是戏曲演员塑造人物形象的
,演员从内心体验
出发,选择与人物内心相匹配的表演程式,此时,演员要经历
员心
程式
是否符合表现这一人物,还要配以恰当的锣鼓节奏,经过不断
地思考,体验,练习才能确定比较准确的表现形式.
戏曲表演是程式化的表演,"唱,念,做,打"皆有严格固
定的程式,如:自报家门,唱腔板式,暗上,虚下,起霸,舞台调
度…….程式化指的是戏曲艺术形式的总体构成,表演程式
则是特指运用歌舞手段反映生活的表演技术格式.
表演程式的特性主要有三,即:格律性,规范性,可塑性.
戏曲表演程式的格律性:是说一切生活自然形态和任何一种
表演因素参加到戏曲表演中来,都要按照歌舞的规律给予提
炼概括,使之成为节奏鲜明,格律严整的技术格式,如起霸,趟
马,走边,喜怒哀乐等表现形式,无一不是生活语言的心
理——形体表现的格律;规范性:格律本身就是对生活的规
"唱,念,做,打"都有各自的属性,各有自己的所
长,
或类似戏剧情境的通用格式,例如:"起霸"这套程式,原是昆
曲"千斤记"当中的一个场次的名

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