浅谈演员创作角色三步骤（5页）

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浅谈演员创作角色三步骤 演员是艺术感性的体现者，是戏剧表演的中心环节，关于演员的表 演，包括两个大的方向，即影视表演和舞台表演。二者之间，关于镜头和 舞台，对于演员只是对表演的空间限制和表演的控制与间断，形成了不同 空间的表演具有了不一样的表演要求，但不管影视表演还是舞台表演，表 演都是由演员对观众或镜头扮演角色并通过内心行动而创造人物形象的 过程。因此，演员才是创作角色的根本所在，无论在在创作原则上、创作 方法、还是表演技巧上存在着很多共同的创作规律。影视表演与舞台表演 在创作原则上都是演员内部与外部的统一，体验与体现的统一：在创作方 法及表演技巧上，两种表演艺术的实质是一样的，归根结底都是演员与角 色的统一；演员在角色创作中，都是依据剧作家提供的剧本，通过导演的 指导，在银幕或舞台上塑造人物形象的过程；在这个过程屮，表演必须用 演员真实的身体去扮演，演员要从自我出发，现身说法，身体力行，因此 不管是影视表演还是舞台表演，创造体只有一个，从演员创造角色这一层 面上，受众是一样的，表演是一样的，好的表演带给人心灵的感受也都是 一样的。所以，演员创造角色过程中，要从以下三个创作阶段来进行： （一）演员对角色的认识和理解 演员要想成功塑造一个角色，最首要的是一一演员要根据剧本提供的 人物，认识和理解人物角色，运用表演艺术塑造出直观的、活生生的角色 形象。演员以自身的肌体和情感为创作材料去创作角色，他自己即是创作 者主体乂是用以进行创作的工具材料，和完成了的创作对象（角色）：三者 融为一体统一于演员自身，即三位一体。 著名演员科格兰曾经说过：“当演员要创造一副人像，也就是说创造 一个角色时，他必须首先仔细和反复钻研整个剧本，使自己吃透作者的意 图，弄清人物的意义和实质，并在自己的构思中设计出人物的行动，把它 想象出来，一句话，就是要看到它应该有的状貌。”可见，当演员在拿到 剧本后，首当应该做的是人物的案头分析，也就是对角色的理解； 通读全剧，了解剧中的故事、背景、事件及人物。通晓剧中人物所处 的丿力史年代，及这个时期的人物性格特征和外貌特征，这样才能做到人物 的内到外角色创造的统一。 其次，精读自己担任角色的台词，以及演对手戏人物的台词，思考和 研究人物的三线和一任务，即思想线、感情线、行动线和角色行动的最高 任务； 再次，精读人物Z间什么关系，怎么发展和变化，什么态度，深度挖 掘潜台词、内心独白、内心视像。寻找台词的行动性：从人物的社会背景、 社会关系、家庭关系、家庭背景等多角度多方面来深度分析人物角色，分 析挖掘出角色在规定情境中的内心独白及行动任务。 最后，针对台词，进行外部技巧和内部技术的艺术处理，包括人物在 特殊的规定情境屮的重咅、停顿、语气、语调、节奏、气息、情绪等。在 独特的人物性格处理方面，演员可以给自己的角色设计点提示性的细节习 惯性小动作及表情，也可以正确运用自己独特的感情表达方式，使得演员 创造的角色，不仅具有个性魅力，而且遵照了美学创作原则。 （二）演员对角色的的体验 演员与角色之间是有一定距离的，他们的社会地位、文化修养、职业 身份、所处时代、生活经历、性格特点、思想感情、精神气质、言谈举止、 行为习惯等都不尽相同或完全不同，这就构成了 演员与角色的矛盾‘。 演员创作角色即不能脱离开自身，乂不能偏离剧木所刻划的人物去展现自 己，因而演员需要克服与角色的矛盾，体验角色、体验生活，从自我出发, 将自己化身为角色，体现出性格化的形象，求得矛盾的统一。自我与矛盾 的和谐统一，才能塑造出典型、真实的人物形象。演员体验一个剧本中的 角色，需要“用心”体验，在角色的生活环境里，和角色一样合乎情理、 合乎逻辑，像活生生的现实中的人那样地去思想、希望、企求和动作。演 员体验角色，要深层次地挖掘角色在规定情境屮的思想感情，只有抓住了 思想感情，也就掌握角色的内心世界和行动路线，使角色的一言一行都冇 丰富的人物内心做依靠。对于人物的情感，演员的角色体验Z关键就是耍 “用心”感受，要使自己创造的角色感动观众，演员自己首先要感动，作 为角色的创作者要去动心，要去动情，才能做到情随心动、心随情走，才 能揣摩人物的内心，才能充分考虑到角色的远景和演员的远景。做到这些, 就能将这种情感采用由内到外的形式，通过舞台或荧屏传递给观众。 在演员体验角色的过程屮值得注意的是： 首先，不能只是用演员本人的性格特点去传达感情，更不能用没有充 实的内在感受，去装腔作势地表情表演，这样就太“表演情绪” T； 其次，角色创造者要找到第一自我（演员的我一一创造者）与第二自我 （角色的我一一形象）之间的距离到底有多大?这个距离就包括了不仅是人 物内在的思想情感，还有外在形体、表情、习惯性动作等等。 再次，应该把第一自我（演员的我一一创作者）与第二自我（角色的

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