演员都如何揣摩和演绎从来没有接触过的角色？

大学中的每一个大戏，只要是现实主义都得给你来这一套没完没了的；在学院领域内黑现实主义大法属于政治不正确 ...甚至更为激进的说，在舞台剧的表导演领域里，完全遵循现实主义逻辑有时是一种很费力并且真的不讨巧的方法。演员一定要和角色共同成长。

一、现实主义逻辑

绝大多数的方法论是——分析并理解人物与人物关系，分析并理解规定情景，分析并理解历史背景这些……比如你要演一个民国的老师，你就要把民国历史基本搞明白，把人物小传搞明白，把所处背景研究透彻....

总之，好像所有的关于塑造角色的指导工作都可以用这三个问题来显得很专业——

你是谁？

你从哪里来？

你为什么会在这？

而这些问题背后是我们这里最为主流的表演指导思想— 表演背后有逻辑 。

更严谨的说，这是学院派的培养思维。

而这种指导思想几乎贯穿一个演员培养的基础阶段——

在艺考的审核标准，去除条件，考察的都是现场反应和交流，背后都是逻辑；

在入戏剧/电影学院大一开始，演一个小品，上场开门要开好几十遍...演个动物，要去动物园看好几天…（现在也有看视频的）；

大学中的每一个大戏，只要是现实主义都得给你来这一套没完没了的；

刚毕业的小孩都容易拿到剧本问导演/制片人这个角色这个样是为了啥呢（多半不会有回）；

......

在学院领域内黑现实主义大法属于政治不正确 ...

当然，我说这些不是在否定逻辑对表演能力尤其是基础阶段的重要意义，但回过头来看，这个思想不是一定适用尤其是影视剧的拍摄的。甚至更为激进的说，在舞台剧的表导演领域里，完全遵循现实主义逻辑有时是一种很费力并且真的不讨巧的方法。

而从我的经验看，绝大多数逻辑作用多用于提高演员的信念感，哪能够让演员有一定的心理支撑…

二、演员的人格魅力

现在经纪人们给演员选剧本，最流行地并不是所谓数据导向，而是题材导向。——我家爱豆适合演清朝的，我家北鼻适合演谍战....这些并不难理解，虽然好像是演员塑造角色，但不如说， 角色找到适合的演员。 比如...

你说，李幼斌老师塑造人物的时候，为啥他要打县城？我不知道别的观众看出啥，我看了几遍这个人物演的都是夺妻之恨，没这么多逻辑...

所以在演员的领域里， 强大的逻辑不如强大的人格魅力。

逻辑能让演员完成角色，但人格魅力能让演员成为这个角色。

但这也几乎演员的一个怪圈，演太好了观众就接受不了你演其它的了，所以那么多明星的通稿里有些词是如此的高频率出现——从未、跨界、突破、意想不到、从未接触...

可你说，把每种类型都驾驭的很好，这可能吗？可能但不容易。而且，有必要吗？真的有必要吗？………完全没有必要好吗！！！

从影视工业的角度，演员自身的人格魅力是成功IP的一部分，罗伯特唐尼的演技老道吧？妇联十年了，钢铁侠换人了？什么？隔壁DC超人总换啊？哦呵呵神奇女侠会换人吗？

类型化的角色需要才是王道。

比如作为制作/导演/编剧要做一个casting会议，说需要一个硬汉类型的演士兵——一堆人的照片…说需要老男人味道一点，张涵予…需要憨厚一点——宝强…需要耍帅贫一点——吴京...

这样做的好处不仅能取得良好的预期效果，而是从演员自身的角度来讲，一个接近自己戏路的角色会让塑造过程容易的多。

有些演员偏偏要自己的戏路百变..

比如自虐狂1号贝尔

侵权删

自虐狂2号莱昂纳多

好像放错图了。。

似乎国内小鲜肉被批不敬业就是这么来的...虽然我觉着并不能全怪小鲜肉....

但各位一定要意识到，以上行为，其实也属于演员走进角色的方法论..

而作为严谨？

三、演员和角色的共同成长

演员和角色的相识，就像在谈一场恋爱 ，相互的交流和配合、乃至妥协都是必要存在的。但如果要让角色/演员优秀，也就是让这场恋爱谈得圆满，那么，演员和角色，就要像优秀的情侣一样，学会一点———共同成长。

演员一定要和角色共同成长。

你看到的演员们十分优秀，但他们距离角色还是有距离的。没关系，未来再演再排，时间会让演员演得更好。他们会在不断地演出舞台上成长。

其实这个道理但凡是学过表演的人都会懂——你反复地演你自然就会演的更好，好像角色的灵魂进入了你的身体，但这一点又常常被忽略，尤其是现在的时代，现在的...青年演员就业环境…因为大家太快就把一个戏演完了，项目太多了，太多的演员都没有来得及让角色在自己身上生根发芽就赶去另一个角色塑造了...

而反过来看，演员和角色的共同成长在哪里体现明显呢？—— 情景剧！

我想这也是我们如此钟爱他们的原因之一，他们就是角色本身，而观看这些角色喜怒哀乐的我们，也不自觉的把角色们当成了我们身边陪我们长大的老朋友们。

网址：演员都如何揣摩和演绎从来没有接触过的角色？ http://c.mxgxt.com/news/view/206599

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