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明星话剧的发展历程及启示 近年来，随着中国文化产业化的进程，国家辩证灯团不仅是国家意识形态的宣传者，也是公共文化消费中艺术产品的生产商。既然呈现于舞台之上的戏剧作品, 它的一部分价值的实现, 要靠进入流通领域, 向观众 (文化产品的消费者) 售卖戏票取得, 那么它也像其它工业产品一样具有商品属性, 因此, 必然要面临如何应对市场挑战的现实。当然, 艺术产品不同于电冰箱和牛仔裤这类消耗性的工业产品, 它本身关乎人文意识, 承载着民族精神的提升和历史文化的积淀的重任, 因此, 它的精神品格和文化价值不容忽视。 伴随着中国市场经济的出现, 以及文化产业的发展, 明星话剧早在上世纪90年代已经开始滥觞, 进入21世纪以来, 大有蔚然成风之势。 2010年末到2011年初, 北京人民艺术剧院和中国国家话剧院都以明星话剧为号召, 选择了经典文本, 邀约了实力导演, 集中了明星演员, 凸现了强大阵势, 制造了剧场热潮, 引发了舆论关注, 这就是北京人艺演出的话剧《原野》和中国国家话剧院演出的《四世同堂》。它们的运作模式和演出成绩, 值得人们总结和反思。 一 歌剧观众:被异化的观众 在现代商业社会, 明星是一个特殊概念, 也是一种显性资源。明星制是20世纪初叶美国好莱坞电影产业的运作模式, 是艺术与商业结合, 最大限度地发挥社会影响力, 进而扩大资本产出效益的成功例证。明星是投资的载体, 是吸引眼球的焦点, 是艺术投资的动力, 但市场价值才是附着在明星光环上的最终目的。 上世纪80年代以来, 中国的影视产业发展迅猛, 影视剧的大规模制作、生产、播出, 在抢夺话剧演员的同时, 也制造了另一种效益:让表演功底扎实的话剧演员, 在影视剧中大显身手, 成为众人皆知的耀眼的明星。 上世纪90年代, 郑铮、姜文等影视明星回归舞台, 分别演出了《情感操练》、《科诺克或医学的胜利》等话剧。此后, 雷恪生出演了《老顽固》、陈佩斯出演了《托儿》、葛优出演了《希望长安》、肖雄出演了《霸王别姬》、袁泉、陈数分别出演了《简爱》, 张凯丽、张丰毅出演了《这里的黎明静悄悄》, 吕丽萍、孙海英出演了《培尔金特》, 黄磊、孙莉出演了《暗恋桃花源》, 凡此种种, 众多影视明星在舞台上纷纷亮相, 他们演出的话剧成为舞台上一道道亮丽的风景。 毋庸置疑, 话剧剧场为演出空间所限, 目前仍属于“小众艺术”。但是, 这不能作为电视剧替代话剧的理由, 因为如果没有剧场的磨练, 没有一个演员在众目睽睽之下对于角色在戏剧情境中的心理———行动系统的完整的把握, 光靠影视镜头是难以制造真正的明星的。即使是在好莱坞的明星谱中, 劳伦斯·奥利佛和费雯丽这样的人物也是在剧场奠定了表演功力之后才在荧幕上绽放异彩的。直到今天, 英国的影视剧演员也非常注重剧场经验。笔者并非危言耸听, 倘若中国的话剧艺术被弱化, 那么影视剧的演出质量必然受到重创。 在当代中国, 所谓明星原本很多就是话剧演员, 他们在影视演出中收获了比话剧剧场更为广泛的声望, 转过身来投身话剧演出, 不仅是对话剧艺术的反哺, 是对自己演技的锤炼, 更是市场影响力的合理利用。 明星回归话剧舞台, 本来不值得人们讶异, 但是, 媒体的轮番报道, 观众的热情投入, 带动了话剧市场的活跃, 也连带着把明星们的“粉丝”带进了剧场, 因此成为了当今戏剧的主要运作方式。明星与话剧结盟, 最佳的结果应当是良性互动、相辅相成。 北京人艺和国家话剧院, 都以明星汇聚著称。北京人艺演出的《原野》, 显示了强大阵容, 特邀资深导演陈薪伊, 全新解读和重排曹禺的《原野》, 由此成为了舆论关注的焦点;胡军扮演的仇虎、徐帆扮演的金子、濮存昕扮演的焦大星、吕中扮演的焦母, 也无一不具有票房吸引力。一时间, “大腕飚戏”、“胡军的《原野》”、“濮存昕颠覆自己”、“陈薪伊将颠覆所有演出版”、“舞台上布满了会思考的芦苇”等等, 成为舆论报道的话题, 也成为坊间的谈资, 勾起了观众一探究竟的心理预期。 中国国家话剧院演出的《四世同堂》, 由人气导演田沁鑫改编自老舍的长篇小说, 用“豪华”形容这台戏的演出阵容并不为过, 因为这里确实群星荟萃, 光彩夺目。雷恪生扮演的祁老太爷支撑了“四世同堂”的家族威仪, 黄磊扮演的祁家大孙瑞宣、朱媛媛扮演的瑞宣媳妇, 表现了老北京人敦厚、良善的特点, 而秦海璐扮演的大赤包、辛柏青扮演的冠晓荷、陶虹扮演的胖菊子, 则把一组反派人物表演得活灵活现。刚刚主演了热播电视剧《潜伏》的孙红雷, 在这部戏里只是客串了一下“说书人”角色, 每一登场亮相, 也必然惊起一片欢呼的热浪。 二 以其文学创作成为第一大挑战 “酒香也怕巷子深”, 明星演员在舞台上亮相, 满足了人们近距离与自己爱戴的演艺界人士接触的特点, 而其市场号召力显然也不容低估。 其一, 这两部话剧都选

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